淺談綜合語境下當代陶瓷繪畫藝術的創新表現形式

張瑞芳

我國陶瓷繪畫歷史悠久，承載了民族文化精神。在多元化時代，陶瓷繪畫藝術的表現形式得到了創新與發展。自改革開放以來，我國當代陶瓷繪畫創作日益摒棄了偏見與爭議，實現了多元藝術、多種形式的融合與碰撞，從而塑造了色彩繽紛的綜合語境。

一、當代陶瓷繪畫藝術表現形式創新發展的綜合語境

（一）審美境界綜合語境

伴隨創作理念綜合化發展，當代陶瓷繪畫審美境界掙脫了傳統束縛，逐步進入綜合語境。一般來講，傳統中國陶瓷繪畫的審美主要體現在宮廷、民間及文人等方面，淋漓盡致地彰顯了我國古典社會的審美意識與觀念。然而，當代陶瓷繪畫在審美方面更側重于表達人文情懷，解放了傳統陶瓷繪畫審美的程式化境界，充分地表達了作者情感與思想。當代陶瓷繪畫創作者更注重展現內心情懷，其中包含了諸多人文關懷，有對生活的關懷，也包含對自然生態的關懷。此外，其完全符合當代都市民眾與白領階層的審美層級，以其取代了傳統鄉村民眾審美主體。

（二）手藝技法綜合語境

除外部語境之外，當代陶瓷繪畫藝術自身工藝及技法等方面也發生了明顯改變。如今，綜合性表現儼然已成為主流，傳統陶瓷繪畫工藝、技法相對單一，現代陶瓷繪畫藝術以綜合性表現形式為根本方向?，F代陶瓷繪畫工藝技法綜合語境的形成，與科學技術水準的進步有一定關系，新材料與新技藝頻頻出現，帶動了我國陶瓷科學技術的迅猛進步。目前，當代陶瓷材料穩定、技術先進，在很大程度上推進了我國當代陶瓷繪畫工藝技術綜合化發展，促使當代陶瓷繪畫藝術面貌更符合我國當代主流繪畫藝術要求與發展趨勢。

《四季花鳥條屏》

二、綜合語境下當代陶瓷繪畫藝術創新表現形式特征

（一）開放性特征

立足綜合語境背景，當代陶瓷繪畫藝術表現形式越來越開放、越來越多元。首先，工藝材料種類豐富，所有陶瓷工藝材料皆可成為陶瓷繪畫的語言形式，有效地豐富了陶瓷繪畫藝術的表現形式與內涵。其次，陶瓷繪畫藝術風格極其開放，各種各樣的藝術風格都可以被應用于現代陶瓷繪畫之中，借鑒其他繪畫藝術已發展成為當代陶瓷繪畫的新形式，為陶瓷繪畫藝術的創新帶來了新靈感與新途徑。

（二）現代化特征

如今，當代陶瓷繪畫表現形式的現代化特點，主要體現在以下內容上：首先，在創作陶瓷繪畫藝術作品時積極融入現代美術技巧，越來越多的陶瓷繪畫藝術創造者積極汲取新的創作理念與知識。利用閑余時間參加現代美術培訓，如色彩、素描等等，并在自我創作中情不自禁地將素描等美術手法融入其中。其次，國畫表現形式的“二次改造”。在創作陶瓷繪畫作品時，國畫表現形式得到了良好的運用，如構圖、筆法及用色等，均符合當代民眾的審美觀念，更接近我國現代國畫流派風格，既充滿了古典韻味，又不乏潮流品質。

（三）多元化特征

首先，綜合語境下的當代陶瓷繪畫藝術風格技法從單一變成了多元化。傳統粉彩與古彩分別采取工筆技法、單線平涂技法，當代陶瓷繪畫藝術中的粉彩卻融入寫意技法，古彩也開始嘗試渲染技法了。自新風格技法引入后，我國陶瓷繪畫藝術風格有了明顯的改變。其次，突破了單一題材，朝向多元題材發展。傳統陶瓷繪畫類型簡單，普遍以花鳥、人物與山水為主，當代陶瓷繪畫不僅保留了這三種類型，又出現了風景油畫及靜物題材等。

三、綜合語境下當代陶瓷繪畫藝術創新表現形式的探索與開拓

（一）新文人表現形式

新文人陶瓷繪畫不排斥傳統陶瓷繪畫，并在一定程度上強調要重新認知傳統文人陶瓷繪畫，并進一步消除其與當代陶瓷繪畫之間形成的各種沖突。近些年，社會大眾格外關注傳統審美，新文人陶瓷繪畫因此逐步走進人們的視野，成為人們擺脫盲目西化的一大典范。從表層上來看，新文人陶瓷繪畫創作者不斷地回顧著傳統陶瓷繪畫藝術，在作品中賦予了濃厚的文人精神。然而，在綜合語境影響下，新文人陶瓷繪畫形式也出現了出人意料的改變。如今，新文人陶瓷繪畫不再純粹地模仿古代文人畫，而是逐漸側重于展現陶瓷材料獨特肌理及本體特征。一般來說，新文人陶瓷繪畫創作者在創作藝術品時，都會刻意保留陶瓷釉彩肌理。然而，在與中國畫水墨與色彩肌理相比較的情況下，陶瓷繪畫的色彩肌理更為復雜且有趣，這就意味著需要相關創作者充分融合各種釉彩，令肌理變化看起來更變幻莫測。

（二）新民間表現形式

新民間陶瓷繪畫表現形式是典型的現代與傳統的結合范例，將傳統表現手法與現代表現手法有機整合，主要體現在：第一，解構民間元素。新民間陶瓷繪畫的結構不只是古典民謠陶瓷繪畫形式，還包含版畫與年畫等多種形式語言。第二，將民間率意與西方抽象表現相結合，既充滿了民間獨有的自由與奔放的情懷，又融入西方的扭曲表現手法、抽象表現手法，讓整個作品既充滿了返璞歸真的鄉土氣息，又擁有西方國際潮流質感。

（三）寫實主義表現形式

最近幾年，陶瓷繪畫寫實主義發展形勢良好，并呈現出了新氣象。首先，寫實與寫意得到了有機整合。寫實主義日漸擺脫單一性，融入很多寫意內容，通過獨特的色釉及材料加以渲染，從而形成寫實性筆法與寫意性筆法的對比，讓整個作品都充滿了回味意境。其次，現代寫實主義日益與宋代院體畫融合。宋代院體畫掀起了當代陶瓷繪畫的“宋風”，用精細筆法及富麗色彩渲染畫面層次感，讓畫面看起來更形象、更生動。

（四）實驗性表現形式

實驗性表現形式是最近幾年才流行起來的陶瓷繪畫藝術形式，充分展現了陶瓷繪畫的個性、前衛與時尚特點。實驗性表現形式取決于傳統表現形式，但也絕非是西方圖式的克隆品。在中西融合基礎上，傾注了豐富的情感與新理念，進一步反思了陶瓷繪畫工業化方式、程式化方式。縱觀當代陶瓷繪畫實驗性表現形式，抽象化是其最明顯的特點。殊不知，這種抽象化與國畫、油畫的抽象寫意具有巨大差異，主要體現于陶瓷釉彩本體語言的不同及差異。一般來講，實驗性表現形式往往都通過陶瓷釉彩特殊工藝、特性展現工藝特點，其肌理足夠豐富、質感足夠厚重，這恰恰就是其他繪畫技藝難以比擬的特征。不可否認，當代陶瓷繪畫實驗性表現形式在某種程度上是對新陶瓷繪畫材料及其他語言形式的深入探索，整體形態與構圖足夠自由，可以不受任何美學法則制約，所產生的視覺效果具有極大的沖擊力。正因如此，陶瓷繪畫藝術的實驗性并未得到大眾認可與青睞，它的創意性僅可在白領階層內廣受歡迎，具有顯著的“精英化”特征。

四、結語

綜上所述，自我國陶瓷繪畫發展以來，其單一模式化創作特征日漸消弱，正在向多元化綜合語境時代繁榮發展。目前，陶瓷繪畫創作中更注重保持創作作品的個性及獨立性，在多元藝術元素交融之際，進一步弘揚時代精神與文化氣質。在21世紀，文化綜合化進程發展如此迅猛，得力于我國陶瓷繪畫的強大生命力及包容力，可快速適應時代發展，不斷突破自我局限，尋求與其他綜合語境融合，累積豐富的審美經驗，日益創造出符合時代特色及審美趨勢的新型表現形式語言。