歷經(jīng)滄桑后找到人間正道

話劇《人間正道是滄桑》專家研討會(huì)摘要

話劇《人間正道是滄桑》于6月30日起，在上海東方藝術(shù)中心正式開啟首演，并由此展開35城56場(chǎng)全國(guó)巡演。該劇根據(jù)江奇濤同名電視劇改編，姚遠(yuǎn)編劇、胡宗琪導(dǎo)演，講述了從20世紀(jì)20年代到中華人民共和國(guó)成立這一段中國(guó)革命史上最為復(fù)雜、最為慘烈也最為動(dòng)人的歷史。如何看其將片長(zhǎng)50集、時(shí)間跨度逾20年的電視劇濃縮進(jìn)4小時(shí)的話劇舞臺(tái);話劇版的故事又講得怎樣？讓我們來聽聽上海戲劇專家的感想。

榮廣潤(rùn)|上海戲劇學(xué)院原院長(zhǎng)、教授

上海東方藝術(shù)中心為主聯(lián)合各方推出這樣一部劇，是上海城市文化發(fā)展多元化的很好體現(xiàn)。這樣的實(shí)踐，對(duì)深化文化體制改革可以說是一種經(jīng)驗(yàn)。我用八個(gè)字歸納了這部作品的風(fēng)格，“凝重、恢弘、大氣、嚴(yán)謹(jǐn)”。50多集的電視劇濃縮為一部4個(gè)小時(shí)的話劇，并且這樣的改編符合原作的基本精神，這首先就是一個(gè)成功，非常了不起。劇中有許多場(chǎng)景令我印象深刻，包括楊立仁和楊立青兩兄弟打架、范希亮不得已槍決自己老師后的痛苦等等，都令人唏噓不已。當(dāng)然還有非常亮眼的開場(chǎng)和結(jié)尾，可以說整部劇內(nèi)涵飽滿，觀演過程非常過癮。

吳孝明|市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)、市文廣局原藝術(shù)總監(jiān)

近年來，東藝整合了上海乃至全國(guó)好的文化資源，把“舞臺(tái)”做成“平臺(tái)”，為上海這座城市、長(zhǎng)三角乃至為全國(guó)持續(xù)提供文化產(chǎn)品。全國(guó)這樣做的劇院也不多，東藝把作品做成產(chǎn)品又把產(chǎn)品做成商品，緊緊推動(dòng)，本來是“買節(jié)目”，后來是“做節(jié)目”，到今天“賣節(jié)目”，責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、追求到了一個(gè)新的高度，也為當(dāng)下的劇院人提供了思考。

《人間正道是滄桑》把50集敘事縮在4個(gè)小時(shí)里面難度很大，現(xiàn)在呈現(xiàn)的這種方式，使我們既看到影視劇的影子，又有戲劇舞臺(tái)文化，為影視劇IP改編成話劇提供了一個(gè)很好的范本：把長(zhǎng)篇電視劇做成舞臺(tái)劇我們想要什么，我們能要什么，我們能做成什么。

舞美令人感觸很深，三幅景片意味著三座大山，殘缺不全，轉(zhuǎn)臺(tái)與觀眾也是一個(gè)很好的對(duì)話，用寫意的方式表達(dá)了這么厚重的題材。導(dǎo)演的選擇，演員的選擇，都做了加法，為這部劇增加了色彩。

《人間正道是滄桑》首演至今已成為近期上海的一個(gè)熱門話題。東藝這幾年的追求，這幾年的辛苦，沒有白費(fèi)，觀眾的口碑是最好的反映。接下來，要不斷演不斷改，不斷改不斷演，做成現(xiàn)象級(jí)的文化品牌。

沈偉民|上海市戲劇家協(xié)會(huì)原副主席、秘書長(zhǎng)，上海市戲劇家協(xié)會(huì)顧問

這部劇有幾個(gè)值得關(guān)注的點(diǎn)：

第一，筆法精簡(jiǎn)，微言大義。如何將50集時(shí)間跨度20多年具有宏大歷史背景的電視劇搬上戲劇舞臺(tái)，需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)大大濃縮，這個(gè)濃縮不僅僅是壓縮“時(shí)間”，更是要將這部劇的精神內(nèi)涵精準(zhǔn)提煉出來，將一個(gè)一個(gè)重大歷史事件正確勾連起來，將一個(gè)一個(gè)有血有肉的人物鮮活于現(xiàn)場(chǎng)感染觀眾。既要體現(xiàn)重大歷史事件，點(diǎn)明劇中人物所處的宏大歷史背景，又要點(diǎn)睛人物性格特征和內(nèi)外情感張力，這部劇做到了。

第二，史詩(shī)畫卷，形象感人。這部劇猶如一部史詩(shī)性質(zhì)畫卷。舞臺(tái)上采用快節(jié)奏的時(shí)空轉(zhuǎn)換，借助燈光、音效、視頻等多種手段，來展示20多年間各個(gè)重要?dú)v史事件，以及劇中人物在大洪流當(dāng)中的命運(yùn)抉擇，反映出中國(guó)共產(chǎn)黨人為了理想信念而不惜拋頭顱灑熱血，終于迎來了新中國(guó)的成立。這樣一幅壯懷激烈、可歌可泣的畫卷，是通過一個(gè)一個(gè)鮮活生動(dòng)的人物得到展示、最終感動(dòng)到觀眾的。與電視劇不同的地方是，這部劇是由董建昌這個(gè)人物作為一條主線貫穿始終的。可以說，一度和二度創(chuàng)作都非常成功。

第三，以情入勝，滄海桑田。這部劇人物情感糾葛，人物走向既出乎意料，細(xì)想又在情理之中。這個(gè)“情”是親情、友情、愛情、夫妻情、師生情、兄弟情。一句話，是滿滿的家國(guó)情懷，最后可以說是黨性鮮明，人性深刻。

第四，人間正道，中華綿綿。本劇藝術(shù)化地點(diǎn)出了“人間正道”。這個(gè)“人間正道”，就是以中華民族為大義。全劇的點(diǎn)題蕩氣回腸，引人思考，有鼓舞當(dāng)下的力量。4小時(shí)再現(xiàn)的這一段波瀾壯闊的歷史，再次證明，沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)。

鄭炳輝|原上海市劇本創(chuàng)作中心戲劇項(xiàng)目策劃、上海文廣局藝術(shù)創(chuàng)作中心藝術(shù)總監(jiān)，編劇

觀看《人間正道是滄桑》我個(gè)人非常激動(dòng)，4個(gè)小時(shí)，沒有困倦，說明戲很“抓”人，這其中毋庸置疑的便是編劇姚遠(yuǎn)的功力。通常在一部劇中寫好一位女性角色就非常不容易了，而劇中的三位女性人物都各具特點(diǎn)，令人難以忘懷。通過這部劇，我們也不難看出上海東方藝術(shù)中心的魄力和情懷，從一個(gè)單純的劇院逐漸向平臺(tái)轉(zhuǎn)變不是一件容易的事，從《金家花園》到《日出》，再到這部《人間正道是滄桑》，東藝也是一路“滄桑”，這條“正道”是非常值得肯定和贊揚(yáng)的。

李守成|原上海市文廣局藝術(shù)處調(diào)研員、文藝評(píng)論家

《人間正道是滄桑》這部戲是恢弘敘事的鴻篇巨制。要向編劇、導(dǎo)演在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及演出單位南京市話劇團(tuán)致敬，也要向東藝表示欽佩。今年7月是建黨100周年，從中央到地方，從政治上、藝術(shù)上都在宣傳，此時(shí)做這個(gè)抉擇要有一定決心和果斷，更要有對(duì)黨的一片赤誠(chéng)之心。

《人間正道是滄桑》是品質(zhì)之作。論長(zhǎng)度在話劇舞臺(tái)上這種長(zhǎng)度的戲也不是個(gè)別的，《如夢(mèng)之夢(mèng)》8個(gè)小時(shí)，《狂人日記》5個(gè)小時(shí)，相比并不算長(zhǎng)。《人間正道是滄桑》是1925-1949年全景式描寫了中國(guó)一代革命先驅(qū)，由于信仰不同，主義的分化，情感的裂變，最后通過董建昌這個(gè)人物，從他的視角醒悟了“人間正道是滄桑”，或者是經(jīng)過滄桑以后找到人間正道。至于恢弘敘事，這部劇演繹了中國(guó)擺脫數(shù)千年帝王統(tǒng)治之后尋找自由的艱難道路。回望歷史，觀眾可以悟到為什么我們要有主義、要有信仰，為什么要有文化自信、要有道路自信。所以我覺得這個(gè)作品是有品質(zhì)的，是一個(gè)大制作。

方家駿|原上海市文廣局藝術(shù)處調(diào)研員、文藝評(píng)論家

東藝能夠在建黨百年這樣特殊的時(shí)間段推出這樣一部有分量的戲，我覺得是一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階、一步一步走上來的。這是一部背景宏闊、主題厚重、情感豐沛、氣勢(shì)磅礴的好劇。我個(gè)人想把這樣的好劇稱為“大話劇”。實(shí)際上在話劇分類里，我認(rèn)為應(yīng)該存在這樣一個(gè)門類。因?yàn)檎縿淖铋_始的題材主題選擇，到最終呈現(xiàn)的完整規(guī)模氣象都是不同于我們慣常看到的那些簡(jiǎn)單快餐式的劇目。可以說，這是一部不同凡響的“大話劇”。這樣的“大話劇”正是現(xiàn)今我們國(guó)家的話劇舞臺(tái)最需要的。這樣的重大題材，在表現(xiàn)深邃思想的同時(shí)，也可以透徹地展現(xiàn)人物情懷。我們都知道，目前有許多紅色題材的藝術(shù)作品，而《人間正道是滄桑》在這其中絕對(duì)有它獨(dú)特的地位。編劇姚遠(yuǎn)是我們非常尊敬的編劇，他把這段歷史研究得很透徹。姚遠(yuǎn)是“大家”，他為整部劇提供了一個(gè)很好的基礎(chǔ)，而導(dǎo)演胡宗琪則在這個(gè)基礎(chǔ)上，使其開花結(jié)果。這部互相成就、視角獨(dú)特的“大話劇”反映了一段極為重要的歷史，放在當(dāng)下社會(huì)更是意義非凡。

伊天夫|上海戲劇學(xué)院舞美系主任、博導(dǎo)，上海市戲劇家協(xié)會(huì)副主席

我想從我的專業(yè)領(lǐng)域，也就是視覺角度談?wù)勎覍?duì)這部戲的感受。整部劇的空間形象是非凡的，經(jīng)過提煉的。整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種“復(fù)調(diào)空間感”，層次分明。三塊破碎的、不連貫的二道幕為整部劇營(yíng)造了一種運(yùn)動(dòng)的、變化的、可以自由創(chuàng)造的空間。它們不僅僅是二道幕，更承擔(dān)了許多意象實(shí)現(xiàn)的功能。除了二道幕外，簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)轉(zhuǎn)臺(tái)也是亮點(diǎn)之一，這個(gè)常見的、簡(jiǎn)單的裝置為整部劇創(chuàng)造了一種“召之即來?yè)]之即去”的實(shí)用空間。在龐雜的劇情中，選擇用這樣簡(jiǎn)潔的手段去呈現(xiàn)，可以說非常有個(gè)性、有創(chuàng)意也非常不容易。