家具概念設計探討

■唐開軍 Tang Kaijun

(深圳大學藝術學部，深圳 518006）

概念是人對能代表某種事物或發展過程的特點及意義所形成的思維結論，而概念設計則是利用所提煉出的概念，并以其為主線貫穿全部設計過程的系統設計方法。概念設計在任何產品的設計和制作過程中都是必不可少的，區別只在于其是顯意識的，還是無意識的。

“家具概念設計”則是為了彰顯家具的優勢與最大市場競爭力而進行的由分析用戶需求到生成概念的一系列有序的、可組織的、有目標的設計活動，是一項完整而全面的設計過程。“家具概念設計”不同于“概念家具設計”，前者是設計師通過理性的綜合分析，賦予家具某種鮮明特色定位，使產品與某種社會熱點或現象以及消費者的期望相吻合從而使家具具有更強的市場競爭力；而概念家具設計則是設計師通過所提煉的概念將繁復的感性和瞬間思維，上升到統一的理性思維，從而完成某一家具設計的過程。

1 家具概念的類別

家具概念的類別是多元化的，既有以物質為內核的概念，也有精神型的概念主題。具體可歸納為以下幾個方面：

1.1 文化類概念

文化在家具中主要通過外觀形式所呈現的產品風格特征來體現，不同時期所流行的家具風格應體現主流消費者的共識，如現代簡約風格、西方古典風格、中式古典風格、現代中式風格等曾經流行或正在流行的家具風格即屬于文化類概念；圖1所示為簡練時尚、深受年輕消費者青睞的現代簡約風格家具。另外，除利用設計手法賦于家具某種文化概念外，還可以通過品牌策劃來突顯或附加某種文化概念。

1.2 時尚科技類概念

時尚科技不僅應體現在家具產品外觀形式的時尚現代上，更主要的應該體現在對于功能、材料、結構等方面傳統邊界的突破上，把其它領域中應用現代技術形成的智能、智慧、新型材料等時尚概念導入家具中，通過時尚科技引領、改變、服務于人類當代的生活與工作方式[1]。圖2為集遠程控制、居室空間物聯網一體化的智能家居系統。

1.3 社會現象類概念

人類社會在某一特定時期，總會產生或存在與社會發展密切關聯的共同現象。其中，有些社會現象除政策性引導外，還可以通過特定類別產品的開發，健康有序地引導其向縱深發展，從而形成與某一社會現象相關聯的消費群體的共識性消費，并形成相應的產品概念。目前與家具密切相關的社會現象類概念主要有康養（養生、養老）、小空間居室等。圖3為具有養老概念的電動助力馬桶架，使用時通過智能感應上下調動支撐架，助力行為不便的老年人入廁。

1.4 資源節約類概念

資源節約是一個永恒的主題，特別是人類進入當代社會之后，對資源的過度索取與過度消耗，更是加劇了資源的供需矛盾。而作為耐用消費品的家具，部分消費者還停留在與資源節約相悖的舊有消費習慣中。因此，可從建立新時期東方雅致生活方式、健康養生、環境節約的新型材料等與綠色設計形成復合概念，向社會引導一種新的消費理念。

從表1中所述的各類概念中可知，有一些是家具的核心概念，是家具成為合格產品的必備條件，如社會現象類的環保概念、資源節約類的綠色設計概念等；還有一些則代表著家具的未來發展趨勢，是應提倡或推薦的概念，如文化類概念中的現代中式概念、時尚科技類概念中的智能與智慧概念等；當然也不排除是為追逐商業機會與市場熱點而形成的短期輔助性概念，如崇洋概念、養生概念、純手工概念等。

表1 家具常見的概念類別及其特征

另外，還可以從家具自身的構成方面劃分其概念類別，如功能類概念、結構類概念、材料類概念、風格特征類概念等。在進行一般的家具概念設計時，除必須具有核心概念外，還應導入至少一種或二兩種以上的輔助性概念。

2 家具概念設計的特征

在家具設計過程中，概念不僅是家具的靈魂，也是其市場熱點與賣點，或未來趨勢。因此，在進行家具概念設計時，應體現以下幾個方面的特征[2]。

2.1 創造性

創造性是概念設計的核心，既是創造性思維的一種體現，又是探索設計的無限可能性的途徑之一。因此，家具產品概念設計的目標就是通過對其不斷創新來滿足消費者在物質和精神方面的新需求，并無限拓展人類的生活空間與精神世界，并使之與時代的發展同步協調。

家具產品概念設計的創造性可體現在其形態創新、功能創新、材料創新以及結構創新四個方面。其中，以形態創新最為常見，但其時效性較短，因為任何形態對人的視覺刺激都有一定的時效性，當產生刺激疲勞時，就會失去消費者對家具形態的新鮮感，這也是人們在設計過程中不斷追求家具新形態的原因。圖4是構成形態新穎、現代時尚的茶幾。

另外，家具經過歷史長河的沉淀，其主要使用功能基本上已經格式化，并根植于消費者的常規意識之中。一般而言，家具某一新功能可隨時代發展所帶來的人們生活方式的變化而呈漸進性導入。因此，突變性功能創新盡管有時更具有科學性，更容易使家具貼近人們的理想需求與生活常態，但由于使用習慣等因素導致消費者的慣性使然，不易快速推廣傳播，僅對追求新鮮感的一部分消費者形成一種比較長遠的可持續的消費刺激。如圖5所示的跪坐椅，通過改變人們傳統的坐姿，把坐時的臀部承重科學地分散到臀部與膝部共同承擔，既可減輕坐姿的疲勞，又能保證坐姿時人體上身的挺拔，減少脊椎、頸椎的畸形與病變，但卻難以推廣應用。

家具材料的使用則是與地域資源狀況、習俗與文化、物質文明等因素密切相關。進入現代社會后，家具材料也由原來單調的少數天然材料進入到天然材料與人造材料并存、五彩繽紛的智能材料或應變材料時代，為消費者呈現了前所未有的家具材料選擇與應用范疇。而結構在家具中變化較緩慢，從古至今只經歷了從框式固定結構到板式可拆裝結構的轉變，但也正是這種轉變卻給家具的形態與功能帶來了無限的可能性。綜合而言，當家具功能一定時，新材料與新工藝對形態創新促進作用較大。圖6所示的馬賽爾·布勞耶于1925設計的世界第一把鋼管椅（瓦西里椅）[3]，則是新材料、新工藝與新形態相互融合的典范。

2.2 前瞻性

前瞻性是指往前看、往遠看，即展望、預測未來有可能發生的事情。因此，家具概念設計即是一種超越現存的思維定式，去探索、去發現未來設計趨勢的嘗試。但是，這種探索與發現也不是漫無目的，毫無規律可循的。首先，要求設計師能預測家具的未來發展趨勢，即通過綜合研究家具的過去與現在，進而能正確地分析出家具的未來趨勢，并把這種趨勢直接體現在新產品的設計上，從而讓新產品一面世就能自帶優良的成長基因。

第二是科學、客觀地研究市場現狀。從市場現有家具入手，了解現有家具的優缺點，并進行產品市場細分和消費者的需求愿望分析，為前瞻性概念設計提供市場依據，從而使新產品能滿足不同消費群體的需求愿望。

第三是密切關注人類行為方式的改變對家具功能的新需求。由于家具以配置于不同功能空間中的方式服務于人類的行為過程。因此，設計師可以通過對人類行為方式、不同功能空間等方面的分析與場景模擬，從而發現家具未來的新型功能需求，而后設計與這種新型功能需求相適應的產品來滿足部分前衛型消費者的使用體驗。

由此可見，家具概念設計的前瞻性需要設計師有敏銳的時代性觸覺與嗅覺，在日常事物與社會現象中發現那一閃即失的未來跡象與機會，關注消費者內心深處的需求，在時代的前端探索各種設計的可能性。圖7所示為具有前瞻性的智能辦公臺，除具有傳統辦公臺的基本功能外，還融入了智能化的娛樂、健身、環境控制等時尚功能。家具概念的前瞻性并非是對現有產品的徹底革命與摒棄，而是應該很好地把握概念的超前度，適度地、有延續性地保持產品前瞻性。

2.3 時代性

時代是以經濟、政治、文化等狀況為依據而劃分的某一時期，是不同時期影響人們意識的客觀時空概念。而家具概念的時代性是指在特定的時空中逐漸形成的具有一定共性或內涵的思維結論。因此，家具概念設計在不同的社會歷史發展階段，其所呈現的文化內涵與屬性是不同的，并具有鮮明的時代性，是人類家具文化發展與進化的動力，也是形成家具文化多樣性的原因之一。家具概念設計的時代性特征主要體現以下幾個方面。

一是依托于時代性的科學技術。無論哪個時代的設計都根植于當時的社會生活，以當時的物質文明為基礎，受其科學技術所左右, 每當科學技術有所突破, 設計就有了廣闊的拓展空間, 同時也會迭代更新產品概念設計，創造出與時代同步的生活方式。如圖8所示[4]是20世紀塑料材料及其成型技術的發展與完善，形成了以當時的新工藝、新技術為主題的“有機形家具”概念，以其簡潔優美的造型、價廉物美的品質服務于當時人們優雅的生活方式。

二是引領時代性的價值觀與審美意識。人類由最初的手工時代跨入工業革命時代, 技術的巨大進步，生產力前所未有的提高,為人類帶來了巨大財富的同時，也使人類的生存環境遭受了空前的危機。因此，未來的家具概念應倡導信息文明、生態文明的內涵，形成以“服務設計”“人性化設計”“綠色設計”等概念為宗旨的新型時代性內涵。

2.4 多樣性

概念設計的多樣性主要體現在其內涵的多樣化和設計方案的多樣化方面。家具概念設計可以根據不同時代的市場需求，形成不同的功能定義，不同結構與工作原理，不同的產品形態與文化內涵等多樣化的概念內涵。另外，由于設計師不同的設計思路和設計方法，從而在家具概念設計中產生各種不同的解決方案，形成繽紛多樣的概念呈現。

家具概念設計的多樣化，不僅是概念類型的多樣化，更主要的是體現在同一類別概念，可通過不同設計構思所形成的多樣化呈現。

■圖1 簡練時尚的現代簡約家具

■圖2 智能家居系統

■圖3 電動助力馬桶架

■圖4 形態新穎、現代時尚的茶幾

■圖5 科學健康的跪坐椅

■圖6 世界上第一把鋼管椅

■圖7 智能概念辦公臺

■圖8 有機形概念“卵形椅”

3 家具概念設計的過程

完整的家具概念設計過程應包括產品市場定位、產品功能規劃和描述、產品形態構成和色彩描述、產品的用材以及結構與工藝的確定，甚至營銷和服務的策劃等方面的內容。具體而言，可歸納為“概念的提出或提煉、概念的設計融合、形成市場賣點”三個階段。如圖9所示。

3.1 概念的提出或提煉

概念的提出或提煉是設計師針對設計對象進行一系列感性思維、歸納與凝練后所形成的思維總結。因此，在設計前期，設計師必須對市場進行周密的調查與策劃，分析出消費者的具體需求及其目的與意圖，特別是要準確地分析出其中的剛性需求與輔助性需求，進行精準的設計定位；然后再經過設計師獨有的專業思維形成一系列家具與消費需求之間的解決方案，即形成初步的概念方案；通過綜合評估后才能確認為最終的設計概念。具體思考過程可歸納為如圖10所示。

3.2 概念的設計融合

通過綜合評估確定概念之后，在進行相應的家具設計時，應該把所確定的概念巧妙地融入其中，體現產品的概念特征。在概念設計的融入過程中，首先應根據功能、材料、結構、造型風格等對所確定的概念進行歸類；然后再結合不同類別概念的內涵進行相應的設計融合。

對于功能類概念，因其存在主、輔功能的區別，處理方式也各不相同。在現實設計中，突破主功能的概念比較罕見，一旦出現必定會帶來某方面革命性的變化；而較常見的均為一些輔助性功能概念，但這些輔助性功能概念卻能帶來家具層次上的差異，形成家具的市場賣點。如床（主功能）+健康睡眠（輔助功能），鞋柜（主功能）+殺菌除臭（輔助功能）等形成相應的市場賣點。在設計中可以通過結構的構思、材料的選擇、技術的導入等方式實現輔助性功能概念的附加。

材料是家具構成的物質基礎，既屈從于功能，又在一定程度上決定了工藝與結構的選擇，新材料的出現往往相伴新工藝、新技術的產生，能充分體現產品的時代性特征。傳統材料中的一部分，經過歷史長河的積淀，亦形成了不同內涵的文化屬性或使用習慣，并在一定程度上支撐著家具的造型風格及特定的文化內涵。因此，材料在家具文化概念的顯現或表達方面具有某些特殊的意義。

結構包括了家具的內在接合方式與家具的主題構成兩個方面。一般而言，不同類別的材料對應于某種固定的結構形式與工藝過程；另外，結構還為家具功能概念多元化提供了可能性。家具的結構類概念一般是隱性的或者說是常規性的，如拆裝結構是大件家具方便搬運的必備結構形式，不宜過度突顯。但有時可應用某種特定的傳統結構與工藝形成傳統文化類概念，如中國的傳統榫卯結構、大漆工藝等。

造型風格以展現家具的文化類概念為主，也是一個時期的主觀和客觀條件綜合形成的時代精神體現。在家具設計中，家具造型風格是由其主體與局部的構成、裝飾形式與內涵、材料的選用與肌理、色彩的應用等方面所決定，并且根據風格自身“簡——繁——簡”的變化規律，結合市場上的家具風格現狀、產業的技術條件，進行家具主體與局部的構成與裝飾設計，選擇相宜的材料與工藝，形成“現代、時尚、地域化”的風格概念內涵。家具概念的設計融合途徑可歸述為如圖11所示。

■圖9 家具概念設計過程示意圖

■圖10 概念的提出或提煉過程示意圖

■圖11 家具概念的設計融合途徑簡圖

3.3 形成市場賣點

完成概念的設計融合后，概念設計的主體工作也基本完成，此時只需將概念的形式與內涵傳遞給品牌策劃與市場營銷部門即可。后續則由品牌策劃人員根據企業（產品）文化和產品概念形成品牌述求；市場營銷部門則隨即進行營銷培訓和品牌宣傳等產品上市場前的準備工作。

4 結語

綜上所述，家具概念設計是基于用戶需求而建立的，同時也是在創新的基礎上完成的，設計師不僅要滿足消費者對于家具的功能需求，而且要滿足消費者對于家具新穎外觀形式以及文化內涵等方面的個性化追求。家具概念設計的合適與否，既是對家具在目標市場中的適應性與滿意度的評估與驗證，也是實施家具生產、銷售、服務等后續計劃的主要技術支撐。

家具概念設計的關鍵是設計過程中某種概念的確定與設計呈現，既能滿足消費者的共性需求，又與產品的利益點與技術支撐一致。這就要求設計師既要具有精準地提出需求點與設計的進行方向等方面的能力；還應具有獨立的專業思維素養，產生一系列的設計構思，把所確定的家具概念貫穿于“設計——制造——市場”中的各個環節。