“我們很少會去談詩歌了”

南方周末特約撰稿 余雅琴發自北京、上海

2002年，春樹在北戴河翻看自己主編的《80后詩選》，這是中國第一份80后詩刊。

春樹供圖

80后詩人肖水（左）和春樹（右）近照。受訪者供圖

胡桑近照。受訪者供圖

楊慶祥近照。受訪者供圖

鄭小瓊近照。受訪者供圖

最早自我命名和使用“80后”一詞的就是80后詩人群體，天涯論壇至今流傳，正是春樹在論壇“詩江湖”上發表了名為《80后詩人聯合起來》的帖子之后，“80后”這個稱呼才叫響了。

“時代的變化不會以我們的看法而改變，它總沿著自己的軌道前進。大家選擇變多了，有些東西便會落寞。”

人到中年，春樹的這個春天過得不那么平順，她獨自帶著孩子，正處在一個漫長的“過渡期”。

孩子的到來大大改變了春樹，從懷孕到生產她都頗為不適。人在異鄉又被家務瑣事纏身，寫作成了她的救贖。五年來，她趁著孩子睡覺和玩耍的時候伏案寫作，出版了一部長篇小說和一部80后詩選。

在小說《乳牙》里，春樹描寫過女主角對生育后身材走形的焦慮。但在社交媒體上發布的照片里，春樹一般都仰頭微笑，目光柔和。

2004年，年僅21歲的春樹出人意料地登上了《時代》周刊亞洲版的封面，彼時的春樹染著橙色的頭發，身著黑色機車皮衣，面無表情地看著前方。她是第一個獲得這個待遇的中國作家，被視為“中國80后的代表”——最早自我命名和使用“80后”一詞的就是80后詩人群體，天涯論壇至今流傳，正是春樹在論壇“詩江湖”上發表了名為《80后詩人聯合起來》的帖子之后，“80后”這個稱呼才叫響了。

“春樹，20歲，從高中輟學生到暢銷書作者”?！稌r代》周刊如此概括春樹。報道刊出后，國內媒體蜂擁而上，她成了《三聯生活周刊》的封面人物，上了中央電視臺的《面對面》和鳳凰衛視的《魯豫有約》，可謂“一夜成名”。

如今的春樹，微信名“春有力”，想以此鼓勵自己對抗生活中的“無力”。而她的同時代80后詩人，也陸續從曾經的少年步入人生的40歲。

“引入80后這個概念讓大家保持獨立性”

時間回到2000年，17歲的春樹做了兩個重大決定：退學和寫書。最初的原因很簡單，她中考失誤，讀了一所職高，當時的政策是職高畢業生不能直接考大學，而她不想過打工的生活，想要寫作。

兩年后，春樹的半自傳小說《北京娃娃》出版。故事從喜歡搖滾樂的14歲少女林嘉芙中考失敗進入職高寫起，她通過音樂雜志的征友板塊認識了一個二十多歲的貧窮藝術家，之后發現對方早有女友。林嘉芙與家庭和學校格格不入，她逃課聽搖滾樂，結交不同的男友，并最終退學，依靠寫稿為生……此書面世后，春樹也樹立起一套與前代人截然不同的生活方式。

其實春樹本人在退學前后充滿了迷茫和恐懼，但她受到所謂搖滾精神的鼓勵，覺得18歲之后不應該再依靠家人，相信自己可以靠寫作來生活。在等待《北京娃娃》出版的過程里，春樹認識了一群寫詩的青年，也接觸到了網絡上的詩歌論壇。

詩人之間似乎天然有一種聯結，春樹在小說《長達半天的歡樂》（2003年）里提到一件真事：2001年的某天，春樹在武漢某酒吧獨自喝酒，聽到邊上幾個人在談論詩歌，她便走上前去自我介紹，對方竟然是詩人小引和蘇遇等人。小引從包里拿出一本叫做《或者詩歌》的刊物，留下了自己的聯系方式，邀請她參加第二天武漢詩人的聚會。那是春樹第一次看到這么多詩人聚在一起朗誦，好在她包里就放著剛寫的幾首詩，也即席朗誦起來。

《長達半天的歡樂》幾乎可以看作是《北京娃娃》的延續，主要記錄了女主角“春無力”進入詩歌圈之后的經歷。春樹的文筆大膽直接，毫不忌憚讀者將真實與虛構混淆，小說里的“春無力”流連在不同的音樂現場，漂泊在不同的城市，她開放的態度、抽煙喝酒“飛葉子”的迷醉生活，都讓當年的普通讀者咋舌不已。

同年，春樹在當時很火的“樂趣園”網站上建立了屬于自己的論壇“春樹下”，集結了一批80后詩人，她覺得當時主要寫詩的人出生于1960和1970年代，他們既占據了主流刊物的話語權，也在網絡上集結，對年輕一代詩人多少形成了“壓迫”。“長期在他們的陰影下，我們很難創作出屬于自己的作品，所以我引入80后這個概念，是為了讓大家保持獨立性?！?/p>

2002年，春樹利用《北京娃娃》的稿費自費印刷了五百本《80后詩選》，送給了身邊的朋友。據詩人肖水介紹，這是第一本80后的詩刊?！凹姓故就蕚兊淖髌?，同時滿足我自己的編輯欲和審美欲。”

春樹認為自己的詩《我只是一個女孩子》很能代表當時的狀態，她是這么寫的：“我只是一個女孩子/在聽音樂和看電影時會哭/喜歡虛榮/還有一切虛幻的感覺/天天都涂香水輕陷在柔軟如天鵝絨的床單上/顫抖/寫詩也許是在濫寫感覺/咬緊牙關以至出血……我想和命運做斗爭/那就是我真正的什么也不做。”

不知道她的名字，只叫她“245號”

瘦弱的川妹子鄭小瓊是在21歲時南下打工的。1999年她衛校畢業，沒能如預期那樣得到分配的工作，兩年后，她從老家四川南充去東莞打工。她回憶：“考上中專時，按當時政策是包分配的，但我卻沒有分配到工作，待在家里被人看不起，有人會笑話‘讀完書有什么用，還不是要種地。我當時最怕見到老鄉，見到了總有人問，你不是考上學校，不是要分配工作嗎？我無言以對?！?/p>

當時的東莞，打工者要找到一份工作比較難，哪怕一個好的普工崗位，公司貼出招工啟事，廠門口就有數百人排隊等待面試。面試時，招工的人先讓面試者跑步、做仰臥起坐、深蹲，留下體力較好者進入下一輪面試。工資發放卻沒個準，有時四個月發一次，有時一個月發四次。工資低，各種罰款多，她在一家家具廠時，月底僅拿到284元工資。想到家里的債務，鄭小瓊不得不咬牙堅持，她陸續在玩具廠、磁帶廠工作，直到在一家五金廠穩定下來，工作了四年。

工廠實行封閉式管理，住十六人或者更多人的集體宿舍，宿舍里沒有電視和網絡，手機也沒有普及。為了打發業余時間，鄭小瓊看雜志，那時候工業區有很多地攤賣雜志，一兩塊錢一本。據她回憶，當時《打工族》《佛山文學》《江門文藝》《大鵬灣》《嘉應文學》《創業者》《飛霞》等面對打工者的期刊雜志每期發行幾十萬冊（2006年之前），在打工者群體中影響力很大。

當時這些雜志招募到不少打工者作者，也經?？撬麄円驅懽鞲淖兠\的故事，鄭小瓊很向往，她覺得“一扇窺探外部世界的窗口”在向自己打開。

剛去五金廠沒多久，鄭小瓊的手指不小心讓超聲波碰了一下，失去了整個指甲，被工友送去醫院。在醫院里，她才意識到一個小鎮的醫院有那么多傷病的人。這些人中的大部分都是外地打工者，有的傷了半截手指，有的是整個的手，還有的傷了腿和頭部。她開始將工友們的遭遇寫下來。

“當時就連一些鎮、區、大的公司與工廠都有自己的報紙和雜志，也都會設置文藝副刊版面，刊發一些與工廠有關的文字。很多雜志有一兩個頁碼的詩歌。我覺得雜志上的詩歌很簡單，自己也能寫?！编嵭…偼低祵懴乱皇自姡慕o了一家鎮報，沒多久就發表了。那之后便一發不可收，她總是趁著上班的間隙偷偷在手邊的小紙片上寫，回宿舍再整理出來。

在詩作《黃麻嶺》里她這么描寫自己的打工生活：“我把自己的肉體與靈魂安頓在這個小鎮上/它的荔枝林，它的街道，它的流水線一個小小的卡座……我把自己交給它，一個小小的村莊/風吹走我的一切/我剩下的蒼老，回家?！?/p>

打工雜志《創業者》12期刊物中有8期刊發了她的詩歌。到了2003年，《詩歌月刊》也兩次用了她的詩，東莞的詩人們漸漸注意到有一個會寫詩的女工叫鄭小瓊。

到了2004年左右，鄭小瓊也開始上網，與全國詩人的交流變得便利。通過詩歌網站和論壇，鄭小瓊當時寫的《掙扎》《人行天橋》一度很受矚目。很快東莞政府也注意到了這個年輕的女詩人，曾資助她出了兩本詩集，承擔了她去新疆參加“青春詩會”的費用。

2007年，鄭小瓊獲得人民文學獎，在詩壇已經頗有名氣。她被媒體視為打工者的代表，但她認為打工者真實的生活被遮蔽了，而自己的寫作應該發掘出這種真實。鄭小瓊一度逃避媒體的關注，尤其害怕媒體到住所采訪自己——在很長一段時間里，鄭小瓊的工友并不知道她的名字，只叫她“245號”，更別提了解她還會寫詩。她覺得“只有這樣他們才會告訴我他們真實的生存狀態”。

2008年全球經濟危機，鄭小瓊徹底失業了。她知道自己無法回到南充老家，卻不知道自己可以去哪里。下半年，她參加了廣東省作協開展的一項農民工作家培訓項目，培訓結束后，她被作協留了下來，在《作品》雜志當起了編輯。

與鄭小瓊相似，張二棍多年來被媒體塑造為“底層詩人”，甚至被誤傳為礦工詩人。事實上他既沒有在工廠打過工，也沒有下過井。2000年，本名張常春的張二棍中專畢業，18歲就成為大同217地質勘探隊的職工。

張二棍顯老，看上去足有五十歲，其實他是標準的80后，因為工作的特殊性，長年在山溝溝里漫游，面貌也受到了風霜的洗禮。他工作的地方，手機幾乎都連接不到信號，養成了與自己對話的習慣。大山里的村子漸漸搬走，漫游其間所見的不是廢棄的寺廟，就是坍塌的民房，偶爾才會碰見一兩個牧羊人。他開始學會用分行的句子表達自己的感受。

張二棍寫了一首短詩詩化這段往事，名為《聽，羊群咀嚼的聲音》：“沒有比這更緩慢的時光了/它們青黃不接的一生/在山羊的唇齒間/第一次，有了咔咔的聲音/草啊，那些尚在生長的草/聽，你們一寸寸爬高/又一寸寸斷裂。”?下轉第18版