《秦腔主題隨想曲》音樂特色及表現手法的探討

高藝博

（中北大學 信息商務學院，山西 晉中 030600）

我國作為一個多民族國家，因為不同地區環境下生活的人民在歷史、文化等方面存在較大差異，所以我國有多種類型的語言文化、民族文化、藝術文化等，也正是因為這些豐富的文化內容，讓我國成為了一個具有悠久燦爛歷史文化的國家。而在以二胡為代表的民俗音樂層面，不同地區也形成了具有強烈地方特色的二胡音樂演奏技法。以陜西省為例，因為當地特有的地理環境特征，陜西當地二胡演奏具有奔放、質樸、生動的特征，其中《秦腔主題隨想曲》便成為了陜西二胡音樂中，最具典型性的代表作品之一。針對其進行創作背景分析、音樂特色分析以及演奏技法分析，對于了解陜西二胡音樂特色，探尋當地音樂藝術發展路徑，具有十分重要的意義。

一、《秦腔主題隨想曲》的創作背景分析

《秦腔主題隨想曲》是秦派最具代表性的二胡音樂作品。在針對該音樂作品進行鑒賞的過程中不難發現，它大量吸收了陜西當地戲曲藝術的音樂特征并融合了當地所特有的民俗音樂素材，把陜西當地戲曲中的特殊音調依靠二胡的多元化表現技法體現出來，由此構成了秦派二胡的核心表達風格。從二十世紀五十年代末期開始，陜西二胡演奏家魯日融便開始致力于對陜西當地戲曲音樂進行歸納整合，并由此創作出了在陜西當地家喻戶曉的《秦腔主題隨想曲》。該二胡曲在1963 年第4 屆上海之春全國二胡演奏大賽中正式被人們所知曉，并且受到了音樂藝術領域的高度評價。很多行業內的專家學者都把《秦腔主題隨想曲》看作是秦派二胡演奏技巧的巔峰代表作品。從此以后，大量優秀的秦派二胡音樂作品開始進入國人的視野，有效促進了秦派二胡音樂演奏藝術的進步，同時還讓秦派二胡成為了我國二胡演奏音樂流派中不可或缺的重要分支。

二、《秦腔主題隨想曲》的音樂特色分析

對《秦腔主題隨想曲》這首二胡樂曲進行分析，它由引子、樂段（5 個）以及尾聲三個部分構成。

第一，在引子部分中，開始就有著極為強烈的秦腔韻味，并且整體表現出比較自由的節奏感。在本段落當中，作者參考了秦腔音樂體系中的苦音技巧，音樂整體旋律起伏強烈、大開大合，音樂表達清晰、直觀。主要展現在對于右手運弓幅度和運弓速度這兩個方面，即運弓過程中力量充沛，發音雄厚有力，力求一鼓作氣、先發制人，彰顯出了秦腔音樂中的粗獷、豪邁的特征。

第二，第一樂段中，中速偏慢，整體參考了秦腔音樂《殺妲己》。旋律極富情感，給連接下一段打下了良好的基礎。在本段旋律當中，有著非常鮮明的陜西戲劇音樂特色，伴隨著秦腔苦音的主要特性音“4”與“7”的使用，讓觀眾能夠在欣賞這首音樂的過程中感受到音樂創作者內心的痛苦、悲傷等負面情感。值得注意的是，在進行該段演奏時，通常需要在二音基礎上添加揉弦技法才能讓悲傷的情緒達到最高點，另外在演奏的過程中，通常使用同指異音的技法進行演奏。這種演奏技法是非常具有陜西當地二胡演奏風格特色的。

第三，在第二樂段中，屬于熱情奔放的小快板節奏，原作者可能取材于陜西曲牌的《開柜箱》。整體節奏非常緊湊，音型短小、風格輕松愉快，好像在翩翩起舞過程中吶喊，給人帶來慷慨激昂、豪邁的感覺。在本樂段當中，表達的重點是速度和力量的高度協調統一。在演奏過程中需要關注食指部位的運動路徑，正確的手法使用能夠幫助演奏者更加準確的進行音準的控制，同時可以迅速進行特性音的揉弦，由此彰顯出秦風所具有的特征。

第四，在第三樂段中，是熱烈且歡快的快板，原作者可能取材于陜西曲牌《入洞房》。在該樂段當中，對句非常工整，即四個小節組成一個小句，有著非常明顯的強弱對比度和演奏自由度。演奏者可以通過切分節奏的方式來對鑼鼓鼓點進行模擬，彰顯了陜北人民的樂觀、正直、開朗的性格，彰顯出了歡樂宏大的場景，體現了二胡音樂藝術的獨有趣味。另外，在該樂段切分段落之后，使用了同音異指的表達技巧，該技巧讓同音演奏的無趣性被很好的掩蓋，依靠滑音和同音異指的表現技法實現了對《秦腔主題隨想曲》這一音樂主題的有效呼應。

第五，在第四樂段中，屬于典型的華彩樂段。盡管作者使用了小節線記譜，但是在實際演奏的過程中，自由度極高、音域范圍極廣、技巧極多，給聽眾跌宕起伏之感。值得注意的是，在進行該樂段演奏的過程中，需要控制好句子劃分，同時充分掌握句子之間的關聯性，只有這樣，才能夠讓富有唱腔旋律的滑音彰顯出秦腔所特有的聲韻美感。

第六，在第五樂段當中，實際上該樂段屬于再現樂段，它完整重現了第三樂段的線路，其情緒與樂段的處理方法也基本相同。

第七，在尾聲部分，需要保持中等偏慢的速度，原曲作者可能參考使用了陜西戲曲曲牌《扭門栓》，歡音“3”、“6”的產生，代表著《秦腔主題隨想曲》從此來到了一種積極、豪邁、向上的情緒基調上，和音樂的引子部分形成前后呼應。在結尾部分，演奏者需要將二胡滿弓演奏，發音力求飽滿，好像演員謝幕前的亮相，依托剛勁有力的旋律來結束這一音樂。需要注意的是，在演奏過程中，為了保證音樂飽滿有力，演奏者右手需要運弓飽滿之外，左手揉弦在揉與不揉之間需要進行特殊處理，讓表達更加干脆直接，在音樂曲調上彰顯出樸實質感，使得音樂在藝術層面上的表達效果得到最大化體現。

三、《秦腔主題隨想曲》的表現技巧分析

作為一種參考了歷史悠久的陜西地區地方戲曲曲種的二胡音樂作品，《秦腔主題隨想曲》自打問世以來，就得到了大量演奏家和作曲家的高度關注，并且針對該音樂開展了多方面的研究，取得了卓越的藝術成效，在演奏技巧上形成了自身所特有的風格，將《秦腔主題隨想曲》的表現技巧進行總結，大致可以歸納為以下幾個方面。

（一）指法技巧

在《秦腔主題隨想曲》當中，作者依托合理的指法使用，有效體現了該二胡音樂中所蘊含的情緒，表現了作者對該音樂的高度尊重。實際上，陜西地區的二胡樂曲和其他地區的二胡樂曲最本質的差異就是其指法技巧上的不同，通過指法的變化，表現出滑音、揉弦、運弓的演奏技巧，一個細微的指法就會對音樂的整體表現風格產生巨大的影響。在《秦腔主題隨想曲》當中，針對指法的使用主要在于同指異音、異指同音、食指定位等技巧，詳細情況在音樂介紹中都有說明，這里便不再贅述。

（二）揉弦技巧

對二胡這一樂器進行分析，它屬于無指板樂曲，其琴弦始終處于懸空狀態，基于手指按壓琴弦的力度、方向、方法，所形成的音色將會產生比較大的差異。在《秦腔主題隨想曲》之中，演奏者針對揉弦技法的使用基本上都是采用滾揉與壓揉聯合使用的形式或者選擇了揉和不揉搭配使用的形式，這種化繁為簡的揉弦技巧使用，讓《秦腔主題隨想曲》能夠更好的彰顯出陜北二胡音樂中奔放、豪邁的特點。滾揉與壓揉的聯合使用，通常在《秦腔主題隨想曲》中“4”和“7”部分比較常見，在第一樂段中使用非常普遍，這一技巧的使用，能夠有效表現出作者內心心潮澎湃、十分激動的情緒，若速度減慢，則會產生一種深沉、悲涼的感覺，“7”的產生幾乎都是用來表現無奈、低沉的演奏者情緒。

（三）滑音技巧

所謂滑音，指的是演奏者手指之間按壓在二胡琴弦上并朝上或者朝下滑動所形成的聲音，它是《秦腔主題隨想曲》彰顯自身音樂風格的重要表現路徑之一，在實際演奏過程中，使用滑音技巧必須要嚴格遵循音樂自身的風格情感特征，合理使用滑音，讓滑音成為表現《秦腔主題隨想曲》音樂特征的重要輔助方法。

如圖1 所示的演奏部分，此處采用了前倚音滑音與后倚音滑音搭配使用的方式，為了彰顯前后倚音的不同，演奏者需要通過速度變化來彰顯二者的差異。秦腔的甩腔都是憑借滑音技巧來進行表達，前倚音滑音速率快；后倚音滑音“2”在演繹當中需要適當進行延長，讓滑音的張力得到有效提升，為《秦腔主題隨想曲》在最后的爆發做好鋪墊。

圖1 滑音演奏樂譜

（四）運弓技巧

在二胡曲《秦腔主題隨想曲》中，演奏者為了能夠充分表現出秦腔本身樸實、豪邁、細膩、婉約的特征，針對運弓技巧的使用主要是力度大、飽滿、流暢性強、動作舒展作為核心特征。弓段存在長短差異，力度也存在高低之分，依靠在運弓過程中對力量的控制再搭配左手的各種方法技巧做出對應的變化，能夠讓《秦腔主題隨想曲》的音樂特征得到最大程度的展現。

四、結束語

整體來講，《秦腔主題隨想曲》經過多年的研究和發展，至今仍然長盛不衰，不僅是因為其具有極強的藝術性，同時還因為其具有非常強烈的陜北地區音樂特征，因此，《秦腔主題隨想曲》這首二胡曲是有著極為深厚的歷史底蘊沉淀的，所以國內地方音樂藝術發展過程中，必須要充分吸收本土文化營養，鉆研各類技巧使用，讓二胡在我國呈現出多元化發展的良好態勢。