文藝新青年點燃紅色情懷

王虹

編者按

“青年如初春，如朝日，青年之于社會，猶新鮮活潑細胞之在人身。”1915年，《新青年》發(fā)刊詞如是說。當(dāng)時的青年，他們以青春之熱情創(chuàng)建青春之中華;當(dāng)代的青年，他們用藝術(shù)的魅力點燃紅色的情懷。為迎接建黨百年，上海集中展演了一批經(jīng)典與新創(chuàng)紅色劇目，其中多部作品由本市文藝院團的青年骨干和中堅力量擔(dān)當(dāng)主演。讓我們通過一部部藝術(shù)作品，與這些鮮活的生命相遇，看當(dāng)代文藝新青年如何演繹那一代熱血青年，看當(dāng)時的他們?nèi)绾胃腥粳F(xiàn)在的我們……

王佳俊

舞劇《永不消逝的電波》中飾李俠

這部舞劇真的帶給我很大價值觀上的沖擊。我們和演繹的英雄們，跨越了一個世紀，起初感覺會有所隔閡，但當(dāng)我們走近人物時感受到所有人說的都是愛，愛是永恒的話題。當(dāng)我們心中有愛與信仰的時候，就可以對這個時代有自己的使命感存在。愛是什么？愛就是深愛自己身邊的人，深愛你的舞臺，深愛你的事業(yè)。信念是什么？信念就是你永遠都會相信更美好的未來一定會到來。這個舞臺讓所有的觀眾、演員有了一種更深層次精神上的共鳴，所以我認為這部作品能夠打動觀眾、打動演員，說明那一代人的精神是真的被傳遞了下來。每當(dāng)大幕拉開、燈光亮起，我都在舞劇《永不消逝的電波》中經(jīng)歷一場告別，經(jīng)歷一場重逢。告別李白，因為英雄永遠離開了我們，重逢李白，因為愛與信念的電波永不消逝！

朱潔靜

舞劇《永不消逝的電波》中飾蘭芬

初心和使命，很多時候就是一兩個詞，但是怎么樣跟自己的生活、跟自己的工作合二為一呢？通過“電波”的巡演，我漸漸明白了。這個時代的年輕人更崇尚自我價值和自由，然而當(dāng)我有了上海歌舞團這個家、有了“電波”劇組、有了繁忙的演出任務(wù)，突然發(fā)現(xiàn)自己好像必須活在舞臺上、活在劇場里。但是回頭一看，朱潔靜的人生是如此的與眾不同。我就是舞者，就是要用我的身體去塑造深入人心的角色，去創(chuàng)造一個又一個的故事，給這個時代給需要藝術(shù)滋養(yǎng)的你們?nèi)タ慈ヂ牎Ｗ鳛槲璧秆輪T，我們只需要好好跳舞，把最好的狀態(tài)、最好的故事通過我們最擅長的身體語言與這個時代對話、與世界對話，這就是我作為一個青年文藝工作者在舞臺上該做的事。

羅晨雪

昆劇《自有后來人》中飾李鐵梅

我在劇中飾演李鐵梅，她是一名在經(jīng)歷日寇暴行家人慘遭殺害，在血與火的炙煉下，從天真少女迅速蛻變成為革命意志堅定的女戰(zhàn)士。現(xiàn)代昆劇《自有后來人》就是鐵梅的革命成長史。排練中我深深感受到那戶革命家庭中的溫馨溫暖，以及爹爹和奶奶對鐵梅的愛與期待，更在圍繞著那份密電碼而展開的劇情事件中真實地感悟到革命者的信仰與忠誠。

這次排練對我這名黨員青年更是一次黨史學(xué)習(xí)教育的洗禮。沒有革命先驅(qū)們不怕犧牲、無懼生死的斗爭，就沒有新中國。沒有他們勇于擔(dān)當(dāng)、奮斗拼搏，就沒有我們新時代的幸福生活。我們是幸福的一代，也是幸運的一代，我們要堅定馬克思主義信仰，對黨忠誠，成為紅旗下的一名有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)暮命h員。現(xiàn)代昆劇《自有后來人》是我團成立以來第一出大型革命現(xiàn)代昆劇，塑造李鐵梅是我昆劇演藝事業(yè)的新起點。《自有后來人》凝聚了上海昆劇團對黨的熱愛和對藝術(shù)守正創(chuàng)新的精神與決心，劇中有一句臺詞：“你是鐵打的嗎？”這是描述鐵梅的，我覺得更是形容參與此劇臺前幕后每一位工作人員的。

劉令飛

音樂劇《烽火家書》中飾林書雄

在《烽火家書》中，我飾演的林書雄起初是一名小學(xué)教員，后來成為了一名地下黨員，到最后英勇就義。其實，像林書雄這樣“舍小家，為大家”的軍人在烽火年代并不少見，第一次讀劇本的時候，我查閱了里面的角色，通過這些真實存在的英雄人物幫助我理解、揣摩角色。應(yīng)該要讓年輕人知道這一段了不起的、不可復(fù)制的歷史，這一段歷史有它的厚重。咱們一直說愛國，其實“愛”這個詞每個人都有他愛的對象，但是當(dāng)你看完這個作品，心中會有一種由衷的自豪感。我作為一個中國人，能夠飾演由真實革命者經(jīng)歷改編創(chuàng)作而成的角色，我感到非常自豪，非常珍惜這次演出機會。

趙超凡

音樂劇《烽火家書》中飾蔡炳忠

蔡炳忠是一個從南洋回國抗日的醫(yī)者，在劇里是林書雄的戰(zhàn)友，也是小丫頭的第二位父親，他看著戰(zhàn)友在自己面前犧牲，為了抗戰(zhàn)和戀人分別，這些都讓我有很多感觸。年輕人本來就應(yīng)該去喜歡一些很“燃”的東西，這樣才有拼勁兒，工作起來才會有緊張感，這樣一個抗日題材非常正能量，我是打著雞血去演繹的。我覺得看一看這樣能夠回想歷史的故事，想一想當(dāng)時人民、軍人的不容易，說不定能夠燃起大家的斗志，以后在生活工作中更加有干勁。天下之本在國，國之本在家，家之本在身。雖然我現(xiàn)在不是黨員，但我在接觸了音樂劇《烽火家書》之后，感到有必要讓觀眾去了解、認知這段歷史，盡我最大的可能把蔡炳忠這個角色詮釋好。

錢? 芳

舞臺劇《浪潮》中飾馮鏗

《浪潮》希望從“人”本身找一些東西，因為每個人不是生來就是英雄，生來就是烈士，我們需要挖掘出他們心里真實的想法，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，理解當(dāng)時他們?yōu)槭裁匆鲞@些事情，甚至犧牲自己的生命。在當(dāng)時他們是一群比較先進的人，他們看到外面的世界，他們想把思想傳達給更多的人，讓大家站起來。

陳? 山

舞臺劇《浪潮》中飾殷夫

他們真的有很大的理想、很大的胸懷，要帶著所有人去到那個向往的世界，才會向死而生。我們現(xiàn)在理解他們當(dāng)時的言語可能是有點困難，在那個時代，人們很容易把那些言語講出來，而現(xiàn)在的言語偏于柔軟和內(nèi)斂。我讀了殷夫?qū)懙脑姾汀独钋髮崅鳌返脑捄螅倏茨切┡_詞真的很有力量。

何曉楠

歌劇《江姐》中飾江姐

我是80后，是生在紅旗下長在陽光里的當(dāng)代青年。我在接到這個角色后，首先拜讀了羅廣斌和楊益言的小說《紅巖》，還觀看了電影《烈火中永生》。而與這個角色印象最深刻的一次遇見，是2009年在上海音樂廳聽到任桂珍老師在舞臺上唱“繡紅旗”的片段。

最感謝也是對我影響最大的，還是第一代江姐的扮演者任桂珍老師對我的言傳身教。記得，我第一次到任老師家求教是2010年，那時我還是上海音樂學(xué)院的學(xué)生，當(dāng)時老師就已經(jīng)把演江姐和舞臺表演的精髓教給了我，那就是要真實，要由心而發(fā)。

生活幫助了我更好地去演繹這個角色，這個角色也幫助了我度過了生活中很多困難，就像任老師平時教育我的，“不要怕困難，遇到困難你要想想江姐”。

演《江姐》過程中我加入了中國共產(chǎn)黨，在慶祝建黨百年之際，我被評為上海市宣傳系統(tǒng)的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。這一殊榮對我而言是無上的榮光，同時也時刻提醒我，作為一個青年文藝工作者，要擔(dān)負起崇德尚義出精品的重任。我想用歌劇《江姐》第六幕“我為共產(chǎn)主義把青春貢獻”唱段，作為自己的奮斗目標，傳承紅色、傳承《江姐》中寶貴的精神。我希望自己可以通過扮演好江姐這位崇高的英雄形象，很好地教育和引導(dǎo)當(dāng)代的青年人，樹立起他們正確的世界觀和價值觀。

邢? 娜

淮劇《寒梅》中飾寒梅

《寒梅》這次的演出是3.0版本，最早是1958年筱文艷老師的《黨的女兒》，今年恰逢建黨百年，接到演出這個戲的通知，我感到意外又興奮。這次出演這部經(jīng)典劇目，演繹這個革命人物，對作為黨員的我是非常有意義的。但戲中年代的確離我們太遠了，于是接到這個戲后我的第一個念頭就是去剪短頭發(fā)，四年前懷孕時都舍不得剪掉的長發(fā)啊，卻在接到戲后毅然決然地舍去，因為在戰(zhàn)爭年代女生大多是利落的齊耳短發(fā)。其實在舞臺上是可以使用假發(fā)套的，我只是希望在排練時可以更快地與寒梅這個人物契合。劇組建組后我看了很多相關(guān)資料，還去到了井岡山采風(fēng)，找人物感覺和規(guī)定情境，找尋那個時代一個個革命人物背后的故事，對我啟發(fā)很大。當(dāng)我們站在井岡山上，爬著山坡唱著戲中的主題曲，我感覺自己就是寒梅。戲里的寒梅是一個執(zhí)著、堅定、好強、有信仰的女性。于我而言，寒梅這個角色不難找，因為她的個性跟我很像。

我是淮劇演員，我知道自己的使命就是唱淮劇。我的初心就是喜愛舞臺，小時候受家人影響從藝，而真正愛上淮劇是到了上海之后，在上海淮劇團一步步成長，感受到了舞臺的魅力和使命。我現(xiàn)在帶團里的青年隊，一直對那些年輕孩子說不要動搖，到上海來不是吃喝玩樂的，我們的使命就是傳承淮劇，我們是要陪伴著淮劇走一輩子的。