桂冠七詩(shī)葉

陳黎譯

主持人：姚 風(fēng)

主持人語(yǔ)：臺(tái)灣優(yōu)秀的詩(shī)人和翻譯家陳黎先生從花蓮為我們送來(lái)一組異常精彩的譯詩(shī)，作者都是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)撸蠹覍?duì)這些名字應(yīng)該不會(huì)感到陌生。智利女詩(shī)人密絲特拉兒在愛(ài)的絕望中把心跳嫁接給杏樹(shù)，孤絕地讓生命繼續(xù)生長(zhǎng);慣于旋轉(zhuǎn)意象萬(wàn)花筒的聶魯達(dá)顯得克制內(nèi)斂，一縷芳香穿越記憶，空靈得彌久不散;米沃什寫的也是記憶，記憶中的“相逢”引起的卻是詩(shī)人對(duì)生命的消逝的感嘆和驚奇;相比之下，布羅茨基卻跋涉于離別的苦痛中，他的愛(ài)情充滿流亡的悲苦;希尼是幸福的，他沿著紐扣跑進(jìn)蜜月，卻沒(méi)有說(shuō)為什么一個(gè)回望就將萬(wàn)劫不復(fù);特朗斯特羅姆慣用冷峻的詞語(yǔ)，卻難得地寫到了笑臉和快樂(lè)，而辛波斯卡再一次露出她那譏諷的微笑，溫和中蘊(yùn)含著對(duì)世事的洞明。

1945年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主

密絲特拉兒（Gabriela Mistral，1889-1957，智利）

為杏樹(shù)修枝

我用一只純潔無(wú)瑕的手

為伸向天際的纖細(xì)杏樹(shù)修枝，

感覺(jué)我親愛(ài)的臉頰觸到了

充滿渴望的輕飛的面容。

仿佛創(chuàng)作著一首

嘔心瀝血的真實(shí)的詩(shī)，

我敞開(kāi)心胸，接收

春天豐沛澎湃的血液。

我的胸膛把我的心跳傳給杏樹(shù)，

樹(shù)干在隱秘的木髓里聽(tīng)到了，

我的心仿佛一支深入的鑿子。

所有愛(ài)我的人都已離我而去，

在一棵杏樹(shù)里維持生命

是我的心對(duì)世界唯一的貢獻(xiàn)。

1971年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主

聶魯達(dá)（Pablo Neruda，1904-

1973，智利）

香 襲

紫丁香的

芬芳……

我遙遠(yuǎn)童年明澈的黃昏，

如平靜的水流般流動(dòng)著。

而后一條手帕在遠(yuǎn)處顫抖。

絲綢的天空下閃爍的星星。

再無(wú)其他。漫長(zhǎng)的流浪中疲憊

的腳

以及一種痛感，一種咬住不放、

不斷加劇的痛感。

……在遠(yuǎn)處，鐘聲，歌聲，悲

傷，渴望，

眼瞳如此柔美的少女們。

紫丁香的

芬芳……

1980年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主

米沃什（Czeslaw Milosz，1911-

2004，美國(guó)）

相 逢

黎明時(shí)我們乘著馬車穿過(guò)冰封

的田野。

一只紅翅膀在黑暗中升起。

而突然一只野兔從路上跑過(guò)。

我們中有一人用手指著它。

那已經(jīng)很久了。今天他們都已

不在世間，

那只野兔，或者那指手的人。

噢，親愛(ài)的，它們何在，它們

去向何方，

那手的一閃，那行動(dòng)的飛馳，

那卵石的沙沙聲。

我詢問(wèn)，并非出自悲傷，而是

感到驚奇。

1987年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主

布羅茨基（Joseph Brodsky，1940-1996，美國(guó)）

愛(ài)

今夜我兩度醒來(lái)，

走向窗口。街燈是

夢(mèng)中囈語(yǔ)的片斷，

像刪節(jié)號(hào)一般，無(wú)頭無(wú)尾，

不曾帶給我慰藉或歡愉。

我夢(mèng)見(jiàn)了你，懷著孩子。而今，

在相隔兩地，在相隔、

受罪這么多年之后，我的雙手，

歡喜地輕拍著你的腹部。

卻發(fā)覺(jué)它們摸弄著的只是我自

己的褲子，

以及電燈開(kāi)關(guān)。緩步走向窗口，

我明白你并不在我的身邊，你

孤守在

遠(yuǎn)方。在黑暗中，在夢(mèng)里，你

耐心地

等候著我歸返的時(shí)刻，

一點(diǎn)也不責(zé)備這不合情理的

斷絕。因?yàn)樵谀潜还獯蛐训?/p>

持續(xù)的黑暗里，

我們?cè)Y(jié)婚，結(jié)合，扮演

雙背的野獸——孩子們

可以為我們的赤裸見(jiàn)證。

在未來(lái)的某一夜，你將再度

走向我，如今已疲憊而瘦削，

我將看見(jiàn)尚未命名的我的

兒子或女兒——這回我將

不再急著找電燈開(kāi)關(guān)，不再

移動(dòng)我的手。因?yàn)槲覠o(wú)權(quán)

置你于那寂寥的陰影之域，

讓你守候在時(shí)日的欄柵前，

從有我的現(xiàn)實(shí)變成無(wú)依無(wú)靠

——再也觸不到我。

1995年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主

希尼（Seamus Heaney，1939-

2013，愛(ài)爾蘭）

地下鐵

我們?cè)谀怯兄鴪A頂?shù)乃淼览锉?/p>

跑，

穿著蜜月外套的你飛速向前，

而我，于是像敏捷的神急急

追趕你，在你變成一根蘆葦或

一抹緋紅潑染的新品種白花之

前。

你的外套狂野地拍動(dòng)，紐扣

一顆接一顆彈脫，掉落在

地鐵和艾伯特廳之間的路上。

度蜜月，月光下秘會(huì)，沒(méi)趕上

音樂(lè)會(huì)，

我們的回聲消逝于那回廊，現(xiàn)

在

我仿佛韓賽爾踩著月下的石子

循原路折返，我撿起一顆顆紐

扣

來(lái)到通風(fēng)佳、燈火明的車站。

列車離站后，潮濕的鐵軌

裸露、緊繃如我，全心注意

你跟隨在后的腳步，一旦回望

就萬(wàn)劫不復(fù)。

1996年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主

辛波斯卡（Wislawa Szymborska，1923-2012，波蘭）

離 婚

對(duì)孩子而言：第一個(gè)世界末日。

對(duì)貓而言：新的男主人。

對(duì)狗而言：新的女主人。

對(duì)家具而言：樓梯，砰砰聲，

卡車與運(yùn)送。

對(duì)墻壁而言：畫(huà)作取下后留下

的方塊。

對(duì)樓下鄰居而言：稍解生之無(wú)

聊的新話題。

對(duì)車而言：如果有兩部就好了。

對(duì)小說(shuō)、詩(shī)集而言——可以，

你要的都拿走。

百科全書(shū)和影音器材的情況就

比較糟了，

還有那本《正確拼寫指南》，里

頭

大概對(duì)兩個(gè)名字的用法略有指

點(diǎn)——

依然用“和”連接呢

還是用句點(diǎn)分開(kāi)。

2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主

特朗斯特羅姆（Tomas Transtromer，1931-2015，瑞典）

C大調(diào)

他在幽會(huì)之后下樓走到街上，

此時(shí)空中白雪紛飛。

在他們互相依偎之時(shí)，

冬天已然來(lái)臨。

夜晚白光閃耀。

他的步伐輕快愉悅。

整座城都是下坡路。

身旁滿是笑意——

豎起的衣領(lǐng)的后面是一張張笑

臉。

自由自在！

所有的問(wèn)號(hào)開(kāi)始歌贊上帝的存

在。

他如是想著。

音樂(lè)突然響起，

在飛舞的雪中

邁開(kāi)大步。

一切都朝C音前進(jìn)。

一個(gè)指向C音的顫抖的羅盤。

超脫痛苦的一個(gè)小時(shí)。

輕輕松松！

一張張笑臉在豎起的衣領(lǐng)后。