試論影片《贖罪》的敘事特色

摘要：影片《贖罪》主要講述了上個(gè)世紀(jì)三十年代在英國(guó)一個(gè)富饒的莊園之中發(fā)生的改變了三個(gè)年輕人原本命運(yùn)軌跡的故事。本文擬從影片的敘事結(jié)構(gòu)、敘事層次、敘事策略、敘事視角等方面入手對(duì)《贖罪》的敘事特色進(jìn)行分析，對(duì)電影敘事美學(xué)的進(jìn)一步完善提供幫助。

關(guān)鍵詞：敘事;多視角;非線(xiàn)性敘事

《贖罪》以戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為大背景，精致的畫(huà)面風(fēng)格、細(xì)膩的人物內(nèi)心刻畫(huà)、多處長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用等使得影片充斥著英國(guó)浪漫主義色彩。《贖罪》發(fā)生在20世紀(jì)三十年代的一個(gè)英國(guó)莊園之中。影片的女主人公布里奧妮是一個(gè)正處在青春期的小女生。布里奧妮的姐姐塞西莉亞與管家的兒子羅比青梅竹馬、情意相投，布里奧妮卻并不能明白兩人之間存在的曖昧情感就是愛(ài)情。在看到姐姐當(dāng)著羅比的面在噴泉前濕身之后;在偷看了羅比給姐姐的信之后;在看到姐姐在書(shū)房里被羅比壓在墻上“強(qiáng)奸”的事情之后...布里奧妮開(kāi)始徹底、堅(jiān)定認(rèn)為羅比就是個(gè)偽君子。所以，當(dāng)莊園發(fā)生了強(qiáng)奸案的時(shí)候，布里奧妮毫不猶豫地指正羅比就是犯人，羅比因此鋃鐺入獄，羅比和塞西莉亞的愛(ài)情也從此畫(huà)上了句號(hào)。三人的命運(yùn)從這一刻開(kāi)始偏離了原本的軌跡，產(chǎn)生了翻天覆地的變化。長(zhǎng)大后的布里奧妮終于意識(shí)到自己的錯(cuò)誤并想贖罪的時(shí)候羅比和塞西莉亞卻已經(jīng)在二戰(zhàn)中悲慘的死去了。布里奧妮通過(guò)寫(xiě)書(shū)的方式贖罪在自己的書(shū)中給塞西莉亞和羅比安排了一個(gè)美好的結(jié)局，以此來(lái)尋求自我救贖，但這注定是永遠(yuǎn)也完成不了的救贖。本文從敘事結(jié)構(gòu)、敘事層次、敘事視角、敘事策略等四個(gè)方面對(duì)影片的敘事進(jìn)行分析。

一、敘事結(jié)構(gòu)

電影《贖罪》自從上映以來(lái)，一直以其獨(dú)辟蹊徑的敘事結(jié)構(gòu)而出名，許多觀眾在初始觀影時(shí)都會(huì)有陌生的感覺(jué)，很難把握電影的走向，對(duì)于影片的敘事結(jié)構(gòu)有迷茫的感嘆。^①從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，《贖罪》是采用多種結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式來(lái)敘事，這種結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的，讓人不容易理解的，觀眾并不能根據(jù)影片內(nèi)容確定影片接下來(lái)的劇情走向，這在電影中并不常見(jiàn)。《贖罪》采用了類(lèi)似于存在于原版小說(shuō)的“書(shū)中書(shū)”的“劇中有劇”的敘事結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)極具吸引力。這種敘事結(jié)構(gòu)會(huì)使得空間、時(shí)間等常常同時(shí)產(chǎn)生季總不同的變化。“劇中有劇”的敘事結(jié)構(gòu)更加豐富了影片的內(nèi)涵，也對(duì)影片存在多種風(fēng)格的解釋?zhuān)o予了觀眾更加廣闊的空間來(lái)對(duì)影片進(jìn)行思考。《贖罪》主要由四個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的敘事板塊構(gòu)成了主要的框架。第一個(gè)板塊發(fā)生的地點(diǎn)為英國(guó)的莊園;第二個(gè)地點(diǎn)是1939年二戰(zhàn)期間的法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng);第三個(gè)地點(diǎn)為同年的英國(guó)圣托馬斯醫(yī)院;最后一個(gè)為電視臺(tái)訪談節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)。兩條敘事線(xiàn)索將看似零散的四大板塊的劇情相連接，相同的事件的同時(shí)發(fā)生，能讓造成空間的交錯(cuò)，對(duì)于布里奧妮主觀的判斷與客觀的現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比，能讓觀眾感受到布里奧妮在認(rèn)清事情真相后的懊惱和無(wú)措。

二、敘事層次

著名敘事學(xué)家法國(guó)熱拉爾·熱奈特（Gérard Genette）認(rèn)為“任何由敘事所講述出來(lái)的的事件都是同一個(gè)層面的，接下來(lái)發(fā)生的故事是該層面行為的補(bǔ)充說(shuō)明”^②“敘述層次”這個(gè)定義繼而由趙毅衡提出：“作為一個(gè)敘述層次來(lái)說(shuō)，其任務(wù)是給下一個(gè)敘述層次提供敘述的框架或者是敘述者，即敘述層的某個(gè)人物會(huì)變成緊接著的層次的敘述者。或者說(shuō)更高一級(jí)的敘述層次中的某個(gè)情節(jié)會(huì)為低層次的敘事設(shè)置一個(gè)敘事框架。^③

影片兩條線(xiàn)索的設(shè)置使得布里奧妮認(rèn)識(shí)到自己錯(cuò)誤的主線(xiàn)索的發(fā)展不會(huì)過(guò)于單調(diào)。兩條線(xiàn)索同時(shí)發(fā)生，能讓造成空間的交錯(cuò)，對(duì)于布里奧妮主觀的判斷與客觀的現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比。復(fù)雜的敘述層次為影片的解讀提供了更大的可能性，擴(kuò)寬了影片的敘事張力。年幼時(shí)期的布里奧妮和長(zhǎng)大之后的布里奧妮對(duì)于事情的看法產(chǎn)生了翻天覆地的變化。豐富的敘述層次會(huì)引導(dǎo)觀眾多次對(duì)影片主題進(jìn)行重新思考。影片的發(fā)展看似按照觀眾所期待的有情人終成眷屬的方向發(fā)展著。

三、敘事策略

小說(shuō)《贖罪》采用了非線(xiàn)性化敘事的方式，影片《贖罪》同樣對(duì)這種方式進(jìn)行了保留和拓展，在小說(shuō)的帶動(dòng)下加深了文學(xué)性和藝術(shù)性的表達(dá)。影片看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事板塊之間，實(shí)則有著極為縝密的邏輯關(guān)系。《贖罪》中女主人公布里奧妮的贖罪貫穿影片始終。影片《贖罪》中一共存在了三個(gè)敘事空間：塞西莉亞與羅比在一起的時(shí)空、塞西莉亞與羅比再也無(wú)法相見(jiàn)的時(shí)空和長(zhǎng)大后的布里奧妮生活的時(shí)空。從影片整體來(lái)看，劇情的發(fā)展是按照時(shí)間順序推進(jìn)的，但其中穿插了許多看似瑣碎的不同時(shí)空的片段。各個(gè)片段的相互補(bǔ)充和連接，推進(jìn)了影片故事情節(jié)的發(fā)展，對(duì)影片主題的表達(dá)起到了良好的推動(dòng)作用。影片在使用非線(xiàn)性化的敘事過(guò)程中，不斷構(gòu)建出虛幻的完美情節(jié)，在讓觀眾感覺(jué)到劇中人物幸福瞬間的同時(shí)又將完美世界一個(gè)個(gè)打破。在幻境與現(xiàn)實(shí)之間的來(lái)回變換，不斷刷新著觀眾對(duì)影片的認(rèn)知。非線(xiàn)性敘事的運(yùn)用，使得影片不受時(shí)間和空間的限制，在時(shí)間和空間的不斷變化中，徹底向觀眾展現(xiàn)人物真實(shí)的內(nèi)心世界，才能引起觀眾情感的共鳴，讓觀眾更好的理解布里奧妮的一生為了贖罪所經(jīng)受的所有痛苦和掙扎。

四、敘事視角

影片制造者通過(guò)多重式內(nèi)聚焦、第一人稱(chēng)外聚焦、內(nèi)聚焦以及零聚焦等多種敘事視角來(lái)對(duì)劇情進(jìn)行表述。《贖罪》前幾部分進(jìn)行敘事時(shí)是采用的主觀觀點(diǎn)的視角進(jìn)行敘事，觀眾在觀看影片的時(shí)候是站在全知的角度去看的劇情的發(fā)展。而作為重點(diǎn)的最后一部分在進(jìn)行表述的時(shí)候，是通過(guò)主人公布里奧妮的客觀視角來(lái)進(jìn)行，布里奧妮作為一個(gè)講述者對(duì)劇情的發(fā)展進(jìn)行講述，甚至可以說(shuō)，影片的最后一個(gè)部分都是布里奧妮的回憶錄。

電影《贖罪》的成功，在于其在敘事方面打破了傳統(tǒng)電影的限制，通過(guò)非線(xiàn)性的敘事策略、多重?cái)⑹乱暯堑霓D(zhuǎn)變、多種敘事結(jié)構(gòu)的結(jié)合以及敘事層次的相互鋪墊，多種主題的呈現(xiàn)深化了影片的內(nèi)涵和歷史感，也引發(fā)了觀眾對(duì)人性復(fù)雜性的思考。總而言之，電影《贖罪》較高的藝術(shù)成就的取得離不開(kāi)其獨(dú)特的敘事方式。

注釋

①李思明.《贖罪》敘事視角的研究[D].沈陽(yáng)：遼寧師范大學(xué)，2010.

②[法]熱拉爾·熱奈特著，王文融譯.敘事話(huà)語(yǔ)新敘事話(huà)語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990：158.

③趙毅衡.分層，跨層，回旋跨層：一個(gè)廣義敘述學(xué)問(wèn)題[J].社會(huì)科學(xué)家，2013（12）：143.

參考文獻(xiàn)

[1][法]熱拉爾·熱奈特著，王文融譯.敘事話(huà)語(yǔ)新敘事話(huà)語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990：158.

[2]伊恩·麥克尤恩.贖罪[M].郭國(guó)良譯.上海：上海譯文出版社，2008.

[3]袁海霞.“一個(gè)人”的懺悔錄———以布里奧妮的敘事視角解讀影片《贖罪》[J].安徽文學(xué)月刊，2009，（06）：32-33.

[4]李思明.《贖罪》敘事視角的研究[D].沈陽(yáng)：遼寧師范大學(xué)，2010.

作者簡(jiǎn)介：梁碩（1995—），女，漢族，山東泰安市人，藝術(shù)學(xué)碩士在讀，單位：山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院廣播電視專(zhuān)業(yè)，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。