論新世紀以來戲曲現代戲的研究現狀

黃可佳 汪海藻 廣州城建職業學院

戲曲現代戲是中國戲曲在二十世紀的發展形態之一，表現現代生活這一題材要求使得戲曲藝術在從案頭到場上的一系列美學體系都遭到了強烈沖擊。二十世紀的許多學者和專家均集中討論戲曲現代戲創作的重要性和必要性這一議題。但進入到新世紀，學界對現代戲的關注點卻悄然發生了變化。

一、內容分析

新世紀頭兩年的期刊文章多處于發現問題的階段。現代戲經由五十多年的創作實踐，已經有了一系列優秀代表作，形成了創作隊伍，正在逐步走向成熟。但是，新的時代、新的生活、新的觀眾又給現代戲的創作又提出了新的要求，中國戲曲現代正面臨重要的發展機遇期，亟待尋找一條適合新時代的發展道路。世紀初的眾多專家學者均敏銳地察覺到時代的變化，因此，2000 年的期刊文獻多關注學界的此類事件，比如辰辰的《戲曲現代戲的又一盛會——中國戲曲現代戲研究會第十四屆年會紀實》、曉羅的《中國戲曲現代戲研究會成立二十周年座談會在南京召開》，這些文章多是會議紀實和會議精神的傳達，并不能嚴格地算作學術論文，但它們對二十世紀現代戲的發展狀況進行了總結和反思，并集中處理和商討現代戲的市場問題。另外還有2001 年鄒平在《上海戲劇》上發表的《戲曲現代戲的突破口在哪里？》、慧敏在《中國戲劇》上發表的《談談戲曲現代戲——訪著名戲劇家郭漢城》等也都是尋找新世紀戲曲現代戲發展的突破口的。而另一類文章則是觀有所得式，比如杜建華的《一本具有開創意義的史書——讀〈中國戲曲現代戲史〉》、李慶成的《戲曲現代戲創作的新收獲——眉戶戲〈陜北婆姨〉觀后隨筆》。從新世紀頭兩年的關于戲曲現代戲的期刊文章來看，他們普遍認為當前中國戲曲現代戲存在的突出問題在于經典劇目留存不多、舞臺藝術呈現較弱、反映生活的深度和力度不足以及戲曲化程度不夠等。

經過前兩年的討論和反思，現代戲又迎來了創作熱潮，但實際上其創作水平仍處于初級階段。經過對上演劇目的討論，學者們對中國戲曲現代戲的研究從2002 年開始便發生了轉向：從發現問題階段進入了解決問題的階段，展開了對現代戲的音樂、舞美、形象創作、表演等方面探索。據此，學界展開了隊現代戲“現代化”的討論，諸如胡應明2003 年發表了《傳統戲曲的現代轉換——試論編演戲曲現代戲的革命性意義》、2005 年白歡龍發表的《為戲曲現代戲注入現代基因》等。盡管現代戲創作問題重重，但大家依然對戲曲現代化的做法持有肯定的態度，只是如何使之獲得長足的發展還有待進一步討論。而要尋得現代戲的發展道路，必然要對其目前的發展狀態尋求一個階段性的定位，并找到優秀的劇目作為樣本。因此在2004 年，以郭漢城為代表的專家學者們充分肯定了九十年代以來戲曲現代戲所獲得的成就，并表示戲曲現代戲已然發展成熟，還從優秀保留劇目中汲取成功的經驗，以期能促進中國戲曲的長足發展。

而伴隨著各地方戲在現代生存空間的逐漸緊縮，人們愈加重視戲曲在當代環境下的生存和發展問題，隨之便對具體劇種的現代戲創作現狀和發展方向展開了研究和討論。如何保護和發展各戲曲劇種，已經成為擺在面前的重要文化課題。

另外，2005 年10 月8 日，黨的十六屆五中全會通過《中共中央關于第十一個五年規劃的建議》，提出要扎實推進社會主義新農村建設，戲曲界認為這是一次難得的發展機遇。這一點從2006 年11 月7 日在張家港舉行的長江流域戲劇發展戰略研討會上就可見一斑：與會代表圍繞“長江流域地方戲劇團的創新與作用”這一議題，展開了熱烈探討，形成了“地方戲劇的生命在農村”的共識。為此，《中國戲劇》在2006 年專門開辟了“戲劇與社會主義新農村建設”專欄，首篇就刊載了戲劇家姚金成的《反思與期待——談戲曲現代戲在社會主義新農村中的作用》一文。

到了2010 年，新世紀的第一個十年已經過去，專家學者展開了新一輪的回顧與展望之旅。郭月亮的《戲曲現代戲的現代戲訴求——新中國戲曲現代戲60 年反思》一文、姚欣的《在偉大時代的進程中造就藝術的輝煌——新中國60 年戲曲現代戲回顧》一文等都對戲曲現代戲過去六十年的發展狀況進行了回望和總結。近十年，戲曲現代戲有了可喜的新變化，涌現出多部兼具思想性和藝術性的高水平現代戲，被不少專家學者視為“改革開放以來戲曲創作的新高度”。到了新世紀的第二個十年，專家學者又對戲曲現代戲的成就進行了新一輪的梳理。比如傅謹的《新時期戲曲現代戲成就論》，楊云峰和王銘的《戲曲現代戲40 年——時政宣傳、道德教化的糾結與突破》。

從他們的研究軌跡中，可以看出戲曲現代戲不斷追隨著時代的步伐以求實現“現代化”，但由于其創作上一直定位不準、問題重重，因此許多人對于要不要搞現代戲、現代戲的價值如何一直存有不小的疑問。由于現代戲創作沉淀時期較短，他們便不斷地從各成功的優秀案例中尋求創作的規律，時常做階段性的總結，所著文獻多為創作實踐服務，探索意味極為濃厚。他們的研究主要依據時代的發展軌跡和戲曲藝術的美學規律兩條線索進行，并且這兩條線索彼此關聯、相互纏繞。前者多與當前政策和時代特征相關，后者則是圍繞舞美、表演、音樂、形象塑造、藝術手法等展開。

二、數據分析

將研究范圍縮小，在中國知網的搜索欄里搜索“篇名”——“戲曲現代戲”，則顯示出新世紀以來有關期刊文獻數量如圖1 所示：

圖1

根據數據顯示，相關期刊文獻平均每年發表11 篇以上，而達到這個平均水平的只有8 年，不到統計年份的一半，可以看出學界對戲曲現代戲的研究還處于較為低迷的狀態。這足以顯示，隨著現代社會向前發展，人們對現代戲的關注度已經越來越高。盡管整體而言數量上增幅并不是太大，但波峰和波谷均大體呈上升趨勢，據此可以看出，新世紀以來學界對于現代戲的研究一直在持續跟進，且受關注度越廣，這一變化背后的原因值得探尋。

學術研究當然是跟隨著戲曲現代戲創作實踐的步伐的。首先，當下語境之下，現代人的文化觀念、審美趣味、生活節奏都發生了很大變化，與傳統戲曲的古典意味和傳統審美風格相差甚遠。傳統戲曲逐漸喪失了通俗的特性，越來越多的人將傳統戲曲看作是一門高雅的精英化藝術。加之地方劇種加速消失，戲曲藝術需要迫切找到一條與時代接軌的發展道路，于是在相關部門的政策支持下，現代戲創作漸趨紅火，學術界必然要給予相應的關注。其次，創作上的不盡人意急切地呼喚著理論的指導，所以越來越多的經驗總結類和評論類文章被刊載出來。

自1960 年文化部明確提出現代戲、傳統戲、新編歷史劇三者并舉之后，戲曲創作在劇目上一直執行“三并舉”的方針。據統計，有關戲曲現代戲的期刊文獻數量占比只有14%，學界對新鮮劇目類型的關注程度遠不及傳統戲（數量占比74%），可見人們對于新鮮事物的接受、消化和認證需要一個過程。

為了更清楚地了解到現代戲研究在戲曲研究領域內的情況，又用相同的檢索方式將有關現代戲的期刊文獻與整個戲曲相關的文章數量進行了統計。由此可以看出，盡管總體上新世紀以來關注戲曲現代戲的文章呈上升趨勢，但就研究戲曲領域的期刊文獻總量來看，關于現代戲的文章數量只占總數的1%，甚至更少。

三、來源分析

根據以上的檢索方法，一共獲取到新世紀明確有關戲曲現代戲研究的期刊文獻176 篇，其中核心期刊文章87 篇。但由于中國知網并沒有將所有相關雜志納入數據庫中，因此這個核心期刊文章發表數并不能代表整體的研究水平。將相關期刊文獻的主要來源做出統計之后，結果如表1 所示。

表1

由此可見，《中國戲劇》《當代戲劇》《戲劇文學》這三種雜志對現代戲更為關注。在近20 年之間，以上三種期刊保持著平均每年不過兩篇的刊載量，顯然并不算多。一者，現代戲的研究嚴重滯后于現代戲創作；二來，這些文章多是發現問題類，其理論深度還不是太高。這當中，又數《中國戲劇》刊載數量最高，即便在二十世紀也是如此。因為該雜志專門開辟了一個《戲曲現代戲創作》的專欄，來密切關注戲劇創作及舞臺藝術的發展現狀，從而有針對性的組稿數量就多。當然，核心期刊對現代戲的集中關注，也一定程度上積極促進了戲曲現代戲的發展與成熟。

四、結語

新世紀以來學界對戲曲現代戲的關注和研討熱度在緩慢的升高，關注重點也從探討現代戲的價值轉向了劇目評論與經驗總結、現存問題發現與解決方法、相關政策和學術活動的解讀等。經過了時代的變遷和社會的轉型，戲曲現代戲創作越來越火熱，但相關研究卻遠遠滯后于創作實踐，也缺乏對既有程式的藝術規律的探究。既然目前戲曲界對待劇目依然執行“三并舉”的方針，對現代戲的研究還應該加強跟進。