春意盡頭是滄桑

婁永琪

摘要：《小城三月》書寫了女性翠姨的悲劇，她的悲劇源自內(nèi)外多重沖突下的矛盾。從內(nèi)在看，覺醒的女性意識與自我性格相矛盾，而在開通的風(fēng)氣下暗潮涌動著封建桎梏的半新半舊社會下，這種女性意識又與封建傳統(tǒng)相矛盾。翠姨的悲劇是愛情悲劇也是命運(yùn)悲劇，愛情悲劇助推了她命運(yùn)的悲劇，而生命的桎梏又把她推向愛情的無疾而終。在這里“春”化成了悲傷的意象，委婉的道出了翠姨的沉重哀傷。

關(guān)鍵詞：翠姨;女性意識;封建桎梏;春天

“春”是極快的，忙迫于應(yīng)承各處的招呼，只得于某處稍稍留戀而行他處，所以春是遲的、急的，總是帶著稚嫩的沖動和不舍的傷意。“春”是《小城三月》貫穿始終的意象，擁有多重意蘊(yùn)，象征著半新半舊社會的思想雜糅和半熟年輕人混雜著的新的沖動和舊的束縛，春即是翠姨，翠姨的生活、愛情、和墳?zāi)估锇蝗怀龅男碌木G意。翠姨為什么死？春做出了解答，即源于自身性格：翠姨覺醒的女性意識與自身的性格弱點(diǎn)的矛盾;源于環(huán)境：開通的風(fēng)氣下暗潮涌動的封建桎梏;自我與環(huán)境的矛盾：半覺醒的女性意識與封建傳統(tǒng)的矛盾。

一、翠姨的悲劇源于自身性格，覺醒的女性意識與自身的性格弱點(diǎn)的矛盾

半新半舊社會萌發(fā)的新意，卻將帶刺的舊的鋒芒悄悄扎在人們心上，翠姨顯然沒有超脫時(shí)代的特點(diǎn)，她雖有力覺醒，卻無意反抗，她的悲劇源于覺醒的女性意識與自身的性格弱點(diǎn)的矛盾，而這種女性意識是半覺醒的，使她既不肯安于現(xiàn)狀也不敢向前一步。翠姨無論外在形態(tài)還是內(nèi)在氣質(zhì)都體現(xiàn)著半新半舊的矛盾。她生的并不十分漂亮，卻有傳統(tǒng)大家閨秀的窈窕嫻靜，而翠姨性格超然之處，是與其妹的對比表現(xiàn)出來的，她不似妹妹不修邊幅，愛慕榮華。妹妹安然于婆家豐厚聘禮給自己帶來的榮華生活，翠姨顯然不屑于這種傳統(tǒng)包辦婚姻附屬的“幸福”。她擁有著內(nèi)斂的沖動和愛慕，流行的絨繩鞋是她早就中意的，她竟拐彎抹角、費(fèi)盡心機(jī)的假裝不在意，延宕的失誤使她錯失所愛，只得將悲痛寄予“命不好”，而她的這種性格也為她錯過“表哥”埋下伏筆。翠姨愛著“我”的表哥，卻在難得與表哥獨(dú)處的時(shí)候，順著“我”的闖入而招呼我玩耍以掩蓋內(nèi)心的秘密。翠姨覺醒的女性意識使她拒絕包辦的婚姻，并執(zhí)拗的想要讀書，卻并未采取措施追求自己所愛，這源于她內(nèi)心的對自己的禁錮以及深深的自卑。一方面“讀書”一直是她內(nèi)心的一道坎，“她對我很佩服，因?yàn)槲沂亲x書的。”因?yàn)椤白x書”，她在內(nèi)心悄悄將自己和“我們”分辨著，另一方面她十分在意自己是“出嫁的寡婦的女兒”的身份，而更覺自己被命運(yùn)掌控著難得幸福。

二、翠姨的悲劇源于環(huán)境，開通的風(fēng)氣下暗潮涌動的封建桎梏

因?yàn)槭迨宓拈_通加上父親也革過命，所以“我”的整個(gè)家庭都“咸與維新”起來，不止“我”的家庭，整個(gè)社會都走在開放的潮流上。便也形成了“開通”與“守舊”的兩極分化，新人走進(jìn)文明的學(xué)堂，而舊人依然發(fā)出“天天總說婚姻不自由。可自古至今，都是爹許娘配的，偏偏到了今天，都要自由……”的批判。“我”和翠姨正生活在這“開通”之中，的確男女平等、氛圍和諧的家庭環(huán)境呈現(xiàn)一派春意盎然，但當(dāng)翠姨病重，表哥還是要依靠母親的禮物方得了拜訪翠姨名正言順的許可，他們依然被男子不好專訪一位小姐的定勢桎梏著。當(dāng)翠姨病倒后，她的婆婆竟要立刻娶她，理由是：“病新娘”娶過來一沖，就沖好了。這樣老舊的理由使翠姨覺得荒唐可笑，更使她對自己所處的愚昧守舊的封建環(huán)境深惡痛疾，甚至盼望自己快點(diǎn)死來擺脫這份由衷的厭惡。開通的風(fēng)氣給人春天的希望，但卻被暗潮涌動的封建桎梏消磨著、隱藏著，不斷折磨著翠姨的內(nèi)心，終于讓她在矛盾的糾葛中毀滅。

三、翠姨的悲劇源于自我與環(huán)境的矛盾，半覺醒的女性意識與封建傳統(tǒng)的矛盾

“新人”與“舊人”往往沒有清晰的界限，外表的革新易，內(nèi)心的覺醒卻是個(gè)長期的過程。翠姨是個(gè)“舊人”嗎？在多數(shù)女人不肯習(xí)慣高跟鞋這種摩登事物的時(shí)候，翠姨成為街上為數(shù)不多開始開始穿高跟鞋的人，并很快融入自己的姿態(tài)，自己的生活，所以不能說她是個(gè)十足的“舊人”。翠姨是個(gè)“新人”嗎？她十分恐怖與自己訂婚的又丑又小的男人，卻并沒有厭惡“聘禮錢十多萬”，她也像妹妹訂婚時(shí)那般有錢了，從她動用聘禮的那一刻起，她就失去了與這門不如意婚事斗爭的決心，她并沒有同這場荒唐婚姻斗爭的規(guī)劃，也就是說，她沒有為自己幸福斗爭的打算，所以不能說她是個(gè)十足的“新人”。翠姨覺醒的女性意識與自身的性格弱點(diǎn)的矛盾形成了其半覺醒的女性意識，而翠姨的悲劇正來源于半覺醒的女性意識與封建傳統(tǒng)的矛盾，也是半新半舊的沖動與原始桎梏的矛盾。那時(shí)的婚戀已超脫了爹許娘配的定勢，男男女女羞澀的、開放的與家族殘留的桎梏織成半新半舊的酸澀，又遠(yuǎn)不及愛情現(xiàn)代奔放，卻也不少一份炙熱甚至于慷慨赴死的執(zhí)拗，翠姨就是生于這樣一個(gè)時(shí)代，她并非為愛而生的簡單角色，卻帶著愛的悔恨和滿足將愛情的問題帶進(jìn)墳?zāi)梗瑓s把困境和疑團(tuán)留了下來。春天是翠姨，短暫的美麗有神秘的離開，春天的命運(yùn)就是這么短;春天是半新半舊的社會，為覺醒的愛情制造了生命的延宕;春天是翠姨的愛情，翠姨愛慕著在哈爾濱讀書的優(yōu)秀的“我”的表哥，就像愛著絨繩鞋一樣小心隱秘，好像天底下沒有一個(gè)人值得聽她的告訴。翠姨的女性意識中的新、舊因素此消彼長，反抗與退縮矛盾著她的意識，而頑固的封建傳統(tǒng)為她心中的舊因素助了把力，使她在于自身和環(huán)境的抗?fàn)幹型藞觥?/p>

結(jié)語：

看過更廣闊自由的天地，自己命運(yùn)里的黑暗和潮濕更加無法忍受。翠姨對表哥的愛慕是神圣的，是任何人都未能從她那里窺測到的，正如她隱秘的從不與他人傾訴的內(nèi)心喜惡和短暫隱蔽的春的激情。翠姨是自我矛盾的犧牲品，更是時(shí)代過渡的犧牲品，在那個(gè)瘋狂吸收新東西又尚未形成自己內(nèi)核的時(shí)代，有千千萬萬個(gè)翠姨忍受著困苦的糾結(jié)，在這種糾結(jié)中沉淪、覺醒又沉淪著。

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