地域文化對工筆花鳥畫的影響

張慧 宋麗榮

摘 要：中國東北地區地域遼闊，具有豐富的文化資源。文章以東北地區地域文化在工筆花鳥畫中的重要作用為出發點，通過工筆花鳥繪畫表象與本質的關系，具體解析地域文化對工筆花鳥畫的深刻影響，希望通過工筆花鳥畫這一傳統繪畫的方式結合獨具特色的地域文化，引發人們對地域文化的了解和對工筆花鳥繪畫創新的思考。探究獨具東北特色的繪畫藝術風格，不但可以提高地域文化的影響力，帶動東北地區繪畫藝術的創新發展，而且對展示東北地區的形象有著非常重要的意義。

關鍵詞：地域文化;東北地區;工筆花鳥畫

一個地區特色文化起源與發展都與其所處自然地理環境有著密不可分的聯系。在漫漫歷史長河中，每個地域都經歷了獨屬于自己的歷史演變，生成了各自獨具特色的文化背景，也形成了跟自然環境緊密結合的文化藝術特點。地域文化專指中華大地特定區域的人民在特定歷史階段創造的具有鮮明特征的考古學文化。地域資源包括其身處的自然環境、地理位置、民俗民風、建筑風格、服飾特點、禮樂儀式、思維邏輯等。不同的地域資源造就了各具特色的生活環境、文化表現形式。“一方水土養一方人”，由于地域氣候的影響，造就了東北地區獨有的荒寒凜冽的自然環境、依四時之變而頑強生長的生物植被種類，為畫家們創造了生動且獨具特色的繪畫題材。那些在深秋初冬衰竭的枯枝和勁草、殘枝敗葉就要經歷嚴寒的考驗，堅強地以待來年的新生，這些具有地域風格的視覺表象綜合呈現出東北地區的屬性——荒寒冷逸。

一、東北地域文化的概述

東北地區擁有廣袤無垠的黑土地，屬溫帶季風氣候，在我國緯度最高、氣溫最低，位于我國的高寒地帶。大、小興安嶺猶如兩條巨龍盤橫在這片土地上，長白山森林面積廣，是動植物天然的棲息地。由于緯度和氣候的原因，這里的動植物耐寒性強，每當冬季來臨，到處銀妝素裹，呈現出一片靜謐的冰雪世界。這些豐富且堅韌的動植物資源和獨具荒寒氣質的自然景觀為中國畫創作提供了豐富的素材和廣闊的天地。

盡管如此，由于種種歷史原因，具有北方特色的景物沒有真正意義上地完全邁入繪畫藝術的范圍。東北地區少有花鳥畫名家的出現，即使在花鳥畫藝術高度發展的宋代，也少有傳世名家的產生。相比于南方繪畫的發展，東北地區的繪畫發展滯后且緩慢。直至當下，高卉民、崔志安、張立杰、吳冰、賈平西、陳敬友、姜巍、盧山宇、宿萬盛等為代表的一批畫家立足北國，堅定腳步，以東北黑土地上嶄新的自然風光和從未被描繪的游禽野鳥、寒冷蕭瑟冰雪下的枯枝勁草為表現對象，展現出濃郁的地方色彩和原野氣息，極大豐富了工筆、寫意花鳥畫的表現內容和表現形式。于是，這些具有東北地域特色的中國花鳥畫呈現出獨特的精神面貌和新穎奇特的藝術形式，有著深刻的內涵和豐富的表現力，對中國花鳥畫有著不可忽視的影響和建樹。

二、東北地域文化對工筆花鳥畫的影響

（一）東北地域文化對工筆花鳥畫意象的影響

當代東北地區的工筆花鳥畫追求的是一種冷逸境界，主張順其自然，這也是他們身處寒地，與大自然和諧相處、內省外觀的生活態度和精神世界。

通過畫家描繪的北方特有的高寒植被和蟲魚禽鳥能夠清晰地看出這些特點，比如畫家們筆下常出現的葦草、玉米稈、山葡萄、蕨類植物、蒲公英、針葉植物，與傳統庭院中的名貴花卉大有不同，它們并不起眼，甚至衰敗，自由自在，執拗而倔強，偏安一隅。正是這些獨具北方地域特色的景物帶給人的冷峻的氣質能讓觀者在嘈雜、浮躁中安靜下來，去用心思考生命的真諦，去感受大自然的奇妙和生命的珍貴。這些作品標志著圖式和形象從追求視覺感受轉而向更深的人文精神價值的追求，更標志著當代東北地域工筆花鳥畫創作群體從傳統繪畫中順利突破出來，開創著獨具東北地域特色的風格和獨有的堅強不屈品格，努力彰顯出時代嶄新的藝術風貌。

中國有句古話“草木無情，人有情”，在中國文學上有借物抒情的表達方式，通過將事物擬人化，來比喻理想的人格。同理，畫家們常常將花木或鳥獸的某些生活習性、生長狀態通過繪畫的載體表現出來，賦予其特定含義，由此來表達出自己的思想和志氣。這也就是《周禮》中“比”與“興”的概念。所謂“比”，有擬喻之意，是把所要敘寫的事物借比為另一事物并加以敘述的表達方法;而所謂“興”者，是有感而發興起之意，是經某一事物的觸發而引出要寫出的事物的一種表達方法。這就是情誼與形象之間互相引發、互相結合的結果，也就是寓情于景、情景交融的理論詮釋。

出生在北國的陳敬友先生的花鳥畫個性鮮明，具有很強烈的形式感和獨特的審美趣味，他偏愛寒秋、落雪、冰霜、冷雨等一類情景所表現出來的美感。他早期的代表作品“雪鵝系列”所繪內容令人動容，秋日干枯的向日葵花盤、滄桑的枝葉，畫面中心神態各異、若隱若現的大鵝昂首挺立。畫面四周飄落的雪花和霜痕以及赭黃色的暗調處理，處處渲染著秋冬季節的蕭瑟和荒寒氣氛。畫面給人一種孤寂冷清的心靈感悟，彌漫回蕩著具有鮮明的北方人民特色的剛強堅毅的藝術個性。如今畫家依然在不斷探尋，深入創作，不斷超越自我。在“雪鵝系列”中（圖1），陳敬友表達的是荒寒的意境，贊頌生命力的頑強精神，具有鮮明的北方藝術風格，而近期作品“芳香四溢系列”（圖2）則是以哈爾濱市花丁香花為描繪對象，表達的是積極樂觀、陽光向上的情緒和氣質。

（二）東北地域文化對工筆花鳥畫技法和內涵的影響

自古以來，中國畫從不只是以“技”為衡量標準，中國人最崇尚的是“技近乎道”。一件優秀的作品需要能夠真正觸動人心，也需要一定的載體，就是物象造型和技術實力。作者想要表達出真正的“意”需要成熟完善的技法支持，“意”要揆情審勢，“技”也要與時偕行。

縱覽當代的東北地區的工筆花鳥畫，和南方地區的當代工筆花鳥畫以及中國傳統工筆花鳥畫相較而言，東北地區的當代工筆花鳥畫在題材、造型以及色彩上有著屬于自己的獨特的藝術特點。由于季風氣候的影響，東北地區四季分明、冬長夏短，植被種類繁雜，樣貌別致，尤其是秋冬季節呈現出來的枯黃、衰敗的獨特的景致風貌在其他溫帶和亞熱帶地區極為罕見。受嚴寒的天氣條件的影響，在東北地區生長了獨特的耐寒植被，種類豐富，獨具特色，這為當地的畫家們提供了非常豐富且獨具地域特色的繪畫素材，進而影響了東北地區工筆花鳥畫的整體呈冷灰色調的寂靜安詳的氛圍。另外在造型特點上，意象造型占據主流風格，同時也為展現東北地區人民在嚴寒氣候的條件下堅韌不拔的品格和氣質。以上述具體作品為例，作品中的向日葵經歷了嚴寒的沖擊，表現出枯竭、衰敗、扭曲的形態，如果只采用傳統繪畫方法，則不能夠準確生動地表現出北方的嚴寒氣候和人民遒勁不屈的氣質特點。陳敬友兼具中西繪畫技法的表達方式，強有力地表現了獨特的北方氣節風格而又內斂不張揚。雪鵝背上飄落的雪花以及低頭覓食的神態動作，向日葵葉子上點點霜痕，畫家都用他游刃有余的繪畫技巧，準確生動地描繪了清冷傲然的主題風格，體現了堅不可摧的氣節精神品格，表現出一種獨具特色的文化內涵，給人留下了深刻印象。

三、結語

回望歷史發展過程，有成就的畫家都不是膠柱鼓瑟的，只有敢于創新探索，并在此路上堅持著，才能收獲滿滿碩果。當代整個東北地域中的花鳥畫正是在沿著這樣一條充滿關懷、追求真善美的道路上前行。這條路不會一路平坦，但仍會沖破險阻，正如同那些在嚴寒冰雪下依然堅挺不屈的生命一樣，在這條道路上走向絢麗的明天。

參考文獻：

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作者單位：

佳木斯大學

通訊作者：

宋麗榮