美術展覽對當代中國畫創作的導向作用

江梅

摘 要：在我國現代化社會發展水平不斷提高以及傳統文化藝術發展傳承效果不斷提高的背景下，美術展覽憑借自身對中國畫創作具有的導向作用受到了人們越來越多的關注。作為傳播美術作品極其重要并且不可缺少的重要方式之一，美術展覽在全面促進當代中國畫創作發展的同時，也對當代中國畫創作造成了一定的困惑。文章針對美術展覽對當代中國畫創作具有的導向作用展開詳細分析，為當代中國畫創作水平的進一步提高提供積極幫助。

關鍵詞：美術展覽;當代中國畫;國畫創作;導向作用

美術展覽是社會在現代化發展過程中的產物之一，是中國近代美術史發展過程中的一個全新歷史現象，也是歐洲美術逐漸向東方國家傳遞的產物，已經成為我國現代社會人們生活中的重要組成部分。美術展覽不僅對我國社會大眾普及美術教育起到了積極的促進作用，而且對美術的推廣和傳播具有重要影響，更是美術創作人員將自身創作意圖和創作思想進行傳遞的重要方式。特別是在我國社會經濟整體發展水平不斷提高的背景下，各種文化不僅得到了國家政府的高度重視，而且也得到了多方面的扶持，使得美術展覽的展出形式逐漸朝著多元化方向發展，這也是當代中國美術展覽得到快速發展的重要原因。

本文通過對美術展覽以及當代中國畫創作現狀展開的大量實際調查研究，針對美術展覽對當代中國畫在創作審美、主題、造型觀念、繪畫語言等方面起到的導向作用進行深度剖析，對美術展覽在當代中國畫創作領域起到的導向作用進行客觀評價。在美術展覽背景下，對當代中國畫創作得失進行反思具有較強的現實意義。因此，積極考核美術展覽對當代中國畫創作具有的導向作用勢在必行。

一、當代美術展覽

我國改革開放至今，美術展覽的方式和種類逐漸朝著多元化的方向發展，其形式也越來越規范，具有的計劃性特征逐漸明顯，并且在社會不斷發展過程中逐漸衍生出了以美術作品為主的運營產業以及畫廊和美術館等形式的公司。其中具有較高權威性和學術性的美術展覽以中國美術家協會主辦的各項展覽為主，以及由中國美協和各省共同舉辦的主題性線描展、寫意畫展等，這些展覽不僅已經舉辦過多次，并且獲得了全面成功，目前仍在繼續舉辦。由此可以看出，在我國社會現代化發展以及相關人士的大力支持下，我國美術展覽具有的影響性、連續性、學術性、權威性已經達到了較高水平。與此同時，當代中國畫創作的整體發展水平的提升雖然離不開美術展覽的大力支持，但美術展覽同時也對當代中國畫創作的發展造成了不良影響。也就是說，美術展覽的誕生以及發展無論對當代中國畫創作具有的積極影響還是消極影響，無疑都是巨大的、程度較深的。并且在美術展覽有效性和直接性特征的影響下，美術展覽成為當代中國畫創作以及相關作品傳播過程中不可缺少的重要內容之一。

二、美術展覽視域下的當代中國畫創作狀況

當代中國畫與其他畫科相比誕生的時間較早，特別是在我國改革開放之后，當代中國畫無論在創作規模還是創作隊伍方面，都逐漸朝著不斷壯大的方向發展，作品的創作層次也逐漸提高。雖然眾多優勢使人們看到了當代中國畫未來的發展一片光明，但同時也為當代中國畫面臨的困境惴惴不安。根據對當代中國畫創作環境和發展環境展開的大量實際調查研究能夠知道，與過去相比，當代中國畫的發展環境得到了良好改善，審美追求與審美標準與過去相比也有了翻天覆地的變化。通過對各類歷史重大展覽展開的調查能夠知道，目前工筆畫在當代中國畫創作中占據了重要位置，而寫意畫的創作比例逐漸降低。與此同時，當代中國畫創作狀況雖然在多元化的發展趨勢下得到了有效改善，但是由于發展不平衡而導致的后遺癥很難在較短的時間內得到有效調整。在對當代中國畫創作進行改革和發展的過程中，雖然一直對具有較強時代特征、與國際接軌、標新立異、與時俱進、運用新奇表現方式、應用新型材料技術方法這些內容給予了重點關注，但缺乏傳統文化修養、對生活的感悟性較差、作品與實際差異較大、缺乏繪畫語言、作品缺少意境、創作思維結構的變動無定等問題也逐漸成為當代中國畫創作過程中無法掙脫束縛的重要因素。也就是說，想要進一步提高當代中國畫創作發展水平，相關人士必須對影響當代中國畫創作的內部因素和外部原因進行客觀評價和全面剖析，從而采取多元化的有效措施促進當代中國畫良性發展。

三、美術展覽對當代中國畫創作發展的導向表現

（一）主題性導向

在我國城市化進程不斷加快的背景下，社會經濟水平不斷提升，現代中國畫創作者不僅對寬松的創作環境給予了足夠重視，而且美術展覽對創作者以及社會帶來的不同效益也成為人們重點關注的內容之一。創作者雖然享受到了城市化具有的快捷性和便利，但同時也要承受城市化中的浮躁和喧囂。這使得一部分不具備豐富生活閱歷的當代中國畫創作者在表達、追求自我的同時，逐漸喪失對生活進行內省的意識以及承擔社會責任的勇氣。與此同時，美術展覽對當代中國畫創作具有的導向作用是潛在的，通過美術展覽能夠有效實現對美術作品的宣傳與推廣。這是因為，美術展覽中的很多美術作品不僅具有濃烈的生活氣息，而且蘊含了強烈的啟發性，能夠使人們通過對美術展覽的觀賞，感受到藝術創作以及優秀作品的創作者所具有的積極態度以及正能量，從而將美術展覽對當代中國畫創作具有的導向作用充分呈現出來，展示美術作品的同時，引導人們進行更加深刻的思考[1]。

（二）審美趣味導向

在目前美術展覽中，當代中國畫所占據的比例逐年增加，而當代中國畫具有的分量感也逐漸被眾多藝術創作者認識并重視，也正是因為當代中國畫所具有的特殊意義，所以受到了人們廣泛關注。近些年，傳統中國畫中以丑為美的現象層出不窮，并且內容空洞、主題無意義的美術作品數量也越來越多。美術展覽對人們的創作思維正在進行悄悄的改變，美術展覽雖然能夠為人們的思想和審美帶來積極的促進作用，但同時有很多具有較強消極特征的因素也在影響美術展覽對當代中國畫審美趣味導向中具有的作用。為了改變這一現狀，美術創作者不僅要對實際生活給予更多關注，使自身具有的聯想在不斷提高的知識積累以及修養基礎上更加豐富，從而超越自身原有的審美認知，激發自身的潛在能力。另外，美術展覽對當代中國畫的審美導向很容易受到西方美術作品審美的影響，因此經歷過西方教育的年輕一代美術創作者要注重當代中國畫的傳統審美回歸，可以學習西方國家的繪畫技巧，但要擁有自身的創作方式[2]。

（三）繪畫語言導向

任何事物的發展都離不開創新，然而在創新相關事物的過程中如果只是淺嘗輒止，則必然會與傳統精華背道而馳。因此，只有在對當代中國畫進行傳承的過程中不斷創新，才能使美術作品的畫面具有較高的繪畫性，作品的意味更加深遠。美術展覽中的當代中國畫作品經常出現毫無生氣、生搬硬套的內容，導致基礎繪畫語言的功能得到了消減，裝飾性功能得到了增強，使得當代中國畫與骨法用筆、筆情墨趣、氣韻生動等傳統審美標準之間的距離越來越遠。對于當代中國畫而言，想要使作品具有較高的藝術價值，技術和藝術缺一不可，并且二者相輔相成，保持平衡狀態。當代中國畫的繪畫技法和繪畫語言擁有無窮的奧妙，因此相關創作者在進行繪畫之前需要對當代中國畫的繪畫語言進行深入理解，在此基礎上，通過不斷練習積累豐富的經驗，具備對當代中國畫繪畫技巧進行靈活運用的能力[3]。

（四）造型觀念導向

根據對目前美術展覽中相關作品展開的大量實際調查研究，在當代中國畫創作領域中工筆形式占據了較大分量，寫意形式逐漸減少。當代中國畫創作主要是以寫神為主，對通過畫作營造出不同的意境較為推崇，通過對物象的精準概括，從而實現托物言志的表達意愿。然而即使當代中國畫具有的寫實性再高，展示出的畫面內容也要能夠找到意象的痕跡。這是因為當代中國畫無論在表現手段還是繪畫材料方面都有一定的局限性，無法做到像油畫那樣具有多元化的表現方式。因此，相關創作者必須對當代中國畫具有的規律和要求給予足夠尊重，對傳統造型觀念積極繼承的同時，結合現代化創作理念與手法對作品進行合理改良，從而將想要表達的深刻內涵充分呈現出來。當代中國畫不僅需要工筆而且需要寫意，需要對作品內容進行不斷創新的同時，對傳統進行合理繼承[4]。

根據以上針對美術展覽對當代中國畫創作具有的導向作用展開的詳細分析和系統性研究，我們能夠更加明確了解到，當代中國畫整體創作在現代化社會得到了前所未有的重視。當代中國畫不僅要對傳統優勢進行有效繼承，使當代中國畫的藝術水平得到提高，對待當代中國畫創作時刻保持認真的態度。在對當代中國畫發展進行不斷推動的過程中，美術展覽發揮了不可替代的作用。美術展覽相關活動能夠使自身具有的作用和價值潛移默化地發揮到當代中國畫創作中，能夠使傳統中國畫創作觀念和學習方法得到逐漸改變，而這一改變雖然具有一定的積極意義，但同時伴隨的消極意義不可避免。因此，相關人士應該對美術展覽在當代中國畫創作過程中具有的導向作用進行客觀取舍。

參考文獻：

[1]馬鋒輝.美術館展覽的文化坐標及其實踐：以浙江美術館為例[D].杭州：中國美術學院，2014.

[2]王輝宇.當代中國水彩畫風格演進歷程：以水彩畫展覽為視角的考察[D].長春：東北師范大學，2017.

[3]李先帆.融合與造境：民族美術視野下的20世紀80、90年代云南民族題材繪畫創作[D].北京：中央民族大學，2018.

[4]吳安麗.當下官方美術作品展對高等院校中國畫創作教學的影響[J].凱里學院學報，2013（2）：184-186.

作者單位：

廣東美術館