《霧都孤兒》的幽默藝術(shù)探析

周凱旋

狄更斯的《霧都孤兒》是十九世紀經(jīng)典文學(xué)作品之一，其具有非常深刻的文學(xué)價值，不僅在于《霧都孤兒》深刻地分析了當(dāng)時社會的現(xiàn)狀，更是在映射現(xiàn)實世界的過程中隱藏著細膩的幽默之處，基于一種無奈而心酸的表現(xiàn)形式凸顯出來的幽默藝術(shù)才是《霧都孤兒》的精髓所在，而在《霧都孤兒》當(dāng)中，狄更斯運用靈活的幽默技巧真實地呈現(xiàn)出十九世紀的英國社會，本文將以此為基礎(chǔ)，深刻分析狄更斯在《霧都孤兒》當(dāng)中運用的幽默藝術(shù)。

一、概述幽默藝術(shù)

“幽默”一詞本不屬于中國的現(xiàn)代語言，這一名詞是通過英文當(dāng)中的“humour”直譯過來的，是引進的國外語言當(dāng)中的意象詞匯，根據(jù)我國的現(xiàn)代漢語詞典中對于這一單詞的解釋，可以理解為“有趣、詼諧”，通常作為名詞屬性出現(xiàn)，但是在《辭?！分袑τ谠撛~的詮釋除了基本的釋義之外，不僅屬于詞匯的范疇，同時也是藝術(shù)的一種表象，在藝術(shù)中充分融合幽默能夠升華藝術(shù)效果，并且產(chǎn)生愉悅的成果。在實際生活當(dāng)中，每每提及幽默，人們總是會下意識地聯(lián)系內(nèi)涵，這兩種詞匯在本質(zhì)上是相同的。狄更斯是英國著名的文學(xué)家，其出版的書籍大多存在著幽默的成分，狄更斯的早期作品當(dāng)中充斥著英國盛世時期輕松快意的幽默成分，其主基調(diào)是基于一種文學(xué)意識上的調(diào)侃，但是在其中后期所著的作品中不難看出更多的時候是一種對社會狀況的分析，尤其是其中后期的文學(xué)著作《霧都孤兒》，兼?zhèn)渥匀辉溨C的幽默效果，同時也充滿了對于社會的探討，這種幽默形式更為犀利。

二、幽默藝術(shù)在小說中的作用

“幽默”一詞人們并不陌生，在現(xiàn)實生活當(dāng)中常常會聽見一個人用“幽默”一詞來形容另一個人，更多的時候是對一個人的欣賞與稱贊，著名的幽默大師卓別林曾經(jīng)就這樣形容過幽默，他說：“幽默是人類智慧的最高具象表現(xiàn)，具有幽默感的人最富有人格魅力?！辈粌H對于人們而言，幽默同樣適用于文學(xué)作品當(dāng)中，對于小說等各種形式的文學(xué)作品來講，具有幽默感在一定程度上能夠豐滿小說的情節(jié)，促使小說具有感染力，讓讀者在情節(jié)當(dāng)中產(chǎn)生深刻的共情，從而極大程度地吸引讀者。具有幽默成分的文學(xué)作品，單單從內(nèi)容上講無疑已經(jīng)是巨大的成功，作者在小說當(dāng)中運用幽默藝術(shù)塑造出完美的作品不僅意味著存在著較大的文學(xué)價值，還能夠通過幽默藝術(shù)展現(xiàn)出作者自身的文學(xué)造詣，突出文章的風(fēng)格所在，吸引讀者產(chǎn)生閱讀興趣的同時還能在幽默藝術(shù)之下，探析其深層次的內(nèi)涵。幽默藝術(shù)分為很多種，有些是基于剖析現(xiàn)實意味的幽默，有的是單純的喜劇色彩的幽默，幽默藝術(shù)在小說中所起到的作用需要充分結(jié)合小說的創(chuàng)造背景以及作者的中心思想，根據(jù)不同的幽默藝術(shù)理解文章所要表達的意圖，分析在幽默藝術(shù)背后的情感基調(diào)。

三、《霧都孤兒》幽默藝術(shù)賞析

（一）自然幽默

《霧都孤兒》這本小說由狄更斯細膩的筆觸呈現(xiàn)出了英國十九世紀的社會現(xiàn)狀，小說中對于各個人物生動形象的描寫，均與處于那一年代中生活的人物寫照相一致，這是基于自然主義的創(chuàng)造手法，狄更斯在創(chuàng)造《霧都孤兒》時對于英國當(dāng)時的環(huán)境有著充分的認知與理解，從而能夠運用更為自然的幽默手段將當(dāng)時人們的生活現(xiàn)狀通過更為直接自然的藝術(shù)手法呈現(xiàn)給讀者，讓讀者在這種幽默藝術(shù)當(dāng)中不僅感到有趣，同時也能夠引發(fā)其思考。

1.反派人物的自然幽默

在《霧都孤兒》當(dāng)中，狄更斯構(gòu)建得更多的是對于底層小人物的描寫，通過各種寫照形成鮮明的人物性格特點，通過對小人物悲慘生活的深度刻畫引起讀者的共鳴。例如小說描寫的部分反派，就是一個相對于正派而言的存在，不僅讓那些無家可歸的孩子去為他們撿麻絮換錢，還不斷為了自己的利益殘害孩子們，這樣的壓力之下促使小湯姆在晚上睡覺時不敢入睡，生怕自己身邊的朋友會對自己造成威脅。這樣基于真實的故事背景進行的創(chuàng)作不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更多的是突出了當(dāng)時人民的生活狀態(tài)以及處境，讓讀者在富有幽默意味的文字當(dāng)中感到可笑，正是在這樣的環(huán)境之下，成就了狄更斯《霧都孤兒》這樣富有深刻意義的文學(xué)。也正是狄更斯的文學(xué)，豐富了當(dāng)前的藝術(shù)以及文化領(lǐng)域，為后人的研究提供了資料，為后人的寫作提供了模板。

2.正派人物的自然幽默

與反派人物產(chǎn)生鮮明對比的正是小說當(dāng)中的正派主人公，在《霧都孤兒》中的主人公奧利弗·退斯特，與狄更斯筆下的反派小人物不同，他的一言一行都與那個社會的主流截然相反。奧利弗·退斯特出生于救濟院中，從小就是孤兒的他并沒有被這個殘酷的社會現(xiàn)實所擊倒，即使在被迫參與到盜賊團伙當(dāng)中他也依然能夠秉持一顆純真善良的初心，其善良正直不愿與盜賊同流合污的美好品質(zhì)正是狄更斯借助文字而抒發(fā)的一種情感。奧利弗進入到盜竊團伙中學(xué)會一項技能時喜悅地大笑出來，這并不是為自己學(xué)會一種謀生技巧的笑，而是基于最單純的成功的自豪感，這樣積極陽光的心態(tài)在狄更斯的筆下展露得淋漓盡致，主人公無論在何種境遇之下都能夠保持最純真的心態(tài)，與反派人物的鮮明對比進一步地映射出現(xiàn)實社會中那些所謂的高等人的齷齪，明暗對比之下主人公高尚的情操就是狄更斯自然幽默藝術(shù)的體現(xiàn)，更能夠襯托出狄更斯對于社會的美好盼望。

（二）夸張幽默

夸張幽默是幽默藝術(shù)當(dāng)中最為主要的一種表達方式，其融合了現(xiàn)實社會以及浪漫主義的色彩，更加吸引讀者的閱讀興趣，在讀者捧腹大笑之后能夠?qū)ΜF(xiàn)實社會引發(fā)深思。文學(xué)作品的創(chuàng)作當(dāng)中常見于使用浪漫主義與現(xiàn)實主義互相交織的創(chuàng)作形式，而在狄更斯創(chuàng)作的《霧都孤兒》中更是將這種手法發(fā)揮到了極致，浪漫主義的創(chuàng)作手法是將社會中的美好盼望通過一種具象夸張的形式借助文字的力量表達出來的，這也是將現(xiàn)實社會與浪漫主義相融合創(chuàng)作出來的幽默藝術(shù)。針對《霧都孤兒》這本小說具體來看，從故事的具體情節(jié)、文筆的表達以及小說當(dāng)中各個人物角色的性格塑造等都融合了浪漫主義的幽默藝術(shù)。

1.故事情節(jié)的幽默藝術(shù)

夸張的故事情節(jié)才能夠引發(fā)讀者的閱讀興趣，突出故事的曲折，從而引出背后作者所要描述的實質(zhì)現(xiàn)象。在《霧都孤兒》中有這樣一些情節(jié)，例如奧利弗在倫敦時遇到的那個盜竊團伙，被迫參與盜竊活動的第一個對象竟然是自己父親生前最好的朋友布朗洛先生，再例如奧利弗所在的團伙的第二次行竊活動失敗之后徑直將奧利弗扔到路邊的水溝中，而奧利弗自己爬到了一個院子中躲避，巧的是這個院子的主人正是奧利弗的姨媽羅斯小姐。這樣看似夸張的巧合正是文學(xué)的魅力所在，既讓人覺得意外又仿佛一切都在情理之中，通過這樣緊湊又意外的情節(jié)構(gòu)思，豐滿了小說的結(jié)構(gòu)，促使小說內(nèi)容有趣又精彩，吸引讀者因為情節(jié)的荒誕而發(fā)笑的同時，不禁思考奧利弗艱難而又心酸的處境，設(shè)身處地地體會奧利弗的感受。小說利用夸張幽默的表達方式襯托出奧利弗在當(dāng)時社會環(huán)境下，仍然能夠保持自身的善良與單純。

2.語言表達的幽默藝術(shù)

語言的表述力量是在文學(xué)作品當(dāng)中能夠讓人產(chǎn)生共鳴的有力武器，通過作者對小說當(dāng)中人物語言的刻畫讓人深刻感受到幽默藝術(shù)的存在，《霧都孤兒》中不僅僅在情節(jié)的構(gòu)思上處于夸張幽默的表達，其語言表達手法也極為精妙，狄更斯能夠在小說當(dāng)中利用夸張反應(yīng)等語言效果突出小說的黑色幽默。例如描寫小說主人公奧利弗的成長他是這樣說的：“幸好在這樣短暫的時間當(dāng)中，周圍的人們不是關(guān)懷備至的阿姨、經(jīng)驗豐富的保姆以及專業(yè)的醫(yī)生，否則他一定會被整死的?！边@樣看似自嘲的輕松語氣讓人看了不免會心一笑，但是這樣的語言背后，作者所剖析的卻是奧利弗成長處境的艱難，悲慘的童年生活沒有讓奧利弗形成自怨自艾的心態(tài)，他總是一副積極向上的樣子，這樣鮮明的對比之下，使孩子純真的心、積極向上的生活狀態(tài)，顯得更加難能可貴，也警示著后人以之為楷模而為生活奮斗。

（三）犀利幽默

狄更斯創(chuàng)作《霧都孤兒》中更加側(cè)重于人物語言以及心理特征的犀利描寫，尤其是針對反派人物的刻畫上，狄更斯利用犀利幽默襯托出這些人物的丑惡嘴臉，促使讀者在閱讀時譴責(zé)這些惡行，反思這些反派角色出現(xiàn)的原因，側(cè)面烘托出社會狀態(tài)。例如小說結(jié)尾，盜賊頭領(lǐng)費金在監(jiān)獄中重復(fù)著一句話“我以后還會好”，這是時代專有的惡人麻痹自己的典型行為，幻想那同樣污濁的社會能夠?qū)捤∷@污濁的人，利用幽默語言構(gòu)建出費金的心理世界，在表達了對于費金一行人的憎惡的同時，給予深受疾苦的人民以同情，也側(cè)面映襯出主人公奧利弗的美好與天真，充斥著作者對于現(xiàn)實社會的批判與愿景，通過對種種角色的塑造寄托了狄更斯希望幫助孩子們脫離苦海的美好愿望，促使更多人為構(gòu)建美好未來而努力。

《霧都孤兒》的成功得益于狄更斯筆下幽默藝術(shù)的運用，幽默藝術(shù)不僅是一種文學(xué)手法，更是作者智慧的具象表現(xiàn)，在文學(xué)作品當(dāng)中應(yīng)用幽默藝術(shù)通常能夠給人以深刻的反省，小說當(dāng)中生動構(gòu)建出了人們在當(dāng)時的生活狀態(tài)，通過精妙的幽默藝術(shù)描寫讓讀者在大笑的同時能夠深刻思考小說的整個社會背景，從而引發(fā)共鳴。