淺析東北地區意象油畫的表現形式

趙靜　王楚寧

意象油畫在我國已有了百年的發展。它是一種獨立的油畫繪畫語言，并在發展中形成了逐漸完善的理論體系。東北地區由于其寒冷的自然氣候、地理環境，形成了不少具有地域特色的藝術形式，它們充滿魄力、氣勢，具有自然之美。本文主要分析東北地區意象油畫的表現形式。

一、意象油畫概述

“意象”在《大辭海》的《美術卷》中專指中國文人寫意畫中注重主觀表現，不重客觀再現，而“妙在似與不似之間”的藝術形象，其特點是主觀大于客觀、神似重于形似、筆墨勝于造型;也泛指一切美術創作中介于具象與抽象之間的藝術形象。另外，“意象”在《辭海·哲學卷》美學部分的中國美學史中亦為術語，也有學說之意，屬中國美學史范疇，指主觀情意和外在物象相融合的心象和藝術形象。

據資料記載，意象油畫吸收了西方油畫19世紀的印象派、后印象派，以及之后的野獸派、抽象主義、表現主義等的內容，又結合了中國本土的傳統美學和中國傳統繪畫，尤其是中國寫意畫的范式，多種內容結合在一起形成了“中國意象油畫”的語言體系。

意象油畫的表現形式是多種多樣的，有寫實的、有抽象的、有寫意的……總之都是藝術家在表達自己心中的“意”，并且通過產生的“意”去引導“象”的改變，然后再畫出來。正如意象油畫的提出者歐洋在她的《我畫意象油畫》一文中是這么說的：“藝術家作畫，本無太多玄妙，無非是內心的需要，選擇一種與心靈親近的表述形式而已。就像人要傾訴，用自己的語言講心里話一樣。我能不能找到自己的油畫語言呢？”而意象油畫，就是這么一種語言。

二、東北地區意象油畫的表現形式

（一）東北地區繪畫特點概述

在《地域文化對東北繪畫特征的影響》一文中，作者杜薇認為，受地域文化的影響，根據繪畫題材的不同，可以將東北繪畫分為兩類：一類是以自然環境為繪畫題材的作品，另一類是以社會人文為創作題材的作品。兩者雖然在創作內容上大相徑庭，但都深受東北地區獨特地域文化的影響。一代代繪畫藝術家扎根于東北地區肥沃的文化土壤中，不斷汲取藝術創作的文化元素，同創作靈感一同注入繪畫作品中，時刻散發著東北地區獨特的文化味道。

（二）東北地區意象油畫表現形式概述

意象油畫也屬于繪畫的范疇。由上文可知，東北地區的繪畫大致可分為兩種主題，即自然風光和社會人文，那么意象油畫的繪畫主題也不外乎這兩種。東北地區繪畫的遼闊、寒冷、悲壯、雄渾、豪邁等特征，在意象油畫中應同樣具備。藝術的表現形式受內容的影響，內容是形式的統一，形式是內容的體現，而當藝術內容具備了上述的特征后，藝術形式作為藝術內容的外在體現也同樣具備這些特征。東北地區的意象油畫家在進行意象油畫創作時，面對東北地區的自然風光和社會人文，繪制了大量精品的意象油畫作品。這些作品根據特征的不同及藝術家自身的性格特點，大致可分為“微意象”“中意象”“大意象”三種。其中，“微意象”較接近原有客觀事物的，這類意象油畫的表現形式較為保守，主觀意象的融入較少。這些表現形式沒有高下之分，只是藝術家主觀感受不同，只是范圍的問題，在藝術審美上都具有較高的價值。

三、以畫家趙開坤的意象油畫作品為例

因篇幅有限，在此以著名油畫藝術家趙開坤的東北長白山地區的寫生創作為例。趙開坤生于河南濮陽，后在吉林藝術學院讀書任教，一生致力于熱愛的油畫藝術，創作了大量優秀的油畫作品。其作品中充分展現了“意象”，如作品《天藍樺白樹》《白樺林》《長白老林》《長白幽谷聽綠》等，皆表現出東北長白山地區獨有的自然環境風光。其中《長白老林》《長白幽谷聽綠》分別如圖1和圖2所示。長期堅持的一線體驗創作使趙開坤形成了自己獨有的繪畫表達語言。中央美術學院藝術管理與教育學院院長余丁教授談到趙開坤油畫的風格特點時認為，趙開坤是中國油畫領域較早把寫生和創作結合起來的畫家，他把寫意的平面性結構和現代主義繪畫中的塊面處理結合起來，用線對畫面進行破解。同時，他將趙開坤破解畫面時的自由用筆稱之為“亂筆”，認為他會憑借心性，在有規律的黑與白、冷與暖、純與灰形成的色彩團塊和結構中用“亂筆”破局，形成自我的語言表達方式。他還指出，趙開坤的寫生作品多以近景和中景為主，以此引導觀者的視覺注意到前面的線條。可以說，線性結構是趙開坤畫面的主要表達方式，也是其油畫個性之所在。筆者認為，余丁教授的評價是對趙開坤老師油畫創作語言特點的有效概述。

四、結語

東北地區幅員遼闊，山川河流眾多，再加上寒冷的自然條件，形成了獨特的自然風光。對于油畫的風景寫生創作來說是個天然的取材寶地。而在東北地區，意象油畫的表現形式受到自然風光及眾多人文因素的影響，產生了“微意象”“中意象”“大意象”三種表現形式。

（吉林藝術學院藝術教育學院）

作者簡介：趙靜（1994-），女，河南新鄉人，碩士研究生在讀，研究方向：油畫語言教育教學。