中國畫沒骨人物畫創(chuàng)作實踐策略

邱化賓

摘 要：就目前的情況來看，沒骨寫意畫創(chuàng)作已經(jīng)成為當(dāng)代中國畫創(chuàng)作的重要形式。傳統(tǒng)上，相較于花鳥及山水來說，沒骨人物畫創(chuàng)作發(fā)展緩慢且形式單一，但是隨著對中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)以及西方繪畫藝術(shù)特色的吸收和借鑒，沒骨寫意人物畫已經(jīng)具有了越來越豐富的藝術(shù)感染力。文章介紹了傳統(tǒng)沒骨人物畫的藝術(shù)特點及筆墨語言，并對中國畫沒骨人物畫創(chuàng)作實踐策略進(jìn)行研究與總結(jié)。

關(guān)鍵詞：中國畫;沒骨人物畫;創(chuàng)作實踐

一、傳統(tǒng)沒骨人物畫的藝術(shù)特點及筆墨語言

（一）藝術(shù)特點

沒骨畫的特點與風(fēng)格介于工筆畫和寫意畫之間，既具有工筆畫細(xì)致、穩(wěn)重、流暢、典雅的特點，也具有寫意畫肆意揮灑、酣暢淋漓的特點，并逐漸自成一家，可作山水畫，可作花鳥畫，亦可作人物畫，且人物畫的出現(xiàn)時間更早。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來看，采用的繪畫方法不同能夠創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，進(jìn)而對欣賞者的感官產(chǎn)生不同的刺激，并帶來各不相同的欣賞體驗?？v觀既往數(shù)代有關(guān)于沒骨畫的理論以及流傳的作品，沒骨畫具有的最顯著特點，即為“直以色彩圖”，其技法可以劃分為三個類型：第一，僅采用雙鉤墨線以及色彩加染;第二，稍帶寫意，直接采用色彩進(jìn)行點染;第三，先工整色，在局部未干時加用其他色彩，以形成略帶斑駁或是半融合的效果。

（二）筆墨語言特點

從筆墨語言特點方面來看，沒骨畫延續(xù)了寫意畫法的筆法特點，同時著重借鑒工筆畫的著色特點，使畫作中的筆、墨、色三者得到了更加深入的融合，并形成了專屬于沒骨畫的筆法特點。因為墨與色之間能夠相互進(jìn)行滲透，所以色并非單純地被渲染，而是可以由點、線、面之間相互的交融形成。并且線并非既往單純地勾線，面也并非單純地染面，而是均可相互進(jìn)行交融，以呈現(xiàn)出更加豐富的情感和畫面。另外，因為沒骨畫創(chuàng)作主要應(yīng)用礬宣以及熟絹等材料，所以畫面上時常能夠呈現(xiàn)出虛幻、朦朧的肌理，使畫面所呈現(xiàn)出的視覺效果更加豐富，也就更能夠為沒骨畫的魅力加分。與此同時，在水墨色方面實現(xiàn)互滲、互融和流動，有利于提升沒骨畫畫面的韻律及動感，從而增添意境之中的情趣。

采用沒骨畫的形式進(jìn)行人物畫創(chuàng)作，需要注重其中的結(jié)構(gòu)及板塊設(shè)計，盡可能將線的勾勒弱化，避免“以線造型”，并增加對水粉和水彩的應(yīng)用，甚至可以借鑒西方畫作中的光色特點。中華文化源遠(yuǎn)流長，發(fā)展和傳承至今，中國畫家所面臨的諸多困境均因墨骨寫意人物畫的出現(xiàn)被逐漸化解。在對沒骨法作品進(jìn)行欣賞時，可以清晰了解到，其中包含書法中線的軌跡，且具有“似線非線”“似面非面”的特點，可使用暈化等形式對畫面的節(jié)奏和氛圍進(jìn)行調(diào)整。

從整體上來看，沒骨畫法以塊面為主要表現(xiàn)形式，使線在其中的表現(xiàn)力得到顯著弱化。塊面語言屬于畫面經(jīng)典表現(xiàn)形式之一，可視性較強(qiáng)，視覺沖擊力較強(qiáng)，并更加富有時代性特點。當(dāng)代諸多沒骨畫人物畫作品雖然以色彩為主要表現(xiàn)形式，但其中仍能夠呈現(xiàn)出十分顯著的塊面語言表達(dá)，以及對光影的充分應(yīng)用，使畫面整體的可視性得到大幅度提升。一直以來，中國傳統(tǒng)繪畫講究對線進(jìn)行充分應(yīng)用，但是中國畫屬于需要“賞心”且“悅目”的藝術(shù)，所以并不刻意追求對欣賞者的視覺感官進(jìn)行刺激，而是更加注重修身養(yǎng)性，保持藝術(shù)風(fēng)格的溫和。因此，傳統(tǒng)的中國畫繪畫意蘊(yùn)較強(qiáng)，但是視覺性稍顯欠缺;而現(xiàn)代的沒骨畫人物畫不僅能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊，還能夠因為對塊面的應(yīng)用而呈現(xiàn)出相對較為溫和的視覺效果，使傳統(tǒng)的中國畫風(fēng)格得到了改進(jìn)。

二、中國畫沒骨人物畫創(chuàng)作實踐策略

（一）筆墨語言的運用及特點

1.繪畫材料

繪畫材料的不同能夠使畫面語言的效果產(chǎn)生差異，所以可以將繪畫材料作為繪畫媒介。國畫工具的多樣性使得中國畫自身的構(gòu)成語言較為豐富，通過對筆、墨、水的合理應(yīng)用，畫面能夠呈現(xiàn)出不同大小、深淺的點、線和面，并能夠采用不同的形式進(jìn)行疊加和滲透等，形成濃淡、曲直、干澀、方圓等不同效果。

在紙張的選擇方面，一般包括皮紙、熟宣紙以及生宣紙等，以熟宣紙為例，墨和色能夠在這一類型的紙張上呈現(xiàn)出特別的效果，并且因為其具有大量漏礬的特色，所以宿色和宿墨之中的顆粒沉淀物可以在紙張上留下特殊的肌理，并呈現(xiàn)出朦朧、樸實的效果;在顏料的選擇方面，不僅可以應(yīng)用傳統(tǒng)的國畫顏料，還可以綜合應(yīng)用丙烯、水彩顏料等，并且可以嘗試應(yīng)用膠和礬，以進(jìn)一步豐富繪畫語言，并對人物的形象、思想、內(nèi)涵進(jìn)行充分表達(dá)。

2.筆墨語言

中國畫作品必須使用物化的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，并且以線條、色彩以及筆墨等藝術(shù)語言為主要載體。在中國畫中，筆墨是最重要的表現(xiàn)語言。其中，狹義的筆墨即為用筆和用墨的技法，例如筆的輕重、疾徐、中側(cè)等以及墨的干、枯、潤、清等;廣義的筆墨則為畫面整體的氣象、韻致、肌理、色彩以及構(gòu)成等。

筆墨由人創(chuàng)造，每一位作者均具有不同的筆墨語言和表現(xiàn)手法，且其中蘊(yùn)含生命和情緒，自古至今中國畫作者的創(chuàng)作風(fēng)格多種多樣：東晉時期顧愷之的作畫筆法猶如春蠶吐絲，神氣飄然且六法兼?zhèn)?唐代吳道子的作畫筆法則猶如蘭葉之狀，似具有可飄動之勢?？梢娮鳟嫷墓ぞ?、材料以及畫家風(fēng)格均能夠?qū)P墨語言體系的形成產(chǎn)生重要影響。

在進(jìn)行實踐創(chuàng)作的過程中，以塊面為主應(yīng)用不同的筆墨技法，盡量減少線條的應(yīng)用，同時借助紙張漏礬的特點，對膠、礬在用墨、色、水之前和之后所產(chǎn)生的不同效果進(jìn)行探索，或是通過水、色的結(jié)合應(yīng)用，形成撞色、撞墨、斑駁的效果，使畫面整體呈現(xiàn)出朦朧的美感。

3.繪畫性與書寫性的結(jié)合

從中國畫的發(fā)展過程方面來看，人物畫的誕生早于其他形式的繪畫，并且在魏晉時期以及隋唐時期的發(fā)展十分迅速，主要表現(xiàn)形式為“以線造型”，且不同的時期、不同的畫家對線的應(yīng)用具有一定的特點，凡是對愉悅情感進(jìn)行表示的線條均無頓挫，即使轉(zhuǎn)折也不露折角;而表示不愉悅情感的線條，則存在顯著的停頓特點，能夠顯現(xiàn)出艱澀的狀態(tài)?？梢娋€條能夠?qū)Ξ嫾业木窬辰邕M(jìn)行充分反映，其不僅是工具和語言，更是畫家個性的體現(xiàn)，所以線條和筆墨均能夠被賦予情感色彩，并成為畫家對情緒及美感進(jìn)行傳遞的重要載體。

因為書畫二者所應(yīng)用的工具材料基本相同，所以自古就有“書畫同源”的說法。根據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)的理論，繪畫應(yīng)保持整體的形、神處于一致狀態(tài)，以對形、意、氣進(jìn)行充分體現(xiàn)，并且傳統(tǒng)中國畫家十分注重以書入畫，強(qiáng)調(diào)并追求書法用筆在作畫時的體現(xiàn)。在傳統(tǒng)的人物畫作之中，線條和筆墨均具有特殊的質(zhì)感，能夠?qū)ㄖ械墓P法特征進(jìn)行充分體現(xiàn)，并且在中國畫中采用筆墨色渲染，更有利于實現(xiàn)中國畫繪畫性與書寫性的結(jié)合[4]。

（二）題材內(nèi)容的選擇

繪畫作品的創(chuàng)作以題材內(nèi)容為核心，在進(jìn)行創(chuàng)作實踐的過程中，選擇與生活具有密切關(guān)聯(lián)性的題材，能夠更加有效地凸顯作品中的時代感以及現(xiàn)實意義，例如對都市青年的形象進(jìn)行描繪，或是對少數(shù)民族兒童的形象進(jìn)行描繪。

（三）情感抒發(fā)

在藝術(shù)創(chuàng)作之中，情感始終能夠起到重要的影響作用，并在創(chuàng)作及欣賞的全程得到貫穿，因為將情感注入其中，所以作者的審美傾向及創(chuàng)造欲望均能夠在很大程度上得以體現(xiàn)。以此為基礎(chǔ)，中國畫長期以來，其自身不僅承載著獨特的審美和深刻的精神內(nèi)涵，還持續(xù)體現(xiàn)作者情感以及思想境界，所以中國畫十分強(qiáng)調(diào)意境表達(dá)，并追求“天人合一”，也就是需要盡可能實現(xiàn)畫家情感與畫面形式相統(tǒng)一。一直以來，內(nèi)容、情感和內(nèi)涵三者為中國畫的三項主要組成部分，對中國畫沒骨人物畫來說，三者之間的關(guān)聯(lián)性能夠?qū)ψ髌返谋憩F(xiàn)力產(chǎn)生重要影響，只有保持內(nèi)容的真實和生動，以及筆墨語言的統(tǒng)一和豐富，才能夠?qū)ι羁毯投嘣乃枷脒M(jìn)行體現(xiàn)，并在畫作中對畫家的情感進(jìn)行有效抒發(fā)。

三、結(jié)語

就當(dāng)代中國畫沒骨人物畫的發(fā)展進(jìn)程來看，其在發(fā)展過程中充分借鑒和吸收了我國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)以及西方的繪畫藝術(shù)，在構(gòu)圖、技法、工具、審美等多方面均處于持續(xù)改進(jìn)的狀態(tài)，使人物畫之中蘊(yùn)含了越來越豐富的表現(xiàn)力，同時題材內(nèi)容與日常生活更具關(guān)聯(lián)性，體現(xiàn)出了較強(qiáng)的時代感和現(xiàn)實意義，強(qiáng)化了當(dāng)代寫意人物的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝孝飛.風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)：略談沒骨花鳥畫創(chuàng)作經(jīng)驗[J].美術(shù)觀察，2020（3）：142-143.

[2]李靜.中國畫線條在當(dāng)代水墨人物畫創(chuàng)作中的探索[J].藝術(shù)大觀，2019（18）：1-2.

[3]張廷波.試析楊之光沒骨人物畫探索的歷史成因[J].中國美術(shù)，2019（6）：50-55.

[4]莫世峰.無盡的調(diào)適：1949年后李斛的素描及中國人物畫創(chuàng)作研究[J].美術(shù)學(xué)報，2019（5）：89-95.

作者單位：

泉州幼兒師范高等?？茖W(xué)校