淺談如何從百姓生活中提煉舞蹈創作題材

張時瑞

（上海市浦東新區文化藝術指導中心,上海 201206）

舞蹈是一種來源于勞動的藝術種類，同時伴隨著文學與音樂的發展，成為人類歷史上作為古老的藝術形式之一。在長期的發展下，使得舞蹈這種藝術進行了不斷地提煉與組織，在加工之后形成了基于人體動作為主要表現方式，可以表現出舞蹈者的思想感情，同時也對社會生活有著一定的表現。

一、舞蹈源于生活，利用動作實現藝術形象的表達

舞蹈的出現，是遠古時期人們在進行狩獵、豐收、喜慶以及悲傷的時候，利用肢體語言所表達出的自身情感。伴隨著人類社會的發展與進步，使得這種行為越發地受到尊重，并營之間演變成一種十分重要的藝術形式。在進行舞蹈表演的過程中，需要對人體的行為藝術化處理，并基于人體的韻律、姿態和造型等不同的元素，在音樂的襯托下，可以很好地表現不同的人物形象、故事內容以及內心情感。在這樣不同音樂的背景下，可以很好地表現出不同內容，因此便于對人們給予藝術方面的享受。

在現階段的長期發展下，使得舞蹈這門藝術經歷了一個較長的發展周期，因此不再以過去手、足為單一的表現方式，而出現了芭蕾、古典、中國、民間以及現代舞蹈，形成多樣化的發展趨勢。但是，無論舞蹈如何發展變革，始終都與生活有著十分密切的聯系，因此為了創造出更多優秀的舞蹈題材，就需要善于發現生活當中的舞蹈素材。

二、百姓生活當中的舞蹈題材提取

在創造舞蹈作品以及舞蹈形象的過程中，為了可以與觀眾產生較為強烈的共鳴，往往需將題材的選擇來自生活當中。因此，舞蹈的創造者就需要在日常生活中，加強對生活的觀察，以此可以逐漸積累大量的素材資源，并對其素材進行科學合理的分析，同時也篩選出一些典型的形象，同時將這些材料賦予一定的價值和精神內涵，以此實現情感方面的有效表達。這種題材的選擇下，便可以有效地實現舞蹈作品當中的形式美、語言美等諸多類型的舞蹈作品。

1.提升眼睛的敏銳程度

從藝術的心理學角度進行分析，舞蹈創作著的自身視覺與思維方式有著較強的內在聯系新，因此在對生活當中的客觀事物進行分析的過程中，有著較為獨特的觀點。因此，創作者為了創造出更多優秀的題材，就需要在創作的過程中，可以利用自己的研究，對百姓的生活進行細致的觀察，進行素材的篩選之后，便可以成為舞蹈創作的重要素材來源。

（1）大自然的觀察

大自然一直都是人們提取舞蹈素材的重要基地，以此大自然當中的各種動植物，都可以成為舞蹈者素材的獲取來源。同時，人們的日常生活往往也與大自然產生十分緊密的聯系。從舞蹈的起源進行分析就可以發現，在原始人的生產過程中，每次狩獵歸來，為了慶祝喜悅之情，往往就會模仿動物的動作進行舞動，以此形成了最大的舞蹈形式。在當下很多舞蹈的種類，原型都是動物的行為，例如在傣族當中的孔雀舞，舞蹈的諸多動作都是對孔雀行為的模仿，因此可以模仿出孔雀的漫步、飛奔、飲泉、追逐等行為。在進行動物的觀察過程中，需要重視起動物的自身習性、種類以及各種不同的行為方式，以此實現良好的舞蹈體操的獲取。

（2）人物觀察

其次，在對人物進行觀察的過程中，不同于對動物的觀察，人們的行為多種多樣，因此就存在著較為復雜的因素。例如，在表現出歡快的情緒時，受到不同人物的身份、年齡以及性格方面的影響，就會呈現出不同的神態，同時在動作方面也相應地出現一定的差異性。因此，在當下進行舞蹈教學的過程中，往往需要進行人物性格方面的全部展現，特別是在動作形態方面，要進行針對性的體現。因此，為了利用舞蹈來體現出人物的形象，往往需要基于形神兼備的方式進行塑造。首先，要保障人物的外形特征可以得到展現，同時也讓人物的神韻、氣質等諸多要素表現出來。在舞蹈當中的人物表現，需要將表現的重心，放在人物表現得內在價值上。因此，這就使得在進行舞蹈創作的過程中，需要對人物的內心進行細致觀察，以此保障人物的思想情感與精神內涵，都可以得到良好的展現。觀察人物的過程中，要能夠從心理的角度出發，保障人物在不同環境當中，可以賦予較為豐富的情緒變化，并在眼神、表情以及神態等諸多方面，都可以利用不同的手段進行表現。例如，在我國著名舞蹈家崔美善的舞蹈中，就對不同風格的舞蹈可以熟練的教育，這正是由于她在日常的創造中，對生活有著十分細致的觀察。

（3）觀察訓練

在對生活進行詳細的觀察中，可以提取一些舞蹈性的素材，因此就需要通過藝術家較為敏銳的觀察力，進行有效的提取。因此，對于藝術家而言，就需要日常進行觀察能力的訓練。舞蹈創作者可以有效地利用自己的嚴謹，對生活當中可以提取的素材進行分析，并基于特定的表現方式，對觀察到的各種動物、人物、環境等多方面進行全面的分析，之后再利用后期的加工，便可以對舞蹈進行專業思維方面的分析以及思考，以此成為一種可以對題材進行全面挖掘的藝術作品。

因此，舞蹈創作者就要在日常的生活中，深入到生活當中，以此不斷地擴展自身的生活閱歷，同時對于較為復雜的生活素材，還需要進行準確的判斷和衡量。在這樣的方式下，便可以很好地讓藝術作品與自身的真實感受進行良好的獲取。另外，還需要在觀察體驗的過程中，進一步地對生活表層現象進行探究，并將其賦予更加深層的精神與情感的意義與價值。其次，還需要積極地利用藝術的形象思維方式，將創作的形象深入人心。這樣的生活當中的舞蹈藝術作品取材，使得可以發現更多生活當中的藝術美，創造出生命力較強的舞蹈作品。

2.從心靈感受角度進行舞蹈的創作

（1）透過生活表象看本質

在創作舞蹈作品的過程中，往往需要充分的利用嚴謹對社會生活進行觀察，同時擴展舞蹈題材的選擇，進而可以很好地運動心靈的角度出發，進行生活當中舞蹈題材的深入挖掘。在舞蹈編導的過程中，需要基于心靈的角度出發，對百姓生活當中的事件、事物進行發現和探索，進而可以從深層次的角度出發，對可舞蹈性的一些材料提取出來，以此全面的加強視覺與想象力之間的配合。例如，在當下氣候四季的變化過程中，舞蹈創作者就可以很好地利用氣候的變化，結合起人物內心的情感變化，以此形成良好的表現方式，進而實現舞蹈表現的深層次挖掘。例如，可以很好地對生物習性變化、人物心境變化等內容實現良好的處理。在舞蹈《瓦久瓦娜莎》的作品當中，就是一種基于傈僳族男女之間相互傳情當作舞蹈題材，在創作的過程中，加入了一些優美的舞蹈姿態，同時創作出了創意性較強的舞蹈行為。同時，這樣的舞蹈也賦予了對傈僳族生活方式和價值的深入研究與探討。例如，對人與自然的和諧相處、民俗文化等方面進行了詳細的分析。這樣的舞蹈作品，可以很好地為人們傳達積極向上的情感體驗，因此在進行具體編舞的過程中，就需要格外的重視起對藝術深層次方面的研究與挖掘，格外的重視起人物在不同時代與文化背景下的人物形象。在舞蹈編創的過程中，為了實現藝術性的提升，就要積極地提升自身的藝術綜合素養，進而創造出深度較強的作品，滿足當下舞蹈藝術的發展。

（2）題材當中的情感感悟

人們進行生活感悟的過程中，就是一種對生活的升華與感悟。因此，舞蹈創作者在進行舞蹈題材選擇中，就需要積極地利用自身善于發現的眼睛，對生活表象進行觀察，并透過表現發現生活的額白內障，以此洞察出事物的內在含義。同時，也需要在觀察的過程中，可以賦予自身的個人情感，以此創造出更多生動活潑的藝術作品。在當下諸多的民間舞蹈創作中，往往需要在舞蹈題材的選擇中，可以實現心靈方面的感悟，進而實現藝術作品的價值性提升。在當下的舞蹈藝術作品的創作中，出現了大量優秀的作品，例如《雷和雨》就是我國優秀的舞蹈作品。在這部作品當中，改變自著名話劇《雷雨》，但是在這樣的民間舞蹈的創作中，可以深刻地感受到舞蹈者自身的心靈感悟，以此可以很好地引發作者的共鳴，進而實現良好的情感體驗。在現階段的創作領域的發展開看，舞蹈的創作需要以生活實踐生產越來越緊密的聯系，這樣才可以全面提升藝術作品的藝術性。其中，在該舞蹈的編排中，前半部分是對原作品的敘述，但是在仔細進行分析后可以發現，舞蹈創作者對其舞蹈賦予了一定的內在情感，因此就可以很好地在這樣的舞蹈表現中，以觀眾產生較強的共鳴，伴隨著音樂的發展，推動了演員的舞蹈和舞蹈劇情。

3.創新思維下的生活題材獲取

舞蹈的創作過程中，為了實現更多創意性較強的題材選擇，就需要創新舞蹈的題材選擇原則，同時也形成一個良好的舞蹈思維，進而利用各種全新的思維，進行舞蹈方面的創作。其次，還需要積極地打破傳統的舞蹈題材選擇局限，以此在生活當中可以選擇更多舞蹈性的元素，這樣便可以全面的擴展舞蹈創作空間，充分的實現舞蹈創作的多元化，同時也相應地實現多層次的發展。在當下進行題材的選擇中，一旦僅僅的基于傳統的題材選擇方式，就會導致舞蹈的創作排出現同質化的問題，進而無法推動我國舞蹈的發展與進步。

三、結語

綜上所述，在進行舞蹈作品的創作過程中，為了實現良好的藝術性與舞蹈性，就需要從百姓生活當中進行舞蹈題材的獲取，以此進一步讓舞蹈作品可以有著更高超的藝術表現力，讓觀眾在欣賞的過程中，可以產生強烈的共鳴。同時需要注意的是，還需要進行題材方面的創新。