樂黛云

中國學(xué)者

“我想做的事情就是把中國文學(xué)與外來文化的關(guān)系寫下來，把它對今天的世界、對國家文化發(fā)展的意義搞清楚。”

樂黛云說自己的選擇是“與時俱進(jìn)，但絕不隨風(fēng)起舞”。她相信，可以通過對話避免由于民族主義偏見、文化部落主義而帶來的誤讀，進(jìn)而避免更大的紛爭，甚至戰(zhàn)爭。

石倚潔

中國男高音歌唱家

“我們的文化繁榮不僅表現(xiàn)在去演他們的東西，而是用我們自己的東西去影響他們。”

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的開放，中國的歌劇正處在井噴的上升期，許多國外著名的歌劇院開始與中國國家大劇院合作。石倚潔出演過英語版的《紅樓夢》，他期待能用中文去唱一部中國的歌劇并影響世界。

姜明姬

韓國藝術(shù)家

“選擇自然題材進(jìn)行繪畫時，就像是在嘗試發(fā)現(xiàn)大自然的本質(zhì)，探索自然中隱藏的維度。”

姜明姬愛光，思索著如何用筆刷抓取這份流轉(zhuǎn)之魅。從此往后，每一次的天氣變化、每一刻的光影流轉(zhuǎn)，皆化為一筆、一觸、一涂、一抹，駐進(jìn)在她的畫布。

余男

中國演員

“我覺得性感不分年齡段，不分時期。性感有的時候是一種對自我的專注，你越不在乎的時候，可能別人就越在乎你。”

余男的性感有她自己獨(dú)特的東方式味道，干練大氣，是一種深入骨髓的氣質(zhì)，沒有任何賣弄的感覺。而她的性感在不同的角色身上，也會體現(xiàn)出不同的特質(zhì)。

朱砂

中國平面設(shè)計(jì)師

“設(shè)計(jì)師的工作不是從無到有、平地起高樓、創(chuàng)造新事物，更多的是在做判斷題。做展覽的思路也有類似之處，在藝術(shù)家作品的基礎(chǔ)上講故事，講一個你的故事。”

朱砂認(rèn)為展覽跟藝術(shù)家的關(guān)系不一定總是非常緊密，展覽有時也可以是策展人的游戲，藝術(shù)家反而在某種程度上成為生產(chǎn)資料。

吳彤

中國導(dǎo)演、制片人

“好的節(jié)目是需要讓大家有所學(xué)習(xí)的，不再滿足于傳統(tǒng)的幽默，觀眾通過這個節(jié)目要增長一些東西，開始去到更深的狀態(tài)。”

從知名度極高的《王牌對王牌》到《我就是演員》，在這位年輕的導(dǎo)演手中誕生的爆款節(jié)目越來越多。對吳彤來說，一檔好綜藝的標(biāo)準(zhǔn)是可以傳遞更多的意義和價(jià)值。

譚平

中國藝術(shù)家

“藝術(shù)應(yīng)該是進(jìn)行時，我每時每刻都以未完成的心態(tài)在進(jìn)行創(chuàng)作。”

譚平認(rèn)為繪畫就像生命的終點(diǎn)與起點(diǎn)，死與生，悲傷與快樂，失望與希望，過去與未來，在聚合與分離的瞬間，實(shí)現(xiàn)永恒。未完成，意味著仍在路上;在路上，后面還有好風(fēng)景。

陳可

中國藝術(shù)家

“女性是我最關(guān)心的角色，但她們卻不是唯一。”

陳可畫過自己的父親，也畫過卓別林及赫爾曼·黑塞與風(fēng)景的“對話”……她把心里話代人豐富的題材，以絕對的赤誠記錄了成長史。對于敏感的人來說，生活饋贈的任何一面都不會失去光澤。

彭于晏

中國臺灣演員

“我不認(rèn)為一定要有天賦才能演戲，有時候你的欲望比天賦更重要，因?yàn)橛梢宰屇愀Α！?/p>

彭于晏從不覺得自己是個有天賦的演員，工作的時候常常會有挫敗感。但他轉(zhuǎn)念一想，至少自己在做熱愛的東西，做得不好，只要在努力，也就問心無愧。

陳督兮

中國藝術(shù)家

“不是說我描繪的水跟現(xiàn)實(shí)中的水有多像，而是說我挖掘的是不可控的流變跟水的流變之間形成某種共鳴。”

陳督兮的作品有一種神奇的魔力，他對水著迷，便慢慢在繪畫中提煉出線條的語言。但凡親眼看過其畫作的人，總會不由自主走上前，觀察每一絲線條。