中國共產黨的美學理想及其現代性意義

摘? 要：中國共產黨的美學理想是創建新國家，塑造新國民，創造新文化。這種獨特的美學理想既豐富了美學的現代意蘊，也是對以西方文明敘事為唯一邏輯的文明論的反撥。這種獨特的追求使中國成為不同于現代資本主義文明秩序的另類，是不同于馬克思所說的資產階級創造出的“新世界”的他者。在今天，我們深入闡釋和思考這一美學理想，繼承、弘揚、創造中華美學精神，既是文化自信和理論自信的體現，也是中國共產黨人最高的世界情懷和人類情懷。

關鍵詞：中國共產黨;美學理想;現

今年是中國共產黨成立100周年。在這樣一個莊嚴神圣的偉大時刻，思考中國共產黨的美學理想和現代性意義，不僅有助于我們進一步理解百年來中國共產黨的文藝政策和美學追求，也會使我們更深刻地理解中國共產黨美學理想的世界史意義。

無疑，理論上的思想、觀念和命題，不僅是某種思想史或者歷史和現實語境的產物，而且也是歷史進程或特定歷史語境的構成性力量，能夠改變思想與現實。從李大釗、瞿秋白等早期共產黨人到毛澤東、鄧小平、江澤民、胡錦濤再到習近平，中國的馬克思主義者一直高度重視文藝和文化工作，并將其視為黨的崇高事業和國家治理體系的重要組成部分，既提出了不同于一般學科意義上的文論和美學的觀念，也塑造了現代中國獨特的文化性格。2014年10月15日，習近平總書記在文藝工作座談會上發表了重要講話，主要闡述了五個方面的問題，即：實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛、創作無愧于時代的優秀作品、堅持以人民為中心的創作導向、中國精神是社會主義文藝的靈魂、加強和改進黨對文藝工作的領導。這篇經典文獻站在歷史和時代的高峰，對民族復興與文化自信、文藝創作與文運世運、人民文藝與“兩為”方向、中國精神與文藝價值、文藝工作與黨的領導等問題做出了科學的回答，是我們思考百年來中國共產黨的美學理想和現代性意義的重要遵循。

一、創建新國家

習近平指出：“文化是民族生存和發展的重要力量。人類社會每一次躍進，人類文明每一次升華，無不伴隨著文化的歷史性進步。”①馬克思和恩格斯在《共產黨宣言》中曾經分析過，生產方式和交換方式的一系列的變革，推動了地理大發現和資本主義全球化的歷程，開啟了世界歷史的時代，一切國家的生產和消費都具有了世界性的意義。不僅物質生產如此，精神生產也概莫能外，這些都以文明的名義，被納入西方尤其是歐洲模式的世界史的敘事之中。這一敘事的基本邏輯其實就是資本邏輯和民族國家邏輯這兩種敘事邏輯的辯證統一。在這一基本敘事邏輯的支配下，一方面，“它迫使一切民族——如果它們不想滅亡的話——采用資產階級的生產方式;它迫使它們在自己那里推行所謂的文明，即變成資產者。一句話，它按照自己的面貌為自己創造出一個新世界”。②在這樣的世界圖景的觀照下，東方從屬于西方，所謂的“東方”變成了一個以西方文明為鵠的建構起來的產物，在這樣的敘事結構中無法表述自我。但是另一方面，資本邏輯也喚醒、激發并強化了民族國家的主體意識。筆者曾經以中日兩國思想界對現代的理解和奉行的現代性理念為研究對象，撰文討論過這一問題。中國的現代轉型并未如日本那樣，陷入又恐逐于歐化、又恐逐于漢化的雙重尷尬，而是一直具有高度的文化主體意識，并把創造一種新的文明形態作為自己的追求。①因此可以說，中國的獨特追求構成了與現代資本主義文明秩序不同的另類，是不同于馬克思所說的資產階級創造出的“新世界”的他者。

對于中國的現代轉型，有費正清、列文森等人的所謂“沖擊—回應”學說和所謂的從日本舶來的二手思想說，更典型的還有毛澤東所批駁的艾奇遜的“唯心歷史觀”。這一唯心史觀主要內容有二：其一，從中國的經濟狀況和思想狀況去解釋中國革命的發生。認為人口激增是近代以來中國政府遇到的大難題，中國人口多，糧食少，資源分配不均，自然就會導致革命。其二，中國革命的另一個原因是西方的影響。艾奇遜認為西方的技術、文明和新觀念輸入中國后，引發了中國的革命。但是事實是否如此呢？

包括中國在內的非西方文明之進入以西方文明為敘事模式的“現代”世界，完全是被迫的結果。艾奇遜的這種唯心歷史觀無視帝國主義的侵略對中國的影響，也無視在這一過程中先進的中國人自覺探索的努力，反而以“文明人類的最高表現”自居，所以毛澤東一針見血地指出，艾奇遜所說的西方的影響，其實就是馬克思恩格斯在《共產黨宣言》中所說的“西方資產階級按照自己的面貌用恐怖的方法去改造世界”。②這里并不是純粹的文明的輸出，更有征服和掠奪。而對于當時的中國來說，如果說自晚清到五四時期，先進的中國人不斷探索中國從傳統到現代的轉型之路并不平坦，甚至在血與火中經歷了很多挫折的話，那么十月革命一聲炮響，送來的就不僅僅是一種新的思想和觀念，更是一個非常清晰的有關新的世界圖景的想象。這個世界是李大釗所說的庶民的勝利和勞工的世界。這一新的世界圖景不同于資本主義文明按自己的面貌為唯一敘事理念所構建的世界，而是要為人類的未來開辟一種新的可能性。故此，創建新國家、創造新文化、塑造新國民就成為中國馬克思主義者的美學理想和追求，也就是毛澤東所指出的：“自從中國人學會了馬克思列寧主義以后，中國人在精神上就由被動轉入主動，從這時起，近代世界歷史上那種看不起中國人，看不起中國文化的時代應當完結了。偉大的勝利的中國人民解放戰爭和人民大革命，已經復興了并正在復興著偉大的中國人民的文化。這種中國人民的文化，就其精神方面來說，已經超過了整個資本主義的世界。”③自此以后，中國共產黨就一直站在世界歷史的最前沿，在傳統與現代、東方與西方之間，在現代資本主義乃至帝國主義秩序之外，構建新的文化身份，尋求人類生存新的更美好的可能性。“中國的命運已經操在人民自己的手里，中國就將如太陽升起在東方那樣，以自己的輝煌的光焰普照大地，迅速地蕩滌反動政府留下來的污泥濁水，治好戰爭的創傷，建設起一個嶄新的強盛的名副其實的人民共和國。”④世界文明史開啟了新的一頁，這是為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興的人間正道，是以天下為己任、引領世界進步的人間大道。不理解這一點，就不足以去談論和思考百年以來中國共產黨的美學理想及其現代性意義。

二、塑造新國民

“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。”春風浩蕩，楊柳吐綠，古老的中國大地到處洋溢著蓬勃昂揚的生命力，在近百年革命和社會主義建設的歷史進程中，體現了一種宏大的歷史愿望和獨特的美學追求和文化理想，整個國家呈現出一種積極進取，蓬勃向上的氣象，就像歌里所唱的：“喚醒了沉睡的高山，讓那河流改變了模樣。”與此同時，這句詩也揭示了這種飽滿的道路自信、理論自信、制度自信和文化自信的力量源泉，那就是人民至上。中國共產黨人從來就不否定人的尊嚴、價值和理念。“世界一切事物中，人是第一個可寶貴的。在共產黨領導下，只要有了人，什么人間奇跡也可以造出來。”①這里的人，不是抽象的個體意義的人，不是作為異化了的勞動工具的人，而是具有能動性和創造性、自在自為的覺醒了的最廣大范圍的人，是符合“人民性”的人。

我們都知道，康德從美學的角度試圖解決啟蒙運動所提出來的“人是什么”的問題，他明確地指出現代哲學應該提出并回答的問題是：第一，我能知道什么？第二，我應當做什么？第三，我能期待什么？第四，人是什么？這些問題可以歸結為一個問題，那就是：“人是什么？”因此，如何理解人，人何以成為人，應該成為什么樣的人，就成為現代文明思考的核心問題。更為重要的是，這里的對“人”的內涵的理解，事實上也構成了對現代社會自身的理解，而在現代資本主義文明結構內，“勞動和教養在19世紀成為市民社會生活的實體。……勞動成為‘雇傭工人的生存形式，而教養的‘占有則成為‘有教養者的特權”。②這種身心的對立、勞動和享受的分離，是資產階級意識形態的實質，勞動者既被剝奪了感性生活，也被剝奪了自己的勞動果實。而席勒意義上的審美教育強調審美先于自由，把審美教育看作是人性完滿、道德完善的重要手段，但由于這種啟蒙主義的美學理想指向的是一個抽象的“人”的完成，符合資產階級意義上的理想的“人”，因而要么只能是在黑格爾式的形而上學的撫慰中，要么是在尼采式的藝術的撫慰中去尋求答案，人與社會之間的緊張關系沒有緩解，現代西方文明也不斷陷入更深的虛無主義的焦慮之中。

原因何在？英國文化唯物主義者雷蒙德·威廉斯在《漫長的革命》一書中認為，現代社會有政治、經濟和文化三大革命，也就是民主革命、工業革命和文化革命。威廉斯認為在他的時代，民主革命和工業革命都還處于初級階段，而文化革命則更是任重道遠。他這里的文化革命，主要指的是傳播革命，也就是利用廣播、報紙、電視等現代傳媒，推動文化的普及和提高，惠及最普通的勞工大眾。這一觀點值得深思。現代西方啟蒙運動的理想就是要實現“人”的完成，但如果文化的權力掌握在少數精英手里的話，那么，這種文化就不是真正意義上的符合啟蒙理想的文化，人的最大程度的覺醒自然也就不可能，甚至可能走向“西方馬克思主義”者們所批判的意識形態對人的操控，民眾變成了沒有自主意識和創造性的烏合之眾，陷入更大的愚昧之中，啟蒙反而走向了自己的反面。

從這個意義上來看，我們就能夠更加深刻地理解毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的現代性意義。講話中一再論述的關于文藝的立場、態度、對象，為什么人服務、如何服務等問題，已經成為中國共產黨的文化理念、文藝思想和文藝政策，成為中國共產黨國家治理體系的重要組成部分。所以說，這絕不是一個簡單的政治和文藝關系的問題，也絕不僅僅是什么“經”和“權”的問題，而是真正回應了現代文明提出來的最根本的主題與任務——“人是什么”的問題，這種文藝觀，不僅要把屬于人民的文化權力和創造性還給人民，還要真正使最廣大的中國人民成為覺醒的力量。早在1934年，毛澤東就這樣諄諄告誡全黨同志：“真正的銅墻鐵壁是什么？是群眾，是千百萬真心實意地擁護革命的群眾。這是真正的銅墻鐵壁，什么力量也打不破的，完全打不破的。”③所以，文藝工作的普及和提高，就不能僅僅看作是特殊時期的特殊策略，而是具有世界性和普遍性的美學理想和崇高追求。這也就是《講話》中為什么要說人民群眾“迫切要求一個普遍的啟蒙運動”的重要原因。我們同樣也就不難理解毛澤東在為即將到來的新中國提出的任務，那就是“從百分之八十的人口中掃除文盲是新中國的一項重要工作……中國應當建立自己的民族的，科學的，人民大眾的新文化和新教育”。①

所以，中國共產黨領導的革命同時是政治、社會和文化的革命。它把美學與政治辯證地統一到一起，以最廣泛意義上的“人的生成”為目標，豐富了美學——特別是馬克思主義美學——的內涵、意義和功能。可以這樣說，“毛澤東的民族形式概括了革命領導權的范疇，把文化的、審美的、形式的變革當成基本的范式。毛澤東敏銳的意識到馬克思主義在再現或代表問題上的困境，尤其是如何再現或代表農民階級的問題”。因此，毛澤東的馬克思主義中國化，就是通過把馬克思主義轉化為獨特的民族形式和審美形式，其“目的是把中國的農民從一個自在的、缺少革命意識的力量，變成一個自覺、自為的革命主體”。②從延安時期的秧歌文藝、趙樹理道路到新中國的農村識字運動、文化改造等等，從塑造社會主義新人形象到如今所強調的以文化人、以美育人，都是這種美學理想的不同呈現形式。

自20世紀80年代以來，隨著西方大量人文思想的涌入，藝術性、審美性、人性等成為人們創作、闡釋、理解文學的重要尺度。學界在這些觀念的基礎上，試圖重新界定文學史敘事模式和文學評價的標準。在這種邏輯的支配下，在很多人的觀念中，人民的文學逐漸變成了“人的文學”，而在“人”的旗幟下，文學的發展過程被解讀為人性的發展過程，文學的歷史變成了人性的歷史，“人民性”等內容則被視為人性的對立面，逐漸從文學中被剝離出去。有學者說過：“人民文藝”說到底是要站在人民史觀的立場上，而人民史觀就是“以人民為歷史主體、堅持人民是推動歷史前進之根本動力的歷史觀”。③只有站在這一立場上，才會從人民的視角去看待歷史，以人民為文藝的尺度。離開了具體而豐富的人民性，又談何抽象的人性呢？這一立場決定了作家會把自己關注的目光投向千百萬普通的勞動人民，會從人民的視角去把握歷史，思考人類的命運。這一立場也決定了評判文藝優劣的標準和價值取向。只有懂得了這一點，也才真正懂得了什么是真正的“人”和“人性”。人民不是抽象的符號，而是有血有肉有情感的真實的人，因而對人性的解讀，不但不應該是對“人民性”的消解，反而應該以豐富人民性的內涵為目的，人民史觀構成了人民文藝的邏輯起點和理論前提。

更為重要的問題是，如何在馬克思主義文藝理論和美學的意義上來理解人民文藝，或者說如何界定人民文藝的審美特質呢？這里實際上涉及兩個問題：一個是如何理解“審美”的內涵;一個是怎樣理解人民文藝的審美特質。在當代中國文論和美學的觀念中，人們往往簡單地將審美性等于人性，并在抽象地、個體的意義上來理解“人”，進而理解審美問題。我們所說的人民文藝之所以成為可能，就是因為它體現了富有人民特質的美，文藝作品要在大寫的歷史的邏輯里來理解人民，從而發現歷史進步的真正動力之所在;文藝作品要通過對人民的苦難的挖掘與反抗，來表現人民革命和解放事業的道德合法性和歷史合法性;文藝作品還要超越對狹隘的個人小世界的描寫，通過對人民的歌頌來張揚作為總體的普通大眾之美;與此同時，文藝作品通過對普通民眾的勞作的書寫，來表現人民的自由自覺地創造性之美。因此，我們說“人民性”構成了馬克思主義文藝理論中國化的本質內容和價值指向。這已經超越了那種流行的強調非功利、個人化、體驗化的狹隘的審美觀，“人民性”才是具有現代性意義和價值的美學理想。

三、創造新文化

習近平《在文藝工作座談會上的講話》中有這樣一段話：有的同志說，天是世界的天，地是中國的地，只有眼睛向著人類最先進的方面注目，同時真誠直面當下中國人的生存現實，我們才能為人類提供中國經驗，我們的文藝才能為世界貢獻特殊的聲響和色彩。①這段話強調藝術創作要扎根中國大地，胸懷天下蒼生，直面當下生存現實，為世界貢獻中國經驗，創造一種新的人類文明形態，而這也正是中國共產黨的最大的美學理想。

有位漢學家在對“中國經驗”進行思考的時候，曾特意強調：“在一個‘現代性有著多種形式的存在、也有著各種替代性選擇的世界上，政治歷史所要強調的，應當是同各種民族文化和歷史經驗相契合的種種內部‘敘事。”②馬克思主義美學是關于人類解放的最高學說，它所關注的是現實的、能動的人對歷史的不斷創造，馬克思主義美學的革命性、批判性和歷史性同中華傳統美學精神中的創造性和生成性具有了內在的聯系，并塑造了中國馬克思主義獨特的美學品格。對于中國的馬克思主義者來說，對美學和文化問題的關注，不僅繼承了馬克思主義經典作家崇高的美學追求和歷史追求，也是由中國獨特的歷史和現實的文化基因所決定的。它意味著中國的馬克思主義者選擇了一條獨特的既具有中國自身特色，也具有深遠的世界史意義的道路。

中國共產黨百年的革命、建設和奮斗歷程，是一段輝煌的史詩。1954年，毛澤東在一屆全國人大講話時說：“我們正在走我們的前人從來沒有走過的、極其光榮偉大的道路。”③一個甲子之后，習近平在2015年的新年賀詞中說：“我們正在從事的事業是偉大的，堅忍不拔才能勝利，半途而廢必將一事無成。”④中國共產黨一直堅持道路自信、理論自信、制度自信和文化自信，在人類的歷史上不斷書寫新的奮斗的故事。正因為道路光榮，事業偉大，才會充滿挑戰。這就需要理論工作者不斷做出合乎中國需要的理論創造。那么，我們最需要的理論家是一些什么人呢？“他們能夠依據馬克思列寧主義的立場、觀點和方法，正確的解釋歷史中和革命中所發生的實際問題，能夠在中國的經濟、政治、軍事、文化種種問題上給予科學的解釋，給予理論的說明。”⑤這種科學的解釋和理論的說明，不是簡單地把馬克思主義的立場、觀點和方法生硬地嫁接到中國的現實，而是要創造一種民族的、大眾的、科學的文化。同樣的，藝術創造也要遵循這種要求，并把這種偉大的史詩和創造性價值和意義用不同的藝術形式呈現出來。“社會主義的內容，民族的形式，在政治方面是如此，在藝術方面也是如此。”⑥在審美和藝術創作中，在中國共產黨的美學理想中，審美創造和藝術創作從來就不是純粹的形式問題或者內容問題。藝術形式和內容、思想性和藝術性、社會性他律和藝術的自律構成了一種辯證的關系，“太強調革命性而忽視藝術性，認為只要是革命的東西，標語口號式的也好，藝術上不像樣子的東西也行，這就把文學藝術降低到和普通東西一樣沒有區別了，因為別的東西是不采取文學藝術這種藝術形態的”。⑦同樣的，毛澤東在魯迅藝術學院講話時，更是希望魯迅藝術學院能造就有遠大的理想、豐富的生活經驗、良好的藝術技巧的一派藝術工作者，“你們不應當是只能簡單的記述社會生活的藝術工作者，而應當有為新中國奮斗的遠大理想”。⑧

站在今天這樣一個百年未有之大變局的時代轉折點上來看，中國共產黨的這種美學理想更加具有思想性和世界性的意義。如果說過去百年，中國共產黨在為人民謀幸福，為民族謀復興的同時，仍然不忘重構文化主體身份，努力去塑造自己獨特的文化身份，去創造一種新的文化形態的話，那么到了今天，中國共產黨更是把構建人類命運共同體、踐行人類命運共同體理念作為自己的崇高理想和追求，把自己的審美理想提高到了一個新的境界。

毛澤東曾經充滿深情地說過：“我國人民應該有一個遠大的規劃，要在幾十年內，努力改變我國在經濟上和科學文化上的落后狀況，迅速達到世界上的先進水平。”①一篇讀罷頭飛雪，經過新中國70多年的社會主義建設和改革開放，今日之中國已經是全球化時代和平與發展堅定的捍衛者。當舊有的全球化模式各種矛盾凸顯，各種文化保守主義、狹隘的民族主義和原教旨主義沉渣泛起的時候，當人類文明面對諸多新的挑戰的時候，重新思考中國共產黨的美學追求和文化理想，具有非常重要的現實意義。因為提升國民人文素質，培養具有全球情懷和擔當民族復興大任的時代新人，進行文化批判和文化創造，加強文化軟實力和文化領導權的構建，依然是中國馬克思主義者在新的偉大時代應該努力完成的重任。

在全中華民族偉大復興的歷史進程中，高揚中華美學精神，不是簡單的復古，更不是對馬克思主義美學的否定，相反，它體現的是中國馬克思主義者在文化上的一種創造性追求。歷史并未終結，時間剛剛開始，它需要我們有廣闊的胸懷和人文氣象，需要一種恢宏的歷史視野和深刻的問題意識，去不斷面對歷史給我們提出的問題和挑戰。中國要以新的形象走向世界，要為人類美好的未來提供一種新的可能性。“大道之行也，天下為公。”繼承、弘揚、創造中華美學精神，這既是文化自信和理論自信的體現，也是中國共產黨人最高的世界情懷和人類情懷。作者簡介：李龍，吉林大學哲學社會學院教授、博士生導師，主要研究馬克思主義文藝理論。

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