淺析汪曾祺對《荷花淀》的改編得失

黃鈺雯

知名作家汪曾祺一向以他的小說和散文著稱，少為人知的，大概是他的編劇身份，和寫過的唯一一個電影文學劇本《炮火中的荷花》，改編自孫犁的小說《荷花淀》。這個由北影廠女導演王好為牽頭，最終沒能投拍的劇本，在燦若星辰的中國電影史上實在不甚起眼，可它的“顯赫出身”令其與眾不同：原作者孫犁和改編者汪曾祺皆為當代文學史上的大家。二人氣質相近，清新淡遠的筆調、唯美詩化的敘事、自在抒情的品格，都體現在兩人的作品之中。汪曾祺又有著二十多年的編劇經驗，大概是因此被認為只有他改編孫犁的作品才能“不失其韻味”。對這一特殊的劇本一探究竟，不僅能采得兩家文風之長，還能取得關于文學與影視改編的一點啟示。

一、改編者之得失

汪曾祺一向隨和無爭，但據說骨子里是很“狂”的，曾說“中國讓他服氣的小說家只有三人，魯（迅），沈（從文），孫（犁）”。在他一些談藝的文章中，不時可以看到引用孫犁的觀點，可見汪老是熟讀了孫老先生的作品且非常欽佩的。兩人歲數差不多，開始創作的時間也相去不遠，一位是“荷花淀派”的創始人，一位接續起抒情小說傳統、以散文化的小說揚名于世，兩家作品中不乏相似的美學風格。

以汪曾祺的代表作《受戒》和《大淖記事》來說，文字清麗、淡雅，有著濃郁的中國韻味。其間水汽氤氳，仿若一幅幅明麗的山水田園畫，又好似落英繽紛、不知漢魏的世外桃源;孫犁先生筆下的白洋淀，環境唯美、明朗遼遠，仿佛處戰火之中而視戰火為無物，自有一片清涼的世界。汪老與孫先生都善于刻畫健康美好的女性形象，《受戒》中的大英子、小英子，與《蘆花蕩》里的大菱、二菱，都是敏捷、俊俏的小姑娘;《大淖記事》里的巧云，與《荷花淀》里的水生嫂，都看似只是柔弱婦人，卻像蒲草一般堅韌頑強。

汪老與孫先生的寫作具有民族性，兩人有著深厚的古代文化素養，都非常重視從古典文學中汲取創作的養分，呼吁青年作家不忘根本，回到傳統中來。二人也對語言的精準性有著極高要求。汪曾祺多次強調語言的重要性，認為“寫小說就是寫語言”。有一次甚至因為看不慣青年作家“造詞兒”，寫信給好友朱德熙，說“希望你們語言學家能出來過問一下”。孫先生也曾在信中批評過別的作家在文字上的疏忽，甚至因為批評別人一個不通的句子，而引發筆墨官司。由兩位作家的相同之處可見，汪曾祺被委以改編孫犁作品的重任，是頗為合適的。

另一方面，使北影廠導演找到汪老的，大概還有他的編劇身份。汪老是兩棲類，自1962年調到北京京劇團，再沒換過工作單位，當了20多年的京劇編劇。雖然他自述“搞搞京劇還有個好處，即知道戲和小說是兩種東西。戲要夸張，要強調;小說要含蓄，要淡遠”“寫戲劇必須說盡，十分要說到十分”，但他寫出的劇本，戲劇性是不是足夠依然是個問題。汪老自己也認識到了，他曾在致黃裳的信中寫道：“（我）終于還是一點都不會寫‘戲……我的劇本偏偏獨少情節?！蓖衾蠈憚”荆幌蚴且耘_詞見長，而非情節，他因寫臺詞出色，受到過高層領導的特別禮遇，可碰到要編情節的時候就捉襟見肘了。雖然這些情況是在汪老創作京劇劇本時出現的，可在電影劇本創作中恐怕也難以避免。汪老來改編孫先生的作品，雖然合適，卻有短處。

二、文學之得：寥寥數語，盡得風流

《炮火中的荷花》作為文學劇本，是具有很高的文學價值的。劇本之中，可見《蘆花蕩》《荷花淀》《光榮》《囑咐》《山地回憶》《吳召兒》等作品的原型。其中，《山地回憶》和《吳召兒》合二為一，情節都安在吳召兒身上;《荷花淀》和《囑咐》關聯起來，主人公同為水生和水生媳婦。劇本較于原著刪減了大量描述性的語言，盡量保留了對話，保全了原作的審美意蘊。

孫犁先生的一大長處與特色便是關于景物的描寫，“天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下來的樣子”“葦子還是那么狠狠地往上鉆，目標好像就是天上”等都是名句。此種筆法恰為汪老所擅長，雖然在劇本中，描述性的話語要盡量簡練明了，但并沒有限制汪老的發揮，他常是不需大段鋪排而能盡抒其意的。他運用了自己喜愛的、從魯迅先生那里習得的短句式，一句為一個段落。試看劇本開頭：

黎明。

一箭粉紅色的荷花。

荷花緩緩地展瓣。

一片荷花、荷葉。

荷花、荷葉。

寥寥數語，便把時間與風光展現無遺。在短句的重復使用中，也可看出蒙太奇的效果。從一箭荷花到一片荷花、荷葉，再到蔓延鋪展開來的荷花、荷葉，仿若看到鏡頭先在一支荷花頭上停留，驀地，花開寂靜，繼而鏡頭拉開去，無數荷花、荷葉映入眼底，不甚著墨而景象盡在其中。再看汪老如何表現時間的流逝：

柳樹楊花，她們在戰斗。

荷花吐箭子，她們在戰斗。

蘆花放穗，她們在戰斗。

下大雪，她們在戰斗。

這是劇本第二章的結尾，這章對應的是原作《囑咐》，結尾前的一大段情節基本保留了原作內容，修改不多。這個結尾是平添的一條“小尾巴”，一條有韻味、有回音的尾巴。女兵們不甘人后、奮勇爭先，既堅韌頑強，又挺拔秀麗的身影躍然紙上，時光流淌其間，歲月倏忽而逝。用楊花、荷葉、蘆葦、雪片這些意象來表現時間流逝的還另有幾處，都言簡意豐，令人讀之再三。與上述結尾情況類似的還有大結局處：

他們找草筐，找頭巾。

頭巾找到了。

頭巾飄起來。

頭巾變成一雙白鷺。

白鷺越飛越遠。

這樣的結束語簡化了原作《光榮》中“誰也覺得這兩人要是結了婚，是那么美滿，就好像雨既然從天上降下，就一定是要落在地上，那么合理應當”，同樣非常精彩的敘述，可審美韻味絲毫不輸，甚至更為縹緲悠遠。汪老向來很注重開頭和結尾的，可見無誤。

此外，汪老在劇本中添加的民歌，使得文本更具地方色彩與民間韻味。汪老于20世紀50年代在北京市文聯和民間文藝研究會工作過多年，編輯過《說說唱唱》《民間文學》等雜志。