以小見大 抒發真情

曹明雄

《葉圣陶先生二三事》是一篇寫人記事的散文。作者運用以小見大的手法，通過回憶與葉圣陶先生交往中的幾件小事，表現了葉圣陶先生嚴謹自律、待人寬厚的節操和風范，用自然平實的語言抒發了對葉圣陶先生的追思景仰之情。

【課文導入】

例1.葉圣陶先生于1988年2月16日逝世。記得那是舊歷丁卯年除夕，晚上得知這消息，外面正響著鞭炮，萬想不到這繁碎而響亮的聲音也把他送走了，心里立即罩上雙層的悲哀。

例2.葉圣陶先生是單一的儒，思想是這樣，行為也是這樣。這有時使我想到《論語》上的話，一處是：“躬行君子，則吾未之有得。”一處是：“學而不厭，誨人不倦，何有于我哉！”兩處都是孔老夫子認為雖心向往之而力有未能的，可是葉圣陶先生卻偏偏做到了。因此，我常常跟別人說：“葉老既是躬行君子，又能學而不厭，誨人不倦，所以確是人之師表。”

例3.前些年，一次聽呂叔湘先生說，當年他在上海，有一天到葉先生屋里去，見葉先生伏案執筆改什么，走近一看，是描他的一篇文章的標點。這一次他受了教育，此后寫文章，文字標點一定清清楚楚，不敢草率了事。

例4.他對普通話生疏，于是不恥下問，讓我幫他修潤。我出于對他的尊敬，想不直接動筆，只提一些商酌性的意見。他說：“不必客氣。這樣反而費事，還是直接改上。不限于語言，有什么不妥都改。千萬不要慎重，怕改得不妥。我覺得不妥再改回來。”

例5.例如一些可以算作末節的事：有人到東四八條他家去看他，告辭時，客人攔阻他遠送，無論怎樣說，他一定還是走過三道門，四道臺階，送到大門外。告別，他鞠躬，口說謝謝，看著來人上路才轉身回去。

他晚年的時候已經不能起床，記得有兩次，我同一些人去問候，告辭時，他還舉手打拱，不斷地說謝謝。

例6.第二天就接到他的信。他說他非常悔恨，真不該到天壇去看花。他看我的地址是公寓，以為公寓必是旅店一類，想到我在京城工作這么多年，最后淪為住旅店，感到很悲傷。

例7.我們在一起的時候，常常談到寫文章，他不只一次地說：“寫成文章，在這間房里念，要讓那間房里的人聽著，是說話，不是念稿，才算及了格。”

【技法導入】

巴爾扎克說過：“成功的作品就是用最小的面積驚人地集中了最大量的思想。”這句話告訴我們寫文章從“小”處著筆，往往能“用最小的面積”驚人地揭示出大主題。“一滴水里見陽光”“一粒沙里看世界，半瓣花上說人情”講的就是這個道理。通俗一點講，就是以小見大。

以小見大是記敘文中常用的一種寫作手法，或擷取一個片段，或定格一幅畫面，或捕捉一個瞬間，或選擇一件小事，通過多種表現手法，努力開掘、提煉，寫出它的內涵，反映深刻的主題。

以小見大法主要體現在以下方面：

1.以生活瑣事見大。本文就是著眼生活中的一件件小事，從小角度挖掘題材來表現人物的精神風貌、思想品格。前半部分選取了修改文章、送客、回信等瑣事，表現了葉圣陶寬厚待人的美德。

作者所寫的雖然都是瑣事，卻經過了精心的篩選。在《葉圣陶先生二三事》原文中有這樣一段文字：“為了不重復，打算沿著兩條線選取了題材：一是寫與我有關的，二是寫不見于或不明顯見于高文典冊的。”

“與我有關”突出了真實。道聽途說或無中生有，多催生虛情假意，讓寫作變成一種粗制濫造。只有真實的事例，才會催發真實的情感，有可信度。“不見于或不明顯見于高文典冊的”則強調新穎，要做到選別人之未選，寫別人之未寫。

2.于細微處見大。寫得越細致，越深入，給讀者留下的印象就越深，所體現的“大”也就越深。如例5中寫葉圣陶先生送客時“一定走過三道門，四道臺階，送到大門外”“他鞠躬，口說謝謝，看著來人上路才轉身回去”，到后來他不能起床，還“舉手打拱，不斷地說謝謝”。

葉圣陶先生寬厚待人、嚴于律己的形象也因這些細節變得豐厚起來。

3.敘議結合見大。例4和例6敘述的是作者親身感受的事，例3寫呂叔湘先生的轉述，在平靜的敘述中又有充滿感情的評說，例2則先是通過讀新文學作品及前輩對他立德為高的評論，聯想到《論語》對君子的定義，作者道出“既是躬行君子，又能學而不厭，誨人不倦，所以確是人之師表”的總論。平靜的敘述中充滿感情，評說隨敘述自然生發，敘中有議，議中有敘，凸顯了葉圣陶先生的高尚品格。