“大膽”熊明霞

金瑩

5月21日，第八屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）在江蘇南京頒發(fā)。這一次，上海京劇院的花旦演員熊明霞赫然上榜。

作為京劇花旦荀派泰斗宋長(zhǎng)榮、孫毓敏以及趙派創(chuàng)始人趙燕俠的弟子，當(dāng)代荀派花旦的佼佼者，熊明霞一直被專家和觀眾譽(yù)為“扮相靈動(dòng)?jì)汕危粌?yōu)美動(dòng)人，表演技巧嫻熟，善于把握與刻畫人物內(nèi)心世界和情感軌跡，演劇風(fēng)格細(xì)膩、熱情、爽朗、率真兼而有之”。這一次，她在新版《烏龍?jiān)骸分醒莩隽艘粋€(gè)“美、作、嬌、俏”的閻惜姣，也演出了這個(gè)人物的悲劇性。再加上麒派藝術(shù)家陳少云和丑角名家嚴(yán)慶谷甘做綠葉，宋江酣暢淋漓，張文遠(yuǎn)出神入化，更加襯托出閻惜姣的嬌美與悲惋。用導(dǎo)演朱偉剛的話來(lái)形容，熊明霞當(dāng)晚的演出“堪稱完美，無(wú)懈可擊”。

梅花香自苦寒來(lái)。從2007年開始排演新版《烏龍?jiān)骸罚俚浇衲陠?wèn)鼎“梅花”，在長(zhǎng)期精益求精地探索后，熊明霞飾演的閻惜姣終于在時(shí)光的打磨下綻放出獨(dú)特的清香。

一出《烏龍?jiān)骸罚?/p>

折蘭摘“梅花”

2015年，熊明霞即以《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф唤牵瑪孬@第25屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)的主角獎(jiǎng)。那一年，她的丈夫，同為上海京劇院的小生演員金喜全，獲得了當(dāng)年的中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。夫妻倆雙雙獲得戲劇界大獎(jiǎng)，一時(shí)傳為佳話。時(shí)隔六年，還是《烏龍?jiān)骸罚€是閻惜姣，讓熊明霞順利“摘梅”。如果再加上女兒獲得的中國(guó)少兒戲曲“小梅花”，“一家三梅花”，足以成就一段讓人艷羨的梨園佳話。

作為京劇舞臺(tái)上家喻戶曉的傳統(tǒng)戲，《烏龍?jiān)骸吠ǔＲ运谓瓰橹骶€，“鬧院”“下書”“殺惜”三折連演。新版《烏龍?jiān)骸穭t以閻惜姣的命運(yùn)貫穿劇情，在三折戲前加了一折“賣身葬父”，交代閻惜姣與宋江的結(jié)識(shí)，再加上一折后續(xù)情節(jié)《活捉三郎》，這樣的重新編排除了讓女性角色走到臺(tái)前，更是賦予了從《水滸傳》開始就被定義為“貪財(cái)”“忘恩負(fù)義”“心狠手辣”的閻惜姣以不同的內(nèi)涵。

熊明霞并沒有簡(jiǎn)單地把閻惜姣塑造成一個(gè)“壞女人”。她至今記得，剛開始排《烏龍?jiān)骸窌r(shí)，她去醫(yī)院探望當(dāng)時(shí)尚在世的京劇名家李玉茹老師，李老師和她說(shuō)了一番話：“小霞，你千萬(wàn)要記著，不要臉譜化閻惜姣，不要把她演成一個(gè)潑婦。京劇為什么要用花旦來(lái)表現(xiàn)這個(gè)人物？因?yàn)樗敲赖摹Ｋ贻p漂亮，即使跟宋江吵吵鬧鬧，也不是潑婦罵街。她的性格是上海小女人的作，你想，很多上海小姑娘談戀愛，要這樣要那樣，是不是？那是作，而不是惡。”這番話讓她深受啟發(fā)，自此對(duì)人物有了不一樣的演繹。

如果說(shuō)，在最初的新版《烏龍?jiān)骸分校苊飨几噙€是在學(xué)習(xí)和揣摩，那么，當(dāng)時(shí)間來(lái)到2015年，她就在這個(gè)人物身上刻下了自己的專屬烙印。2013年，熊明霞以傳統(tǒng)劇目《金玉奴》參評(píng)上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，獲得主角獎(jiǎng)提名。當(dāng)時(shí)評(píng)委的意見是，她雖然出色地實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的繼承，但仍缺少一些自身對(duì)作品的發(fā)展和創(chuàng)新。后來(lái)再次沖刺“白玉蘭”的她選擇了《烏龍?jiān)骸贰５凑铡鞍子裉m”的標(biāo)準(zhǔn)，她覺得自己必須有所創(chuàng)新和突破，才可以在繼承的基礎(chǔ)上體現(xiàn)自己對(duì)這部戲、這個(gè)人物的理解和塑造。

熊明霞思來(lái)想去，終于琢磨出一個(gè)主意：給閻惜姣加一段能夠全面體現(xiàn)人物定位的核心唱段，就加在宋江殺死閻惜姣后，化身鬼魂的她前去尋找張文遠(yuǎn)，在行路過(guò)程中回顧過(guò)往，幻想未來(lái)。她把這個(gè)想法告訴了丈夫金喜全。

金喜全不僅擅長(zhǎng)在舞臺(tái)上扮演書生，在臺(tái)下也有提筆能書的才華。丈夫問(wèn)她，你想要一段什么樣的唱段？心里已經(jīng)盤算好了的熊明霞毫不客氣地提出了要求：“我要抒情的，京劇里最抒情的就是二黃，那我就要一整套二黃版式的抒情唱段，在舞臺(tái)上可以配合鬼步行路和水袖。這樣的話，這一段將來(lái)是可以單獨(dú)拿出來(lái)演的。”

金喜全說(shuō)：“好，我試著幫你寫寫。”此時(shí)，他倆正隨上海京劇院在臺(tái)灣演出。空閑時(shí)，金喜全就把自己關(guān)在酒店的房間里埋頭創(chuàng)作。兩天后，唱段寫好了。

熊明霞又拿著唱詞去找作曲家金國(guó)賢老師，告訴了他自己的打算。得知來(lái)意后，金國(guó)賢也爽快地同意了：“可以呀，你什么時(shí)候要？”

“回去就要排。”熊明霞回答。

“詞誰(shuí)寫的？”

“我們家先生寫的。”

“他用了多長(zhǎng)時(shí)間？”

“兩天。”

“好，那我也兩天交稿。”

無(wú)需贅述，也沒有過(guò)多客套，這段讓人物形象更加豐滿的表演，在此時(shí)一錘定音。而這段后來(lái)被命名為“冥路”的戲，既承接了“殺惜”與“活捉”的劇情，又展現(xiàn)出了閻惜姣由人化魂的轉(zhuǎn)變和心境的轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)了演員自身對(duì)人物的理解和創(chuàng)造，果然幫助她捧回了2015年上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。

斬獲“白玉蘭”后，“閻惜姣”并沒有止步于此。從2019年起，熊明霞開始在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院帶學(xué)生上課，邊演邊教，教的也是《烏龍?jiān)骸贰Ｕ沁@段教學(xué)經(jīng)歷，讓她對(duì)人物有了更深的認(rèn)識(shí)。“以前，我就是一個(gè)單純的演員，在臺(tái)上完成動(dòng)作時(shí)并不會(huì)太在意它背后的意義和發(fā)展過(guò)程。但現(xiàn)在的孩子會(huì)問(wèn)，老師，你為什么要這樣做？這個(gè)動(dòng)作是什么意思？我就去查閱資料，了解人物的歷史背景，為人物的行為和動(dòng)作找到合理性和支撐點(diǎn)，琢磨明白了很多以前不會(huì)注意的細(xì)節(jié)。比如，閻惜姣和宋江翻臉也有講究，前面‘鬧院的時(shí)候?yàn)槭裁床桓遥恳驗(yàn)楫?dāng)時(shí)張文遠(yuǎn)在后面，她要打一下揉一下。到了‘殺惜時(shí)，她拿到了宋江的把柄，就敢直接和宋江翻臉了。”在教學(xué)相長(zhǎng)中，熊明霞不斷厘清解析閻惜姣心理發(fā)展的脈絡(luò)，對(duì)人物的定位更加準(zhǔn)確，表演的時(shí)候也有了更充足的底氣和自信。

前輩的提點(diǎn)，技藝的琢磨，人生的際遇……都在加深熊明霞對(duì)角色的理解。“閻惜姣首先是一個(gè)青春年少的女孩子，渴望愛情、敢愛敢恨，初期與宋江也曾有過(guò)感情，可是宋江志在江湖，與閻惜姣想要的卿卿我我的小日子完全不同，于是她的情感轉(zhuǎn)而投向了張文遠(yuǎn)。閻惜姣年少而輕率，美麗且任性，最終因其性格和本身所處環(huán)境所限，走向了悲劇的結(jié)局”。在充分保留傳統(tǒng)表演精華的同時(shí)加入現(xiàn)代思維的審視與探索，不再是臉譜化的“壞女人”，不再是套路化的表現(xiàn)模式，熊明霞對(duì)這個(gè)人物有了更自覺的、更符合現(xiàn)代觀眾認(rèn)知的理解和定位，也終于憑借自己對(duì)角色的演繹和創(chuàng)造，摘下了中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)。

紅娘的“艱難”

與明霞的“大膽”

在圈里，熊明霞有個(gè)外號(hào)“熊大膽”。而這個(gè)“大膽”，在她剛剛進(jìn)入上海京劇院時(shí)便初露端倪。

1998年，熊明霞以優(yōu)異成績(jī)從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)，接受了上海京劇院的邀約，南下上海。當(dāng)時(shí)，傳統(tǒng)戲曲進(jìn)校園之風(fēng)尚未像今天這般如火如荼，而上海的戲曲院團(tuán)已經(jīng)先行一步。當(dāng)時(shí)，考慮到題材和受眾，上海京劇院選擇了方小亞老師主演的《盤絲洞》到校園巡演。這個(gè)取材于《西游記》的劇目既能充分顯示京劇元素，又“新奇、精彩、大膽、抓人”，進(jìn)入校園后很受歡迎。然而，進(jìn)校園的戲一演就是兩個(gè)月，一天三場(chǎng)，對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)50來(lái)歲的方小亞老師來(lái)說(shuō)是個(gè)并不輕松的任務(wù)。院里領(lǐng)導(dǎo)翻看熊明霞的簡(jiǎn)歷，發(fā)現(xiàn)她曾有刀馬旦的基礎(chǔ)，就問(wèn)她：“你現(xiàn)在還能‘打出手嗎？”

初出茅廬的熊明霞毫不膽怯：“沒問(wèn)題，能打。”

就這樣，整整兩個(gè)月的時(shí)間里，方小亞老師帶著熊明霞，邊演邊教，邊教邊帶，教導(dǎo)技藝，保駕護(hù)航。“記得我第一次主演的時(shí)候，方老師上午場(chǎng)的妝都沒來(lái)得及卸，就一直在側(cè)幕旁盯著我。”熊明霞也是初生牛犢不怕虎，就這樣和方小亞老師一起把60天緊鑼密鼓的演出給撐了下來(lái)。

也是這次演出經(jīng)歷，讓上海京劇院領(lǐng)導(dǎo)看出了熊明霞的可塑性，考慮到院里的演員構(gòu)成，便來(lái)征詢她的意見：“《盤絲洞》里蜘蛛精逗唐僧有很多花旦的表演，我看你還蠻適合的。要不要試試花旦？”

熊明霞陷入了糾結(jié)，這已經(jīng)不是她第一次改行當(dāng)了。她最初在湖北省藝術(shù)學(xué)校里學(xué)的是刀馬旦，靠著日復(fù)一日的苦練打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。考上中國(guó)戲曲學(xué)院后，在師長(zhǎng)的建議下，她由動(dòng)轉(zhuǎn)靜，改攻青衣，一開始也是頗為艱難。好不容易經(jīng)過(guò)四年的雕琢，在這個(gè)行當(dāng)里找到了點(diǎn)感覺，如今又要推翻重來(lái)，并不是一件容易的事情。她翻來(lái)覆去思想斗爭(zhēng)了半個(gè)月，又把幾位花旦名家的演出錄像找來(lái)反復(fù)觀摩思考，覺得未嘗不可，就去向院長(zhǎng)領(lǐng)命了。

她說(shuō)：“要不我先試試，行嗎？”

這一試，熊明霞又“大膽”上了。她原本想得簡(jiǎn)單，既然學(xué)花旦，那就學(xué)最耳熟能詳?shù)摹都t娘》。直到后來(lái)，當(dāng)熊明霞把花旦的角色一個(gè)個(gè)飾演過(guò)來(lái)后，她才后知后覺地發(fā)現(xiàn)，在這么多花旦戲里，《紅娘》是最難的。她甚至開玩笑地向當(dāng)時(shí)教她《紅娘》的宋長(zhǎng)榮老師詢問(wèn)：“老師，是不是沒有人拿紅娘開坯的呀？”

這個(gè)坯，開得確實(shí)艱難。當(dāng)時(shí)，有“活紅娘”美譽(yù)的宋長(zhǎng)榮老師被上海京劇院請(qǐng)來(lái)教《紅娘》，但一星期后，熊明霞卻學(xué)得眼淚漣漣。青衣要穩(wěn)，要雅，花旦要活潑，要靈動(dòng)。兩者在舞臺(tái)上的表演不一樣，狀態(tài)不一樣，步伐不一樣。60多歲的老師圓場(chǎng)時(shí)腳步輕盈矯捷，快得她追都追不上。她怎么都進(jìn)入不了狀態(tài)。

“忽然之間，我感覺自己連路都不會(huì)走了。我甚至開始否定我自己，懷疑自己還能當(dāng)演員嗎？”回想當(dāng)初，今天的熊明霞已經(jīng)可以輕描淡寫地說(shuō)出自己的困窘，但在當(dāng)時(shí)，這是她從12歲開始學(xué)戲到大學(xué)畢業(yè)從來(lái)沒有遇到過(guò)的嚴(yán)重問(wèn)題。一根筋的她一直在問(wèn)自己，到底是哪里出現(xiàn)了問(wèn)題。

熊明霞決定先讓自己冷靜一下，找到問(wèn)題的癥結(jié)，再繼續(xù)學(xué)習(xí)。她恭恭敬敬地把老師送回去后，轉(zhuǎn)頭就把自己關(guān)在宿舍里，整整兩天沒出門。

沒人知道這兩天里，熊明霞究竟經(jīng)歷了怎樣的思想斗爭(zhēng)。兩天以后，走出了宿舍的她已經(jīng)恢復(fù)了斗志，這一次，她一頭扎進(jìn)了資料室里。宋長(zhǎng)榮老師扮演紅娘的VCD，先從頭到尾連看了三遍，看完以后，再用慢鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)摳，一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)，看看自己和老師的差別到底在哪里，再一點(diǎn)一點(diǎn)糾正。如此這般，三個(gè)月倏忽而過(guò)，用旁人的話來(lái)說(shuō)，“碟片都被她磨平了”，而熊明霞也已經(jīng)把這出戲看得倒背如流。

這一次，熊明霞覺得自己“可以”了。院里就再次把宋長(zhǎng)榮老師請(qǐng)了過(guò)來(lái)。這一次，她有了突飛猛進(jìn)的表現(xiàn)。連老師也十分驚訝，問(wèn)她：“你咋像突然換了一個(gè)人一樣？”她回答：“因?yàn)槲依潇o下來(lái)了，我找到了自己的問(wèn)題，也找到自己學(xué)習(xí)的方式方法了。”

“熊大膽”的大膽背后，有著她自小不服輸、不放棄、目標(biāo)明確且鍥而不舍的性格支撐。這個(gè)來(lái)自湖北宜昌的姑娘，有著不同一般的倔強(qiáng)。而父親從小開始就叮囑她的話，一直是她后來(lái)為人處事的行為準(zhǔn)則。父親對(duì)她說(shuō)的是：“沒有想好的事情，不要輕易答應(yīng)別人。決定要做的事情，就一定要完成，不能半途而廢。”

所以，在湖北省藝術(shù)學(xué)校時(shí)，她練《雙射雁》中穆桂英的靠旗打出手，整整一個(gè)暑假，練得腿上全是青的紅的淤青，“腫得跟爛桃一樣”，到最后卻只記得“最后我能連續(xù)踢到100多桿，覺得特別開心”。后來(lái)，她憑借這個(gè)戲在湖北省“桃李杯”青年戲曲演員大賽中拿下了自己演藝生涯的第一個(gè)金獎(jiǎng)。

所以，畢業(yè)進(jìn)入地方院團(tuán)后又決定報(bào)考中國(guó)戲曲學(xué)院的她，白天上班排練，晚上在三峽游輪演出，演出后則聽著長(zhǎng)江的濤聲，打著手電，在被窩里偷偷地背文化課。最終，1994年，她以高分被中國(guó)戲曲學(xué)院錄取，成為那一屆戲校年齡最小的學(xué)生。

所以，最終找到自己學(xué)習(xí)的方式方法的熊明霞，在花旦的表演中漸入佳境。2000年，為了參加由文化部主辦的全國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員評(píng)比展演，她向著名的荀派藝術(shù)家孫毓敏學(xué)了一出《金玉奴·棒打》，獲得了二等獎(jiǎng)。2001年，她又憑借《紅娘》奪得當(dāng)年CCTV全國(guó)京劇青年演員電視大賽優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。此時(shí)的她，其實(shí)只會(huì)花旦的兩出戲，“再多一出都沒有了”，但兩部作品都獲得了全國(guó)性的獎(jiǎng)項(xiàng)。“對(duì)我而言是一種鞭策和鼓勵(lì)，也堅(jiān)定了我的信心。”熊明霞說(shuō)道。后來(lái)，她還獲得過(guò)第五屆CCTV全國(guó)青京賽金獎(jiǎng)。

熊明霞的付出，最終獲得了前輩老師與戲迷觀眾的雙重認(rèn)可。2002年的最后一個(gè)星期天，她在上海天蟾舞臺(tái)正式拜荀派藝術(shù)大師孫毓敏、宋長(zhǎng)榮為師，而這樣的“雙拜師”，在中國(guó)京劇史上也絕無(wú)僅有。面對(duì)老師的傾心以授和諄諄教誨，她唯有更加孜孜以求，努力攀爬藝術(shù)的更高峰，即使結(jié)婚生子之后也依然堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，并最終摘下了梅花獎(jiǎng)和白玉蘭戲劇獎(jiǎng)這兩個(gè)中國(guó)戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)中最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。“在舞臺(tái)上，付出和得到是成正比的。你付出多少，就能得到多少，不要怕辛苦，也不要想走捷徑，所有成功的背后，都是默默努力的汗水。”熊明霞如是說(shuō)道。

從宜昌到北京，再南下奔滬，湖北姑娘熊明霞的藝術(shù)之花，最終在上海盛開。

為什么選擇上海？因?yàn)檫@座海納百川的城市很適合青年人追逐夢(mèng)想，因?yàn)榕c故鄉(xiāng)同處長(zhǎng)江流域的城市讓她有似曾相識(shí)的歸屬感。“最重要的是上海京劇院的氛圍。這里既有恪守傳統(tǒng)的繼承，又有銳意進(jìn)取的創(chuàng)新。在排練場(chǎng)，大家都一絲不茍地共同研究如何唱好一出戲，我來(lái)了一看，這就是我一直夢(mèng)寐以求的藝術(shù)氛圍。”談及當(dāng)年的選擇，熊明霞這樣說(shuō)道。

而命運(yùn)在冥冥之中早已做好安排。1998年，熊明霞從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)時(shí)，從河北考到北京的金喜全剛剛?cè)胄！Ｋ哪旰螅鹣踩瑯舆x擇了南下上海。于是，兩個(gè)同樣熱愛京劇、又不約而同地選擇了上海京劇院的演員，最終在上海相遇相識(shí)，并喜結(jié)連理。更為難得的是，有著相同藝術(shù)理念的倆人始終互相理解，互相支持，并實(shí)現(xiàn)了彼此藝術(shù)上的齊頭并進(jìn)。“我們是生活上的伴侶，藝術(shù)上的知己。”熊明霞說(shuō)。

最終站在梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)舞臺(tái)上的熊明霞，獲獎(jiǎng)感言真摯而誠(chéng)懇：“我在上海京劇院工作了20余年，是上海京劇院的各位領(lǐng)導(dǎo)與前輩的培養(yǎng)與支持，讓我有幸實(shí)現(xiàn)‘雙拜師（宋長(zhǎng)榮、孫毓敏老師）的首創(chuàng)，實(shí)現(xiàn)承教趙（燕俠）門的心愿;是上海京劇院的培養(yǎng)，恩師的教導(dǎo)和同仁的呵護(hù)，讓我從初出茅廬的懵懂一步步走到今天，站上梅花獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)臺(tái)。”她一字一句道出了自己的經(jīng)歷，也道出了自己對(duì)京劇藝術(shù)始終不悔的熱愛。

“京劇是中國(guó)傳統(tǒng)文化與美學(xué)精神的集大成者，京劇藝術(shù)道路是不斷上下求索、精益求精的登峰之旅，現(xiàn)在的我才掬得其中一瓢，只能算個(gè)小學(xué)生。‘梅花獎(jiǎng)于我不僅是獎(jiǎng)勵(lì)，更是鼓勵(lì)和激勵(lì)，我將秉承不畏凌寒、傲雪盛開的梅花精神，在京劇藝術(shù)之路上孜孜以求、鍥而不舍，用堅(jiān)守和執(zhí)著為京劇藝術(shù)的香遠(yuǎn)益清略盡綿薄。”她這樣說(shuō)道。