歷史的一抹亮色

晃晃悠悠

寫歷史小說，依我看來，有點類似填詞，在既定的框架結構、平仄格律要求下豐富內容、填充血肉。又有點像指定原料的烹飪大賽，同一起跑線考驗廚師對食材的把握和組織手藝。完全意義上的真實歷史早已不復存在，當我們捧著一頁頁歷史的碎片，反復揣摩當時的世情滄桑、民族傳奇，更多的是力圖尋找串聯這些碎片的關聯線（人物的性格、思想、歷史規律），賦予人物行為、言論（史實）一種合理的解釋。解釋又必須基于史實。我曾經看過許多歷史小說，寫著寫著就變了味，人物性格漸與史實相背離，不得已改成“架空歷史”或者“戲說歷史”，甚至是胡說歷史。

蔣勝男之《鐵血胭脂》，從開坑一直追到現在，大多數時間是保持沉默。看霸王文并不比吃霸王飯高尚很多，一樣是享用別人的勞動成果而吝嗇于付出回報。但是，在我痛下決心想說點什么的時候，發現無話可說。就人物談人物，說些諸如“胭脂真有個性”“元昊配不上胭脂”“我喜歡遇乞”之流對作者幫助甚微，而浮于表面的贊美，說些“大氣啊恢宏啊”的套話，隔靴搔癢，私心揣度蔣貓會遺憾地感到評論者沒有明白這篇文章。于是又把蔣勝男以前的《鷹王》《魔刀風云》以及《妲己之死》撈出來過了一遍，大致翻了翻西夏歷史，打了個簡易的底子。好，總算可以清清嗓子說兩句了。

自蒙古軍隊的鐵蹄踏上了賀蘭山，西夏滅亡后，整個黨項一族消失得無聲無息。很慚愧，我連《賀蘭雪》都沒看過，西夏的歷史在我記憶中幾乎是空白的，依稀是高中歷史中成吉思汗東征西討的時候，提到過西夏隨宋、遼王朝一起滅亡。仿佛嗑瓜子般，記不得誰先誰后，挨個被蒙古鐵蹄給“嗑”掉了。托蔣貓的福，看了這本小說才開始逐漸有意識地去了解一些西夏歷史。挑戰這樣一個歷史故事，一方面史料很少，另一方面也未嘗不是一種優勢。作者發揮的空間大，更見功底。對讀者來說，因為不了解，所以更新鮮，要不怎么說“月亮都是外國的圓”呢？那是一段不為人們熟知的歷史，蔣貓的筆為我們打開了一扇阿里巴巴之門，西夏的異域人物啊風土人情啊英雄美女啊，還有政治陰謀、宮廷爭斗、文化沖突，就這樣猝不及防地展現在你的面前，叫人看著，這也新奇那也有趣?？少F的是蔣貓雖以胭脂元昊之間的感情糾葛為線來敘述西夏史，但并沒有就宮廷說宮廷，一樣以細膩的筆觸鋪張地寫太子大婚、榷場燈會（還是覺得少了點），研究黨項名字起法，這些雖然是細枝末節，但絕對比宮廷爭斗、颼颼颼的眼睛射箭更費功夫，更需要充分的史料支撐。

選沒藏氏做線索是一件很合算的事，一方面，她覆蓋元昊的一生，與元昊的前任李德明、繼任拓跋諒祚關系也不錯（廢話，他兒子不就是她兒子么），作為元昊的青梅竹馬，政治素質簡直是現成的，能夠輕易看穿別人看不懂的復雜關系；另一方面，她西夏大族沒藏族后人及野利族媳婦的身份，可以看到元昊也夠不到的地方。還有誰比沒藏胭脂更具延展性呢？誰？誰？有本事就站出來！

人物性格的鮮明是本文的第二特色。蔣貓無疑非常偏愛胭脂，在她身上賦予美麗、智慧、武功、驕傲，還有太多同時代人所不可能具備的性格。以至于讓人覺得除了她，沒人配叫胭脂；很多個性化的語言，除了她，沒有其他人可以說出來。

相較之下（磚來了），配角筆墨太少，描寫多數直白介紹，語言刻畫草草，能舉出來細細分析鑒賞的名言不多。離開文章之后，我對男二號野利遇乞的印象僅限于模糊的大好人，有膽子搶元昊的女人，僅此而已。還不如野利仁榮呢！對后宮諸女呢，重點描寫爭寵和陰謀，差不多就要在臉上寫“我是配角壞女人”了，就沒有一個性格復雜些的。還有那個黛阿公主，不管主觀客觀別人是救了你好不好，你只念仇不記恩，腦子也太白了；那個野利朱雀，咋這么不堪一擊呢，還搞稻草人的把戲。后宮諸女生來就為了爭寵，斗斗斗，一個例外也沒有，并不是說“世界充滿理解和愛”，那是騙小朋友的。但僅就人性而言，有正面反面，除了胭脂全是反派顯然不太合理。女性內心的同情心及理解呢？全是敵人一個朋友也沒有么？西夏王宮的斗法與任何宮廷似乎沒啥區別。用這些配角來襯托胭脂，哎，我心有不甘啊。

本文首發于晉江文學網。

責任編輯 孫海彥