自然博物館野生動物標本展陳工作的應用性研究

鄭永鋒 深圳市工美文化創(chuàng)意研究院動物標本藝術研發(fā)中心

現(xiàn)代自然博物館已逐漸向知識性與藝術性方向轉型，其展陳方式也隨之發(fā)生變化。文章從自然博物館野生動物標本展陳變化需要、展示方式的應用、在展陳中可能出現(xiàn)的問題及日常維護保養(yǎng)工作的方案進行了詳細的解讀，為今后野生動物標本展陳工作的方案設計進一步改進與升級起到拋磚引玉的作用。

自然博物館通過對動植物等標本的收藏、展示和研究，人民群眾普及自然科學知識、傳遞生態(tài)文明理念，其展廳改造、展陳設計和隊伍建設也與時代的發(fā)展息息相關。隨著“十四五”規(guī)劃的開局和“兩山”理念的逐步推進，自然資源的保護與展示工作得到了政府部門的進一步肯定，我國的自然博物館建設工作也獲得了迅猛的發(fā)展。其中，不僅在各大城市重建、新建了規(guī)模較大的綜合博物館，部分省博物館也相繼成立了“自然部”，在一些資源豐富地區(qū)甚至成立了自然專題博物館[1]，從國內(nèi)外采購和引進了大量的珍稀、高質(zhì)量動植物標本，使館藏資源得到進一步豐富。此外，生物學、美學等各專業(yè)學科人才陸續(xù)充實了自然博物館的人才隊伍，讓我國自然博物館的陳列設計理念發(fā)生了深刻的變革與創(chuàng)新。

與此同時，我國標本制作工藝、展示技術和保養(yǎng)方法得到了進一步改進。傳統(tǒng)使用砒霜、稻草填充等的制作方法，使得標本具有較高毒性，容易受潮變形，動作姿態(tài)較為單一，只適于在櫥窗內(nèi)封閉展示。隨著標本制作工藝的改進，當前使用皮張鞣制、聚氨酯假體填充技術不僅使動物的肌理、動作和神態(tài)呈現(xiàn)得更加寫實，并且具有低毒性易存儲等優(yōu)點，適合進行開放式展陳，讓群眾能近距離觀察和了解野生動物特點，滿足群眾日益增長的知識文化需求與藝術美學享受。

因此，完美地展現(xiàn)野生動植物在真實自然環(huán)境下的生活習性和生存特點，實現(xiàn)自然博物館科普與藝術的結合，不僅對動植物標本制作工藝有了更高的標準，對展廳的展示陳列與動植物標本的維護保養(yǎng)工作也提出了新的要求。

動物標本展示方式

數(shù)十年來，得益于我國自然生態(tài)環(huán)境的逐步恢復，我國目前的野生動物種類繁多，區(qū)域特征性較為明顯。因而按照動物區(qū)系的地理劃分和生物多樣性建設自然博物館，能夠很好地展示不同區(qū)系和同一區(qū)系內(nèi)的自然遺存，展示不同類型的生態(tài)系統(tǒng)[2]，并形成不同的辦館特色。野生動物標本在展陳設計的過程中，可以綜合各類展示方案，因地制宜地進行展廳布局，融合教育、科學與美學理念，促進自然博物館科普與藝術的結合。

（一）仿真微縮景觀

仿真微縮景觀，即模特微縮景觀，是指將自然環(huán)境中最具代表性的若干個自然景觀通過藝術加工，有機地聚合到一起濃縮成展廳中的展覽景觀[3]。一方面，仿真微縮景觀具有較高的真實性，其按照自然界中的經(jīng)典場景進行1:1還原，再通過藝術的手法進行動植物元素組合。通過以小見大的方式，群眾能夠感受到野生動物在保護區(qū)內(nèi)的真實狀態(tài)。另一方面，仿真微縮景觀能夠?qū)崿F(xiàn)空間利用的最大化，在有限的展廳空間內(nèi)最大程度地還原自然界中的真實景觀。對大多數(shù)人而言，仿真微縮景觀所展現(xiàn)的常常是普通人難以到達的地方、難以觸及的動植物等等，而仿真微縮景觀就成了群眾能夠近距離觀賞那里的動植物和體驗它們生存環(huán)境的一種理想方式。例如，深圳博物館利用仿真微縮景觀，在展廳內(nèi)呈現(xiàn)出沙漠、草原、雨林、沼澤、雪地等多元化場景組合（如圖1），讓群眾能夠在移步換景中感受到展廳內(nèi)容的豐富性和趣味性。

圖1 深圳博物館世界野生動物標本展廳仿真微縮景觀

每個仿真微縮景觀本質(zhì)上都是一個“袖珍版”的真實生態(tài)景觀，雖然在自然界中，數(shù)十種動物同時出現(xiàn)在同一緊湊空間內(nèi)的可能性不大，但這并不影響仿真微縮景觀的科學性，依然具有較高的科研價值和觀賞價值。與此同時，通過現(xiàn)代技術的輔助，結合光電技術的運用，播放風、雨、雷、鳥鳴、猿啼、虎嘯等在自然界中錄制的聲音，從而向群眾展示一個真實生動的自然環(huán)境，輔之于聲音定位技術，實現(xiàn)音頻互不干擾。此外，在仿真微縮景觀的墻面設置壁畫，能夠有效拓寬景深視野，實現(xiàn)有限展廳空間的無限擴大，給群眾帶來回歸自然的精神享受。

（二）玻璃墻體展示柜

多種展示類型的結合能夠有效減輕群眾的審美疲勞，以豐富的形式化解動物標本展示單一性的問題。全透明玻璃墻面展示柜，符合現(xiàn)代室內(nèi)設計中的審美要求，一方面憑借其自身的功能性與藝術性特征，打破空間的封閉感，延伸人們的視野，帶來豐富的空間層次；另一方面，有光的存在，必然就會有影的表現(xiàn)，依靠玻璃獨有的透光性，利用專業(yè)光線的合作，實現(xiàn)標本作品陳列的虛實結合，提升展廳空間的藝術表現(xiàn)力[4]，增強展廳空間的延展性和多變性。不僅讓功能性和專業(yè)性得到了滿足，也提升了藝術感。

在標本的陳列與展示方面，玻璃墻體展示柜應按照動物的生活習性和形態(tài)特征進行分類展示。例如，鳥類標本可以分為猛禽、游禽、涉禽、攀禽、陸禽五大生態(tài)類禽進行劃分[5]（如圖2），并放置動物標本的配套說明以及在自然環(huán)境中拍攝的照片。同時，由于玻璃墻體展示柜具有易存取的特點，工作人員可以定期對柜中的標本進行更新，保持自然博物館的新鮮感，吸引更多的“回頭客”，有效激發(fā)群眾對野生動物的興趣，增進群眾對大自然的認識與喜愛。

圖2 深圳野生動物救護中心弧形玻璃墻體展示柜

（三）生態(tài)景箱

生態(tài)景箱與仿真微縮景觀有異曲同工之妙，是仿真微縮景觀的進一步微縮，但較之更為靈活、輕便。對于一些品種特殊的動物標本作品，在展廳空間有限的情況下可以將生態(tài)景箱作為一種景觀點綴，使之巧妙融入展廳環(huán)境。在較為空曠的游客休息區(qū)、過道走廊處，利用標本作品“鑲嵌”于透明亮麗的玻璃隔斷之中，增強展廳空間的藝術表現(xiàn)力，形成“隔而不斷”的視覺效果。例如，深圳市野生動物救護中心在展廳的“鳥籠”游客休息區(qū)，為數(shù)只穿山甲專門設計了圓形玻璃生態(tài)景箱（如圖3），使狹小的“鳥籠”開闊敞亮，也給群眾帶來了沉浸式的參觀體驗。

圖3 深圳野生動物救護中心休息區(qū)標本生態(tài)景箱

由于生態(tài)景箱常常布置于人流較大的區(qū)域，不可避免的會穿游客的碰撞、撫摸、倚靠等問題，因此生態(tài)景箱在材質(zhì)選擇和箱體設計上應當進行充分考慮。可以采用高強度和高透明度的玻璃進行封閉展示，保證生態(tài)景箱形體堅固，不易破壞，起到一定的安全作用，保障群眾與標本安全，滿足展示效果。同時，在生態(tài)景箱布置的過程中，應當提前對景箱中的斷木、樹枝、葉片、土壤、標本等元素進行充分的干燥和殺菌處理，避免將霉菌、蟲卵等有害微生物帶入景箱，造成后期標本的霉變和損壞。此外，游客休息區(qū)與過道走廊處的光源通常較為明亮、均勻，在玻璃上可能會帶來眩光的問題，從而弱化展示效果。因此，應當對生態(tài)景箱周圍的光源進行相應的調(diào)整，突破傳統(tǒng)照明形式，利用光與影的結合，增強生態(tài)景觀空間的藝術表現(xiàn)力（如圖4）。

圖4 紐約自然博物館標本生態(tài)景箱

在仿真微縮景觀和生態(tài)景箱布置的過程中，為了讓觀眾能夠身臨其境地感受自然，應盡量限制景觀周邊的文本數(shù)量，因為展區(qū)內(nèi)部過于豐富的文本可能會分散群眾的注意力，并干擾人們對大自然的無盡想象。正如著名的生態(tài)景觀畫家詹姆斯·佩里·威爾遜所言：“真正的藝術是不露人類痕跡的”。即自然博物館在展廳布置的過程中，應盡力再現(xiàn)真實的大自然，給觀眾展現(xiàn)一個不露人工雕琢痕跡的生態(tài)展廳。

注重日常維護保養(yǎng)

在對野生動物保護嚴格立法的時代大背景下，動物死體的處置工作也愈發(fā)規(guī)范有序，珍稀動物尸身的獲取通常需要經(jīng)過有關部門的嚴格審批，進而可能導致自然博物館關于珍稀動物標本的征集范圍和渠道進一步縮小，給標本征集工作帶來一定的困難。與此同時，隨著文化惠民工程的逐步推進，自然博物館的科普宣傳機會也逐漸增多，隨之帶來的是標本移動頻率的增加，因而不可避免地會出現(xiàn)動植物標本受損、毛發(fā)凌亂、骨骼折斷、受潮發(fā)霉等問題。因此，當前動物標本的全天候、近距離展示，也對標本的制作工藝、展廳溫濕度控制、標本日常維護保養(yǎng)、庫房巡查頻次、除塵防霉等工作提出了更高的要求。

（一）科學包裝，妥善運輸

標本在運輸?shù)倪^程中，應科學包裝。采用堅固的標本專用箱，并輔之以柔軟物填充，部分易碎標本需采用內(nèi)外箱結合的方式，以達到標本運輸過程中減震的目的。部分展翅的禽類標本需在翅膀處安裝特制支架，并用PU無靜電網(wǎng)布進行包裹，防止出現(xiàn)標本翅膀變形和羽毛凌亂、脫落等問題。

（二）注重巡查，及時修補

在標本展陳與存貯過程中，需注意檢查，及時修理。一方面，在梅雨等霉菌、蛀蟲易繁殖的季節(jié)，動物標本毛皮與植物標本表面容易出現(xiàn)霉斑和蟲蛀等現(xiàn)象，需要及時對標本展廳、庫房以及標本本身開展熏蒸和消殺處理工作，并對標本進行表面除塵，防止霉菌和蛀蟲對標本進行進一步的破壞。另一方面，部分骨骼標本由于脫脂不充分，容易出現(xiàn)發(fā)霉和滲油現(xiàn)象，要及時采用化學溶劑進行處理。同時，骨骼標本的骨架通常較為細長，由于缺乏肌肉的銜接，容易松動、折斷，需用金屬絲將小塊骨骼進行連接，保證標本整體的穩(wěn)固性。簡言之，動物標本的日常維護保養(yǎng)工作應以預防為主，修理為輔，及時消除標本在展示和存貯過程中的隱患，防微杜漸（如圖5）。

圖5 及時對標本破損部位進行修補

因此，為了使動物標本保持最佳展示狀態(tài)，延長其使用年限，有效節(jié)約自然博物館的采購開支，充分發(fā)揮動物標本的社會效益，博物館應當進一步重視對動物標本的日常維護保養(yǎng)工作。并在有計劃、高質(zhì)量地收藏動植物標本的同時，加強對動植物標本的管理和保護，進行全面系統(tǒng)的鑒定和展陳工作，使之在科普宣傳、科學研究中發(fā)揮應有之義。

當前，自然博物館的展陳工作已突破了傳統(tǒng)單純科普的界限，生物學家、博物館學家、以及標本制作師等相關業(yè)務人員只有通力合作，將各學科的知識融會貫通，才能設計出符合當代審美和科普需求的優(yōu)秀展陳方案。這樣才能充分發(fā)揮自然博物館在知識性與藝術性上的優(yōu)勢，激發(fā)群眾對大自然的敬畏，真切地感受到一個和諧的大自然，實現(xiàn)自然博物館的社會和經(jīng)濟價值。