于和偉生活無處不在

摩索

表演這件事，要有想象更要有生活。

“生活無處不在”，作為一個敏感的演員，

于和偉始終保持著觀察生活的習慣，

于無處不在的生活之中。

服裝助理：王施澳、王梅青 場地鳴謝：蓬蒿劇場寵物鳴謝：國冠奢寵斑馬紋拼接白色襯衫Dsquared2黑色長褲CERRUTI 1881長版雙排捆小羊皮大衣磨砂絨面皮衣白色素面羊毛圓領針織衫磚紅色長褲均為Bally米白色休閑鞋

Brunello Cucinelli

在快節奏中找尋慢生活的時光，

在于和偉的眼中，

生活就是每一分每一秒的感受，只要用心，

生活就一直在身旁，不曾遠離。黑色褶皺西裝DAMOWANG黑色百慕大短褲BONB金色馬頭胸針獅記古典珠寶

“表演是什么”是每一個演員都想過并需要持續思考的問題，

“表演是演人，不是演戲，

演員的路是由一個又.個角色積淀而成的”，

于和偉言辭肯定地說。

恒久的情感記憶

一個周四的下午，在南大街東棉花胡同35號蓬蒿劇場，于和偉正進行著一場拍攝。這是他今年第二次來到這里，上次是《魯豫有約一日行》的節目錄制。因為工作原因而來到沒有機會常去卻熟悉的地方，就像一場“快閃行動”，停留的時間往往都很短暫，不過仍會增添一份在這里的印象，在腦海中留下一些或深或淺的情感記憶。

情感記憶是過去時的生活印記，對表演有很大的作用，是演員常用的表演方式之一，但也是比較難擁有的方式，因為有則有，無則無。“情感記憶是一個人所經歷、見識、體會的生活閱歷，閱歷很重要，沒有閱歷的表演是行不通的。”用于和偉的話來形容可以理解為，照本宣科易，活靈活現難。他認為沒有感受世界，用心觀察生活的經歷，很難真正完成一個好的表演。

“表演是什么”是每一個演員都想過并需要持續思考的問題，“表演是演人，不是演戲，演員的路是由一個又一個角色積淀而成的”，于和偉言辭肯定地說。表演是門學問，人的學問，每一個演員都有一本獨屬于自己的“教科書”，那書里是一個又一個自演過的角色，一個角色，一個腳印。談起自己的表演竅門，于和偉直截了當以“沒有”回應，他覺得演活一個人，抓住角色最本質的特性是演員應該具備的基本能力，他只是做了該做的事情。

從業二十多年，于和偉的人物塑造能力有目共睹，詮釋地每一個角色都十分準確，且富有個性和創造力：《巡回檢察組》里的馮森、《上陽賦》里的王藺、《覺醒年代》里的陳獨秀等等，每一個人的身上都有演員于和偉的精氣神，角色和他本人總能相得益彰，演什么人就是什么人。每一個角色對他來說都有其特殊地位，雖說演過那么多角色，但他并沒有特別偏愛的類型，他說只要是他確認接演的角色都是他喜歡的，對于每一個角色他都會做好充實的準備，不遺余力。

二十多年的時光似乎轉瞬即逝，但情感記憶是恒久的。如表演藝術家李·斯特拉斯伯格在《激昂的幻夢》一書中所說：“情感一直以一種沉思幽寂的狀態存在于自身。當這種靜謐的感覺慢慢地消失，一種近似的情感會逐漸升起，而這種緩緩出現的情感是真實存在于你內心的。于是，在這種心境下，即可開始進行創作;由此創作才能繼續下去。”情感記憶是藝術創作的源泉，在表演上亦是如此。

在一個又一個短暫又深遠的表演旅程中，于和偉收集了很多情感記憶，無論是某刻情感集中爆發時的內心停頓，還是時間滄海里的久遠一粟，又或是對還未經歷的未來的設想等等，他堅信生活給予表演的力量，于內心于真實的情感記憶。他堅守著自己作為一個演員的自我修養一一扎根生活，感受生活。卡其色風衣DAMOWANG印花中國結襯衫Andrew Mackenzie白色T恤棕色長褲均為Brunello Cucinelli黑色編織皮鞋Bally

豐富的表演經歷，

讓于和偉在面對表演這件事情上形成了全面的看法，不同的表演階段有不同的應對方式。

把花瓶打碎又重組

電視劇《覺醒年代》是不久前剛播完的劇，收獲了廣泛的關注和好評，于和偉飾演的陳獨秀也深受觀眾的喜愛。第三次塑造陳獨秀的挑戰，隨之帶來的是更深入歷史和人物的探索，他做的第一件事情就是盡可能多的查看資料了解人物，在自我的充分理解中完成人物形象的確立。

“他們是一群理想主義者，面對國家的特殊處境，他們從不放棄尋找出路。”劇中的文人風骨和精神意志感染著于和偉，熱血的故事就像狂風中巋然飄揚的旗幟，傲骨錚錚的新青年們是逆風前行的旗手。他由衷地敬佩他們，喜愛他們，通過這次表演也建立了跨越時代的精神共鳴，成為了《覺醒年代》這首詩篇里的一個“句子”也成了曾走過“新青年”人生的于和偉。

塑造一個角色要從對角色完整的了解開始，之后就是在這種全局觀的把握中投入緊張的劇組工作。不同于觀劇時的第一集至最后一集，演員的表演從來都不是按照劇情原本順序而來的，于和偉將這個過程比作重組打碎了的花瓶，“演員的拍戲過程就好比把一個花瓶打碎，然后又一點一點拼破碎的花瓶。”

在這個重組修復的過程中，他很看重三場前戲。“第一場戲就是開拍前三天的戲，那是和整個劇組磨合的過程，是大家建立信任關系和良好的合作關系的開始;第二場就是人物剛出場的戲，每一個角色的出場一定要鮮明，留給觀眾的第一印象要是立體的豐富的;第三場戲就是拍攝日程表中的前三場戲，這三場戲一般不會安排感情很沉重的情節，但有時候因為各種原因也會這么安排，《覺醒年代》拍的第一場戲就是我/陳獨秀的學生郭心剛一夜白頭在醫院的戲。”

豐富的表演經歷，讓于和偉在面對表演這件事情上形成了全面的看法，不同的表演階段有不同的應對方式。即便是在表演后，他也會做一些自我分析和評判，會自主地去看觀眾的評論，了解作品的風向，關注自己的表演反響，這是他對自己工作成果負責的一種體現。“有些劇在播的時候，我會簡單看看然后做一些反思，不是刻意的那種，但會去做這個事。”于和偉淡然地說道。

嘗試新的角色是演員不懈追求的一件事情，

這也是于和偉在表演上的—再追求。

一個蓬蒿人的成長

好的角色和劇本是每一個演員的追求。最近，于和偉看了安東尼·霍普金斯主演的電影《困在時間里的父親》，霍普金斯精湛的表演、劇作的精巧結構很是吸引他，人與時間的角力既無力又真實，錯亂的時空和丟失記憶的“我”彼此交錯…..如果有這樣一個劇本和角色，他表示非常想嘗試。嘗試新的角色是演員不懈追求的一件事情，這也是于和偉在表演上的一再追求。

除了當演員，于和偉還做過出品、監制，也有做導演的想法。做導演是他長久以來一直在計劃中的事情，“沒有說一定要在什么時間去做，等我遇到想拍的故事我就會去做。”于和偉并不急于完成這件事，他知道創作急不得，時候到了自然會發生，答案都在生活里。

有時候工作忙了會讓人產生遠離生活的錯覺，可于和偉從不擔心自己遠離生活。“生活無處不在，我在去工作的路上，飛機上，邊采訪邊做造型的同時，我都在感受著生活。”在快節奏中找尋慢生活的時光，在他眼中，生活就是每一分每一秒的感受，只要用心，生活就—直在身旁，不曾遠離。

今年于和偉正好五十，回想自己身上一直未變的特點，他說：“善良，幽默一直沒變，我是一個有幽默感的人，幽默對自己對別人都很重要。”他的平和善良和幽默機智是骨子里的，隨時間的淬煉又多了包容、豁達等特點。現在的他依1日保持著對新鮮事物的好奇，只是心態上更沉穩，他直言自己仍不是一個不為外物所擾的人，“人生不止，困惑不止。大困惑—直都有，小困惑都能解決，我還在成長。”

“你是什么樣的？”

“我是一個蓬蒿人。”長版雙排小羊皮大衣磨砂絨面皮衣：白色素面羊毛圓領針織衫磚紅色長褲均為Bally米白色休閑鞋Brunello Cucinelli暈染襯衫Angel Chen紅色皮質夾克Canali水洗牛仔風衣AMIAlexandre Mattiussi