色彩在漆畫創(chuàng)作中的應用

常雪瑤 承杰

安徽工程大學藝術學院 安徽 蕪湖 241000

1 裝飾性色彩在漆畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式

1.1 漆畫色彩的裝飾之美

漆畫中多樣性的色彩表現(xiàn)烘托了漆畫作品的藝術審美特征，通過色彩的運用、審美的構圖展現(xiàn)作品中的種寓意，漆畫的獨特材料有著特殊的表現(xiàn)形式和方法，主要用于裝飾風格的畫面表現(xiàn)[1]。裝飾性色彩的運用其主要特征在于突破客觀色彩的局限，在繪畫作品中展現(xiàn)出更多樣性的表達方式，以色調(diào)為基礎運用多種繪畫手法、例如夸張變形，打散重組來突破漆畫作品中的趣味審美，在繪畫中有效結合規(guī)則化、程式化、色彩布局均衡化、造型平面化等藝術方法，達到色彩帶動情緒、整體審美統(tǒng)一的目標，這就是漆畫作品裝飾之美的體現(xiàn)。

喬十光先生的第一幅漆畫作品《魚米鄉(xiāng)》（圖1），《魚米鄉(xiāng)》取材于蘇杭河畔的農(nóng)家環(huán)境，畫中融入了茅屋竹林、魚塘帆影等多個元素，通過漆畫的獨特色彩運用形成一幅虛實結合的畫面。這幅畫中最亮眼的在于“只畫魚兒不畫水，水中自有波濤”，作者運用漆畫的褐色底色描繪了沉穩(wěn)的池塘，黑色空靈且多有遐想，“空黑”是顏色占據(jù)畫面的主導，巧妙地將多個元素融為一體，另外畫中通過茅屋竹林、池塘帆影描繪出農(nóng)家愜意的環(huán)境特征，水中倒影不動、河畔魚兒空游，給人一種安靜祥和的氛圍。《魚米鄉(xiāng)》中的顏色對比更佳抓人眼球，紅帆游于黑水之上、綠竹環(huán)抱白屋之周，明暗對比、自成一格，使觀者的身心都寄寓畫中。

圖1 喬十光《魚米鄉(xiāng)》

喬十光另一幅代表作品《潑水節(jié)》（圖2），整體的色彩趨于統(tǒng)一，而表現(xiàn)形式上則更加多樣化，作品描繪節(jié)日中盛裝的女子，手撐竹傘、遠眺江面，女子婀娜的身姿與細膩的細節(jié)特征使作品在具有漆畫作品的色彩美的同時，也增添幾分東方工筆畫韻味。在《潑水節(jié)》作品中，作者通過蛋殼所特有的破碎紋理鑲嵌到畫面女子白衣的輪廓中，細膩地刻畫具有民族特色的服裝，通過螺鈿所特有的光芒感來增強女子長裙的色彩感，并通過銀泥彩繪的運用來營造江水波光，在細節(jié)之處下足功夫，從而構造出一幅典雅清秀、瑞麗脫俗的漆畫作品。

圖2 喬十光《潑水節(jié)》

1.2 漆畫色彩的表現(xiàn)之美

漆畫的“表現(xiàn)”指主體人物情感外化到物的外在，它將注意力放在內(nèi)部主觀世界，更多的表達主觀世界的信息和“精神美”。與模仿寫實理論相反的是，它十分凸顯感性思維下形式與色彩的分量，融入個人化的情感?？刀ㄋ够灿蓄愃频挠^點：表現(xiàn)主義的誕生本質(zhì)是一種無法言明的直覺與情感，是所有精神層面的表現(xiàn)[2]。

吳可人老師的作品《百合花》，在表現(xiàn)上具有西方表達特色，色調(diào)運用統(tǒng)一且具有優(yōu)化風格，顏色運用更具有金屬感，整幅畫以一盆衰敗的百合花為中心，將整體細節(jié)把控的十分細膩，其中花瓣的表現(xiàn)通過碎蛋殼碾壓紋理增強立體感，并借助于貼金屬箔、罩染透明色漆再進行層層的磨顯，以磨代筆進行塑造表現(xiàn)，為避免畫面過于“敦實”，最后通過色彩的暈染進行色彩的統(tǒng)一，相對較低的飽和度與立體感營造虛實結合的效果[3]。在漆畫創(chuàng)作過程中，作者使用了銀漿技法進行了噴銀和局部拍打透明大漆，并結合多種工藝，融入多重元素在漆畫作品中，這個過程不僅是繪畫技巧的體現(xiàn)，更是一種超脫于物料相加的藝術效果、整幅畫面也會增加層次與質(zhì)地，蛋殼運用于繪畫中所形成了獨特紋理恰如自然頹敗的百合紋理，與整體褐色的衰老氣息形成融合，突出靜物的立體感與真實感；另外此畫作并沒有選擇單一色調(diào)的背景填充，而是利用色漆雜糅的毛糙感營造明暗與紋理效果，增強背景的質(zhì)感，這帶有很深的表現(xiàn)主義特征[4]。

2 漆畫創(chuàng)作中裝飾性色彩的新突破

2.1 新的表現(xiàn)形式對漆畫創(chuàng)作中色彩運用的影響

漆畫之所以與其他畫種存在區(qū)別，且具有獨特的藝術審美，主要在于其表現(xiàn)色彩的變化、內(nèi)在情感的感染力，與此同時，漆畫的創(chuàng)作手法更能綜合多種元素，起到融合作用，從而彰顯漆畫的多元特征。漆畫創(chuàng)作中以漆為主要原料，結合多種繪畫手段、融合多元繪畫材料，并通過豐富的色彩著重進行氛圍渲染。另外通過線條與畫面的構造可以形成新的秩序美感，也為色彩的融合構造了新的空間與環(huán)境。漆畫在發(fā)展中不斷吸取新的表現(xiàn)形式，通過色彩銜接將線條、元素、材料進行融合，可以呈現(xiàn)出單一色彩呈現(xiàn)不出的效果，例如通過蛋殼紋理調(diào)和色彩后形成立體的色彩表現(xiàn)，通過技術手法進行染料涂抹達到斑駁效果，這種新的表現(xiàn)形式對漆畫創(chuàng)作的影響可以對色彩進行進一步提成，在創(chuàng)新中構成漆畫的獨特美感。

2.2 新的塑造材料對漆畫色彩質(zhì)地進行豐富

漆畫創(chuàng)作的主要特點就是善于通過不同的材料構建出不同的效果，在通過顏色的調(diào)和形成作品風格的統(tǒng)一，在很多漆畫作品中，都融入了蛋殼、鱗片、螺鈿等材料，這些材料不僅在質(zhì)感上有很大的區(qū)別，也為作品帶來了不一樣的視覺色彩，碎蛋殼的層次感以及其已于著色的特征在運用到漆畫中后形成色、材一體化，構成更深層次的色彩效果；魚鱗自身就帶有細膩的光澤，可以增加色彩渲染，達到漆光的效果，且其細膩的紋理可以給色彩帶來更高級的質(zhì)地，從而烘托畫面氛圍。

漆畫創(chuàng)作中可以做到就地取材，對于創(chuàng)作的材料沒有任何限制，可以利用紋理感較強，具有特殊光澤感的材料應用于繪畫中，這種材料一般有很強的創(chuàng)作空間，也是對本身漆畫色彩的再度升華，例如麻布、瓷片、玻璃等，以材料為基礎進行顏色暈染從而達到增強色彩紋理的作用，在漆畫創(chuàng)作中為了達到效果，一般利用難度低、符合畫面布局便可以大膽嘗試，并在運用過程中，材料的原色和自身觸感如果融入得當則可以幫助畫面豐富層次與統(tǒng)一性[5]。

2.3 漆畫創(chuàng)作中裝飾性色彩的呈現(xiàn)效果

色彩的運用是漆畫作品表現(xiàn)的主要手段，不同于其他繪畫，其色彩運用往往有一套成型的方案，在漆畫創(chuàng)作中可以突破客觀局限，對色彩進行大膽碰撞，通過色彩的構造突出作者感情，宣泄作品氛圍。漆畫以黑色為底色，可以就空黑的底色進行渲染，將靜物置身于黑色中以增強對比感，從而帶來視覺上的沖擊。創(chuàng)作實踐過程中選擇的高明度色彩，大膽的表現(xiàn)了畫面的獨特裝飾性，力求達到整個畫面色彩的均衡性特點突出，給人濃烈的色彩氛圍和特別的視覺體驗。在整個畫面的呈現(xiàn)中線條、塊面與色彩的關系表達貫穿始終。

3 結論

色彩在漆畫創(chuàng)作中的作用不言而喻，是色彩碰撞下的靈感，也是色彩過渡中所體現(xiàn)的氛圍，在當前我國漆畫的不斷發(fā)展下，漆畫創(chuàng)作更是結合其他繪畫技巧，實現(xiàn)創(chuàng)作手法多元化，對色彩的把控更佳細膩，是對漆畫質(zhì)量的一次有效提升。漆畫的色彩是繪畫的靈魂，其中對色彩的運用不僅可以達到裝飾性的目的，更能烘托繪畫氛圍，傳遞畫作情感，對于色彩的把控是未來我國漆畫事業(yè)進步的必由之路，更是創(chuàng)作出更多好的漆畫作品的根源所在。