從《清明上河圖》看北宋家具造型及發(fā)展

■周 耀，楊明鑫 Zhou Yao & Yang Mingxin

(沈陽建筑大學設計與藝術學院，遼寧沈陽 110000）

本文基于北宋時期背景，通過對北宋時期市井人民的生活狀態(tài)和《清明上河圖》中所描繪的栩栩如生的家具造型的分析來探討宋代家具的演變過程。通過了解宋代社會的發(fā)展背景，淺析宋代市井家具產生的重要原因。通過對《清明上河圖》中的家具進行分析研究，以圖中所描繪的椅凳類、桌案類、柜架類家具為主要研究對象，對存在于不同使用場景中的不同種類的家具進行分類研究，探討各類宋代市井家具的分布和構造特征。

1 宋代家具發(fā)展背景

隨著社會發(fā)展，我國開始高度重視文物工作的推進，由此傳統(tǒng)家具的文化傳承逐漸備受矚目，而明代家具高超的制作工藝及樣式幾乎成為我國研究者爭前恐后的研究對象。而在此之前，宋代曾是中國歷史上文化大發(fā)展的高峰，在政治開明、文化繁榮的社會氛圍下，家具不僅有了形態(tài)上的突破，也有了風格的變化且富有文化內涵。

受到當時社會文化洗禮的宋代家具非常值得學者們的深入研究，而從《清明上河圖》著手研究這是打開了傳統(tǒng)家具圖像研究法的新大門，為宋代家具造型與藝術研究提供了重要的支持，同時也為現代家具設計提供了眾多值得設計師參考與借鑒的優(yōu)秀范例。

1.1 北宋市井家具的發(fā)展成因

家具的發(fā)展是一個時代發(fā)展中必不可缺的一部分，宋代時期的家具發(fā)展在我國家具發(fā)展史中留下了深刻的印記。其中發(fā)展的重要原因有如下。

1.1.1 宋代經濟的繁榮穩(wěn)定

因北宋初期連年戰(zhàn)事，宋太祖制定休養(yǎng)生息的政策，大力號召人民重視積累財富和土地等資源的重要性，商人也因為當時的政策號令和稅收制度獲得了較高的社會地位，其家屬都可以接受教育，這些政策都促進了宋代市場經濟發(fā)展的進程，將商業(yè)推向了繁榮。伴隨著商業(yè)的興盛繁榮，其制造業(yè)也被推向了頂峰。再者便是宋代在建筑業(yè)方面的發(fā)展所帶來的人民生活習慣上的變化。一些著名的建筑地標例如紹興八字橋、杭州六和塔等建筑都將宋代雄厚的財力、浩大的工程展現得淋漓盡致。除此之外宋代《營造法式》所涉及石作大樹、小木作、瓦片等諸多作品中的十三個公共制度，也根據用途不同對建筑樣式的類型進行了分類研究，尤其埋于各基礎構件之間的位置和比例等系統(tǒng)的規(guī)定，使其展示了其中的小木作時代。而正是小木作工程的方式、設計標準及形態(tài)樣式對市井家具的發(fā)展起到了良好的輔助作用。

1.1.2 家具發(fā)展與宋代文學和藝術的關系

鑒于宋代的執(zhí)政者是非常重視文化教育和文人墨客的地位，在歷史長流中最具文化氣息的一筆。文人的作品就是象征著當時社會人民對美、對藝術的追求方向，都體現在當時的書法、繪畫上，這些都直接或間接地影響著宋代家具的藝術特征。北宋時期的都城既是政治核心也是經濟要區(qū)，經濟的繁榮昌盛對宋代家具的影響是潛移默化的，宋代經濟上的繁榮導致都市內建筑規(guī)模的不斷擴大，不斷增長的人口和同比例增長的生活水平，尤其是科學技術的進步大大提高了家具的發(fā)展速度，使復雜家具的制作與應用有了可能，由于不同階層人民有著不同的審美和功能需求，使得家具的發(fā)展過程中出現眾多種類與分支。

由于宋代休養(yǎng)生息的政策在經濟上得到快速發(fā)展，使得手工業(yè)無論在生產規(guī)模上還是質量要求上都有明顯的提高；與其一同快速發(fā)展的科學技術也促進了建筑技術的改進并逐漸向家具的制作方向上發(fā)展，在建筑設計中梁柱式框架結構造型的啟迪下，在這一時期家具的結構也開始采用這種框架式的制作方法。

■圖1 椅凳類代表器場景

2 《清明上河圖》中家具代表器

根據畫卷中所描繪的家具種類，對其中存在的幾種家具進行剖析研究，總結出了各個代表類型的代表器，例如椅凳類：杌凳、長凳、椅；桌案類：方桌、寬長桌案、條形桌案和其他桌案；柜架類：方角柜、圓角柜[1]。其中出現次數極為稀少的物品可以作為器型代表，當然物品的出現次數較多時選以其中較為典型的物品樣式作為該平行種類中的器型代表。

2.1 椅凳類家具分析及使用場景

依據《清明上河圖》 畫卷中生動描繪的生活場景真實的表現了在北宋末期百姓家中日用家具的使用情況，在市井民眾的日常生活中不難發(fā)現絕大多數百姓或同一階層的人民使用著幾乎相同家具種類。在畫卷中依稀可以看到為數不多的杌凳和椅，其余幾乎都是長椅。通過統(tǒng)計椅子凳子類的放置場所，如圖1所示，商業(yè)店鋪中椅子的種類居多，宅邸、民宅、游船、街道中也都有長椅等，而椅子與長椅相比，使用環(huán)境有限，只在高檔區(qū)域有所體現，在普通的農舍宅院中并未見到。

通過對畫卷中古人坐姿的形態(tài)觀察，古人的坐姿嚴格遵守尊卑禮儀，人們?yōu)榱嘶顒由系姆奖阒饾u淘汰了跪姿和坐姿，這與垂足而坐的演變有著密切聯系。在北宋末期，因人們坐姿的改變隨之帶來的是椅凳類家具使用方式的變化，杌凳與長凳是長卷中出現頻率最高的椅凳類家具，因其結構簡單、材料單一，所以在民間使用廣泛。這個時期家具制作的主要技術為榫卯技術和細木工技術，而部分凳類家具的出現頻率低于椅類家具也足以說明，北宋時期人們對于復雜椅凳制造的技術掌握并不成熟所以無法普及于大眾。而相較于其他凳類，杌凳和長凳的制作過程相對簡單易懂，并且其造價成本又相對低廉，所以在市井百姓的生活中廣為使用。最早在春秋戰(zhàn)國時期就記載了以榫卯技術為核心的小木作和細木工技術，以這兩種技術為核心的家具制作十分廣泛。

長椅代表器，長椅也稱為“條凳”。是《清明上河圖》中出現最多，范圍最廣的家具的種類，一般多分布在基層人民的生活區(qū)域，長椅的高度則根據圖中人物的膝蓋處齊平，也有尺寸較小的個體存在，造型簡單樸實、講究實用、耐用結實組合成方案的兩條長凳也是人民日常生活中常用的組合方式。

因條凳制作簡易、價格低廉、易于制作等特點在勞動人民中廣為使用。如圖2中可看出長凳高度不及一尺半，長度約為四尺，可兩人并排乘坐，長凳遍布于河岸兩旁的商鋪門口、人家大院之中，展現了作為普通人家中實用性最強最廣的特性，遍布大街小巷之中，即使到了現階段的現代生活，長凳依然是一些人民家中不可缺少的家具之一。時至今日，長凳也出現在普通民眾的生活中，頻繁出現在中國各類餐廳和普通的家庭生活中。

■圖2 椅凳類代表器場景

2.2 桌案類家具分析及使用場景

在《清明上河圖》中，經常與椅凳一同出現的還有作為盛具的桌和案，尤其是《清明上河圖》中商家店鋪數量眾多，因此就有更為明顯地體現[2]。其實桌和案在實際作用上沒有太大的區(qū)別，只是案的出現較桌而言早一些，歷史更加悠遠。古代人民的生活與各種各樣的案緊密聯系。通過對明式桌案的分類研究，《清明上河圖》中市井百姓所使用的家具中北方常見炕桌幾乎未曾出現，而數量上居多的是酒桌、方桌和半桌，它們多與長凳組合出現。桌案與椅凳相當，結構相似，以圖3中家具為例，所展示的桌案類家具均以方方正正的案面為頂面，四角有案腿相支撐，雖無華麗裝飾，卻也造就一定的比例尺度，形成特定美感，可謂是初期的裝飾藝術美感的一部分。由此也能看出市民中圍繞桌子垂足而坐的起居方式為后人普及這種坐姿打下了基礎。

在街市道路兩旁人們往往只需將桌面和桌面上的貨物一起頂起來或用手托舉起來，即可搬運移動，靈活方便，也說明基層群眾會主觀地根據自己的生活需要情況來自己動手改裝家具的使用方式和結構，賦予這些家具更強的實用性和地域性[3]。大部分家具造型簡約，只有樸素簡單的牙板，衡和卡花等，都可以反映其中所表現的樸實素雅的美學特征[4]。桌案類家具是無論尋常百姓還是達官貴人家中都會置辦，都不具備階級象征性。在畫卷中以桌案為主體的生活場景數不勝數。

大部分的桌造型十分簡約明朗，單一桌面配上獨立四角，桌面樸實無華無多余裝飾，四角與桌面銜接之處只做簡單裝飾處理。腿足垂直于地面，較細但不長，桌下留出足夠的空余位置，為人們方便活動提供足夠的空間。桌案也分出長條形和四方形，長條形多用于街邊商鋪使用，四方形多擺放于家中，且占地較小[5]。

2.3 柜架類家具分析及使用場景

在《清明上河圖》中，能夠看出幾種柜架類較為明確，圓角柜、方角柜最早是根據柜頂轉角形式命名，轉角稱之為圓角柜，轉角為方則為方角柜[6]。柜子由以往單純的作為貯存類器具廣為使用，而慢慢演變成間距儲存和陳設雙重功能。柜子上半部分變成架空形式，由欄板圍合四周，中間由隔板分隔，制成多個貯存空間，也有上半部分不置柜門以達裝飾效果，大多柜面多作為桌面和柜臺使用，與后來出現的明式家具造型樣式看起來無異[7]。

當時的柜子與桌案結構相同，用料一致，皆是木質，并由四角垂直于地面的木棒作為支撐，與橫向木連接處采用榫卯技術相連接，穩(wěn)固、美觀，在表面無其他金屬構件，亦能達到如此堅實結構，足以證明在當時對于家具的制作與使用技術已普遍出現在民間[8]。

2.4 其他類家具分析及使用場景

《清明上河圖》畫卷中總共包含了4種其他類家具，其中有箱、屏風、鼓架、提盒。其中屏風、鼓架較少，而箱類、提盒較多，表達了當時商鋪運送商品的載具和方式，也是其使用率的明顯特征，因此他們進行銷售的手段就變得十分簡易，扛在身上走在路上隨走隨賣[9]。

屏風的歷史悠遠，在我國古代家具中極具代表性。在宋元時屏風又稱屏具，是一類特殊家具也在家具種類中被單獨歸類，包含了多種形式如插屏、座屏等，在我國古代屏風是皇族帝王的專屬裝飾家具，其作用是為了裝飾空間，加強帝王處的視覺沖擊感，也是展現其高貴地位的禮具[10]。

再到后期，屏風在風水學中有分隔雜凈，遮擋煞氣的說法，在美學上也可為室內空間增添層次感，所以多見將其擺放在廳堂中與大門正對[11]。古代屏風也常擺放在床榻附近，起到保護隱私的作用，令人的注意力專注于一點[12-13]。

箱，又叫做箱篋，早在漢代就有了“箱子”這樣的名詞，唐代之后更多出現于文獻中，在《清明上河圖》中可看到這樣的畫面，城外向城內的道路上有好多官員、士大夫的侍從肩扛著皮箱，其中還有些進京趕考的文人雅士，他們將書籍或服裝放置箱內，方便隨行。

提盒在古代經常被作為盛放物品的一種容器，體積上比箱略小，提盒是古人為了盛放方便的產物，《清明上河圖》中的提盒的規(guī)格形制基本是統(tǒng)一的，最上層是一個蓋子下面由兩個疊盒羅列，側邊有立柱樣式，除了手提還可以加一橫梁穿杠肩抬[14-15]。

■圖3 桌案類代表器場景

3 結語

盡管眾多學者對傳統(tǒng)家具的來龍去脈、家具造型上的藝術設計、家具與傳統(tǒng)繪畫的結合進行了大量的研究，但是宋代家具的實物留存于世的比較少，因此對宋代家具研究的空間還很大，也可以結合同一時期其他藝術作品中的家具造型將其與《清明上河圖》家具代表器型的樣式造型進行對比分析，這些分析結果是繼續(xù)研究家具創(chuàng)新設計的關鍵組成條件，也是在完整宋代家具具體種類樣式的重要一步。