手寫字體在視覺傳達設計中的探析

楊婕

上海大學 上海 200000

一、手寫字體的雙重性

1.語言符號

瑞士語言學家索緒爾認為，語言是一種可以傳達思想的符號系統。文字是人類語言的書寫符號，文字的語義使得無論是用何種形式承載文字，都是為了傳達文字的信息與意義。因此，字體的語言屬性是在視覺傳達設計中的核心功能，作為視覺符號在設計中的運用是通過文字語義這一層面展開進行的。

2.視覺符號

文字符號與視覺符號通常被認為是兩種不同的表達體系，一個注重字義的讀取，一個注重視覺的感知。當文字成為一種視覺符號，文字不再是通過單一的一種形式去展現，而是在能夠傳達文字語義的基礎上，使其成為一種圖形，用視覺的思維去讀取文字。無論是字的形狀還是顏色，都會給人帶來不同的視覺反映，色彩中最基本的顏色為三種，即紅、黃、藍，稱之為原色，這三種原色顏色純正、鮮明、強烈，而且這三種原色本身是調不出的，但是它們可以調配出多種色相的色彩。黑顏色字往往讓人覺得莊重，而黃色或紅色等明亮色彩的字體顏色則會讓人感到活潑熱情（如圖1）。人類早期的文字，主要是通過視覺符號將信息與聲音語言進行連接，盡管現在文字已經不再是用具體形象的形式來表現，但文字仍是視覺傳達中重要的一種符號。相對于打印字體，手寫字體的結構多變、并且字體風格與書寫者的性格、習慣等方面都有著密切的聯系，這也使手寫字體在視覺上的感受更多樣，與設計結合時往往能增添設計中的個性、趣味、靈動的視覺體驗。

圖1 卡通手寫字體

二、手寫字體的設計方法

1.對文字筆畫的設計

筆畫是構成一個字體的關鍵因素，不同筆畫規律使字體有不同的構造形式。筆劃的特征以及筆畫之間的相互連接與視覺感受有著密切的聯系。如同每個人都有自己的性格，每個筆畫也存在自己的性格，不同筆畫能傳遞不同信息，從而進一步傳達字體信息。在對手寫文字進行設計時可以通過書寫者的用筆方式及筆本身的物質、顏色材料，對文字筆畫進行大小、深淺、方向、色彩等方面的設計。或是對文字進行筆畫重組、增減等設計，表達不同的內涵。增強字體形式與字義的融合度及視覺趣味性。不同的字體往往伴隨著不同的筆畫特征，筆畫的形狀、色彩等因素關系著字體的設計表現。在進行手寫字的書寫時，可以有意識的將漢字筆畫延展或分散，營造字體在空間上的變化，改變筆畫間的色彩節奏，加強筆畫的韻律，將文字筆畫圖形化，展現出筆畫的形態美。

2.以 “ 象 ” 造 “ 意 ”

不同的文字被人類賦予了不同的含義與用法，所以當我們看到一個字時，會根據日常經驗迅速了解這個字的字義，但最早的漢字是以 “ 象 ” 為基礎而表 “ 意 ” 的，古人在自己對事物的認識中提取形象從而形成字符。雖然我們現在不需要通過具象圖形去理解字義，但在對文字進行設計時，可以學習以象造意的手法，對字形進行設計。這個 “ 象 ” 既包含了字體的形狀，也包含了字體的顏色，字體的空間等，字體的造意過程不是將文字簡單的進行形象再現，而是設計者主觀思維與客觀世界的融合， “ 形 ” 是意的表象， “ 意 ” 是形的內涵，在設計時以 “ 形 ” 達 “ 意 ” 。設計師在進行字體設計時，需要自身的經驗入手，結合聯想，使字體產生優美、風趣的形象和耐人尋味的意象，呈現更強的視覺感染力。

3. “ 書 ” “ 畫 ” 結合

文字和圖形是存在并置關系的，文字和繪畫都是意識的載體。不同于打印字體的設計，手寫字體的設計多了一個書寫的過程，寫字與繪畫一樣，可以寄托人的思維感情。有人認為像寫字一樣去畫畫能夠讓畫面有一種放松的感覺，將這個想法延伸到對手寫字的設計，也就是像畫畫一樣去寫字，在把握字體架構的基礎上，注重線條的表現，點、線、面之間的關系，注重寫字時的顏色表現，從而在設計作品中形成完整的色彩畫面，追求字形間的神韻。視覺感受的追求，不僅是通過字義，在視覺上也能傳遞設計內涵與抒發情感，用設計使手寫字體接近最真實的創作想法。

三、手寫字體的情感化設計

1.字體的 “ 情感 ”

人們在不同的事物形態前會產生不同的情感。人們習慣于根據客觀經驗對設計作品中的事物形態進行提取、想象，通過審美活動感知信息并刺激自身情感，獲得精神層面的信息，這是從客觀到主觀，主觀回到客觀的一個過程。隨著人們對于視覺審美體驗與精神需求越來越高，字體的設計不僅是對字形的簡單改變或是筆畫的解構重組，而是有意義、有情感的設計。經過情感化設計后的字體，既要符合本身的字義，也要具有感官屬性，是對外在與內在兩個層面的設計。簡單來說，對字體的外在設計就是通過設計方法對字形進行處理，使字體具有視覺感染力，通過字的大小、形態、色彩等感官體驗對設計所傳達的信息有更深的認識，對字體的內在設計則是關于字體傳達的內涵以及設計者所要表達的情感，字體的內在設計與外在設計往往是能相互影響與連接的，例如色彩本身是有性格與情感象征的，不同的色彩表現能給人帶來不同的心理感受。

2.點、線、面的 “ 情感 ”

點、線、面是平面構成中最基本的三個元素，也是構成字體與圖形的基本要素。字體的情感化表達與點、線、面的 “ 情感 ” 有著密切的關聯，我們在寫字時，筆尖與紙觸碰落成點，點運動成線，線運動又組成面，這也是不同筆畫組合形成文字造型的過程。設計師需要掌握點、線、面的情感特征，在設計時通過點、線、面的情感掌握書寫時的平面構成，并與色彩構成相結合，使這三個基本元素的 “ 情感 ” 與作品所要傳達的情感相吻合。手寫字相對打印字體而言，對點、線、面的運用更加靈活，元素的不規則感會帶給人們不同于打印字的生動體驗。

3.設計師的情感

一個好的設計作品一定是具有生命力的，而設計師的情感注入往往是設計作品生命力的關鍵因素。對于手寫字的設計也是如此，設計師在手寫字中滲入自己的情感，無論是書寫的力度，書寫的材料與用色，書寫每一筆一劃時都是有意義的，通過設計為手寫字賦予靈魂，使其神形兼備。每一個字都承載著設計者書寫時的心理活動與情感。設計作品中的手寫字體并非是胡思亂想的隨意書寫，而是設計師通過設計，將自己的內心世界轉換為不同的字體形態，在書寫時融入自己的生活感悟、美學修養，或是自己對形態結構與顏色的喜好，在個人喜好與形態、色彩等方面的既定象征融合，是感性與理性的結合。設計師的情感影響著設計作品最終所呈現的視覺效果，從而影響到觀看者的信息接收與情感體驗。帶著創作意圖與情感寫下一筆一劃，才能使手寫字體在視覺傳達設計中煥發出與眾不同的生命力。

四、手寫字體在視覺傳達設計中的應用

在數字媒體時代前，手寫字曾經是文化傳播的重要載體，早期的海報、包裝等設計中的文字很多都是以手寫文字的形式表現，直到打印字體的出現，手寫文字受到了很大的沖擊，在設計中的應用越來越少。但隨著視覺設計風格的多樣化，很多傳統的打印字體開始不能滿足于一些設計作品與市場的需求，手寫字體又逐漸在視覺傳達設計市場中得以應用，如海報設計、書籍設計、插畫設計等。

手寫字體不同于打印字體，沒有某種固定風格，更多的是一種隨意性與個性化的體現。手寫字體在設計中的個性特征從字體結構到形態到色彩往往都很鮮明，不僅是用于對設計主題或內容的文字闡述，而是視覺作品設計中重要的一部分，影響著作品的視覺風格。手寫字體在書籍設計當中的應用也是如此，手寫字體的風格與書籍的內容有著密切關系，手寫字體根據視覺設計作品的風格展現出不同的特點，既能質樸拙氣，也能奔放熱情，手寫字體的靈動性為設計作品賦予新的視覺感受與活力。

結論

手寫字體雖然不是視覺傳達設計中主流的字體種類，但手寫字體有著不同于其它各類字體的獨特風格，在設計中并不能完全被打印字體取代。設計師在進行設計時，可以在一些個性化的設計作品中嘗試運用手寫字體，利用手寫字體的獨特性，表達藝術情感。設計師需要通過大量的學習與不斷的探索，充分把握手寫字體的特殊性，使其在視覺傳達設計中發揮出最大的價值與作用，傳遞信息與表達情感，與視覺設計作品更好的融合，形成和諧統一且別具一格的視覺效果。