《千里江山圖》中的宋代建筑營造及園林活動探析

孟語涵，趙明遠，趙蘭勇

（山東農業大學林學院，山東泰安271018）

《千里江山圖》是北宋畫家王希孟唯一的傳世作品，畫卷縱51.5 cm，橫119.5 cm，為長幅畫卷，在整體構圖方面使用山水畫傳統的散點透視，采用“三遠法”的構圖手法，勾勒出一幅煙波浩瀚的全景式山水圖景。畫中有大小不同的六組山峰，各段山水或以長橋相接，或以舟船溪水相連，形成獨特的韻律感與節奏感。觀眾的視角隨著畫卷的展開而移動變換，時而行走在山川之間，時而泛舟江流之上，視覺空間妙趣橫生[1]。圖中峰巒疊嶺主次分明，山川湖泊相映成趣，水榭亭臺疏落有致，描繪出了文人雅士心中可望、可行、可游、可賞的理想之境，乃是青綠山水的傳世之作。

“研今必習古，無古不成今”。北宋時期山水畫、山水園林相互滲透，山水畫在很大程度上概括反映了當時園林的發展，因此，研究宋代的繪畫作品是了解當時的山水園林十分重要的途徑。對于《千里江山圖》的研究，大體可分為兩大類，一類是從美學角度出發，對其繪畫技巧與藝術表現的研究，另一類是基于建筑與園林營造基礎，對其所表現的建筑布局與環境經營的研究。然而對于該畫卷在建筑的選址與布局設計上依然缺乏系統的研究，因此，本文從風景園林視角出發，結合造園學家計成所著的園林藝術理論專著《園冶》中建筑選址理論，針對《千里江山圖》中的景觀建筑、鄉村聚落和山水園林進行剖析，探索畫卷所展現的建筑形態與布局特點，有助于理解畫家所傳達的山水園林觀與其理想中的人居環境，更好地理解宋代建筑藝術發展水平與宋代園林觀，有利于在繼承傳統園林精華的基礎上提高現代建筑設計水平。

1 《千里江山圖》創作背景

1.1 兩宋時期的山水畫

中國山水畫最早出現于戰國時期,至宋代繪畫風格樣式及理論達到了成熟與繁榮，出現了諸多帶有文人色彩的山水畫大家，如：荊浩、李成、郭熙、馬遠等，拉開了文人山水畫綿延近千年的序幕。

在繪畫風格上，宋代的青綠山水吸收了水墨山水的優秀技法，并在繼承李思訓傳統繪畫技法的基礎上開拓了藝術史的新境界，追求寫實與寫意相結合，并在宋徽宗畫院的影響下，注重如實描繪物體形象，刻畫逼真入木三分。表現內容方面，在宋代朝政局勢穩定、經濟繁榮發展的情況下，山水畫對建筑表現趨于多元化，繪畫對象不再局限于皇朝宮殿、樓閣，擴展到了當時社會的市井生活與郊野景觀[2]。

1.2 兩宋時期的建筑與園林特征

宋代是中國藝術從“雅”到“俗”的一個轉變時期,高雅文學開始步入市井百姓,演變為人們日常生活喜聞樂見的一種形式[3]。中國古典園林也由此進入成熟時期，造園藝術與技術均達到了前所未有的高度。此時的建筑與園林呈現出下列幾個特點。

（1）自然美與人工美融為一體

宋代時期市民階級逐漸壯大，同時受到理學思想的影響，由單一物質層面的追求轉向精神上的追求。園林文化開始注重寫意,強調自然美與人工美的結合，呈現出“簡遠、舒朗、雅致、天然”的特點。把山水、巖壑、花木等一系列人工景致與自然景觀結合起來，呈現出詩情畫意與寄情山水的審美設計。

（2）尺度規模縮小，風格輕盈秀麗

宋代建筑無論是單體還是群組都比唐代更加精致小巧,外觀纖巧飄逸，并搭配了許多精致的屋脊飾物,烘托出建筑的秀逸輕盈之勢。園林風格也一并轉向意境追求,規模明顯縮小，與“馬一角”的繪畫神韻相通[3]。

（3）建造技術達到高超水平

宋代在園林建筑、疊山理水、植物造景等方面的技術具有長足發展，與當時的政治、經濟、文化的空前發展不無關系。宋代建筑已經出現后世幾乎全部的建筑類型；疊山理水方面，能夠模擬出自然山水的形態；園林觀賞植物的品種已十分豐富，為園林植物造景奠定了基礎。

2 《千里江山圖》中的建筑營造

《千里江山圖》借鑒了界畫的表現手法，同時又帶有寫意的性質，把山水、巖壑、花木等一系列優美的自然景觀與人工建筑景致結合起來，與宋代追求意境與寫實主義的藝術風格相一致[4]。畫中建筑從功能上可分為村舍、漁家、寺觀、橋梁、水磨坊等，其中吊腳式、干闌式建筑居多，可以推斷出圖中反映的是江南風格。建筑與園林環境充分融合，達到了天人合一的境界，可謂是山水人居環境的典范之作。

2.1 建筑類別與形態分析

2.1.1 村舍

在畫卷左側有一組規模較大的村舍院落（圖1上），坐落在次峰山頂平坦處。院中多組建筑裝飾精巧，規整有序，有一字形、丁字形、曲尺形等住宅，呈U 型排列開，正對園門為一座兩層高規格較高的主體建筑，通過連廊與周圍房屋相接。可以看到院中有人在勞作，屋中兩人對坐交談。

在畫面中部有一處較為簡樸的由竹籬圍合的院落（圖1 下），坐落在山間平坦處，建筑均為一層一字形建筑，U 型排列，幾處茅屋和后側的草亭顯示出不同于其他院落的田園氣息。正對院門的屋中有人端坐其中，后側有一座造型特別的弧形草廬，似是朝拜之所。籬笆圍欄開一小門，門口外曲折小徑通向別處，正體現出《園冶》村莊地篇中所描繪的村野隱居生活：“堂虛綠野猶開，花隱重門若掩。掇石莫知山假，到橋若謂津通。……圍墻編棘，竇留山犬迎入；曲徑繞籬，苔破家童掃葉。”

圖1 《千里江山圖》村舍院落

2.1.2 亭榭

“花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者……通泉竹里，按景山顛。或翠筠茂密之阿，蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。”《園冶》亭榭基篇中這段話是說亭榭基址的選擇，應當與意境的營造相宜，并沒有一成不變的準則。《千里江山圖》中的亭榭選址正體現出這一理論，或在山畔，或架水上，不一而論。此外，畫中還體現出2 種宋代獨特的亭榭經營手法：一是在宅旁建亭，畫中有4～5 例，將觀賞功能的亭子建于籬笆圍欄內居住建筑一旁，使得亭子本身也成為被觀賞的對象；二是在住宅中軸線的盡端建造臨水亭榭，能夠充分利用住宅臨水的基址優勢。

2.1.3 橋梁

宋代的橋梁已發展到全盛階段，造型多樣，體量劇增，不少橋梁對世界橋梁史產生重要影響。本畫卷繪制了大小橋梁十余座，有橫跨水面需要幾十組柱廊支撐的長橋、亭橋，也有樣式簡單用裝有卵石的竹籠或木籠做橋墩的梁式橋，還有無橋墩也無欄桿的木拱橋、石拱橋等。

圖畫右側有一座凌水而建3 層木結構梁柱式亭橋（圖2）格外引人矚目，支撐亭橋的柱梁采用3根柱子為一組的構架，柱子上架橫梁，整座橋一共有33 組木構架，共32 跨。柱梁上鋪設木板連成橋面，兩側加裝木欄桿。橋面自兩端向中間逐漸升高，中間建橋亭，呈十字交叉狀，局部兩層，與橋面相連的上層用以交通，并輔助以眺望觀賞功能，底層空間主要為休憩、游賞功能，很有些現代人車分流的立交橋的味道。橋亭為重檐攢尖亭，黛色瓦片結合青色的帷幔，本身也是一處極為精致的景觀，體現出建筑可觀可游可賞的多重功能。

圖2 《千里江山圖》橋梁

畫中也有許多造型簡潔的橋梁，橋墩用木柵欄或竹籠裝卵石，橋面架梁鋪板，上鋪土路面，欄桿用樹枝、竹條或不做欄桿，極富鄉野氣息，與自然環境更好地融為一體。

2.1.4 舟船

作為山水風景畫，《千里江山圖》中水景占了很大篇幅，除了陸上建筑外，還出現了大量不同類型、不同樣式的舟船，客船、貨船、漁船應有盡有。這些舟船圖景，活動場景細節惟妙惟肖，可以清晰地看到江面中的漁船上有船夫在搖櫓撐篙，漁民在撒網捕魚，或是纖夫在港口拉纖[4]。還有一艘兩層的客船（圖3），船體呈流線型，船上建艙室，窗戶帷布一應俱全，艙內場景依稀可辨，艙外建有護欄，甲板撐棚。人物活動也是多種多樣：4～5 名船工在甲板上操控船槳船帆，艙內有對坐品茶、酌酒的游人，還有倚窗眺望遠景、交談私語的，呈現出一幅精彩絕倫的千帆圖。如《園冶》江湖地篇中描繪的：“悠悠煙水，澹澹云山；泛泛魚舟，閑閑鷗鳥。漏層陰而藏閣，迎先月以登臺。拍起云流，殤飛霞佇。”

圖3 《千里江山圖》舟船

2.1.5 其他建筑

除了以上幾類建筑外，《千里江山圖》中還有許多設計精巧奇妙的建筑，比如這座建在山間溪流之上的水磨作坊（圖4），先在溪流上修葺攔水壩，上層建房屋，下層設水車，巧妙地將建筑的生產與生活功能相結合，體現出中國古代勞動人民的智慧。與周圍建筑以圍墻相連，設計為獨立小院落，沿著山體一側曲折的小路可通向院落的小門，遠處樹影遮擋處還有休憩觀景的景亭，一幅生動樸實又充滿野趣的山居圖景躍然紙上。許多宋人的山水畫都捕捉到水磨作坊的影子，說明水力機械在宋代手工業生產中的應用之廣。

圖4 《千里江山圖》水墨作坊

2.2 建筑選址布局特點與環境營造

2.2.1 依山就勢

《千里江山圖》中的6 組山峰均由主峰和諸多次峰組成，主峰聳立直插云天，次峰在主峰兩側舒展綿延開去，形成畫面豐富的景深，遠山掩映在云霧之間，給人以無限深遠之感。村居院落交織錯落，散落在山崗平坡之間。小徑上有挑夫、商人等來往穿梭，樹木散植與道路與水岸旁邊，形成極富野趣的自然景觀。

畫卷中的山頂、山腰和山腳建筑群組具有不同的營造方式（圖5）。山腳下的建筑多為居住空間，以村舍為主，院落擇背山臨水的平坦處而建，周圍樹木環繞，炊煙裊裊，山野民居氣息濃郁。山腰處的園林則是對“隱”的塑造，屋宇建在四面圍合的山間凹地處，掩映山峰樹蔭后，曲折的山間小道和蜿蜒的溪流澗水成為山居村民唯一的出入口，仿佛《桃花源記》中“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬”的景象。山頂的園林以觀景為主，多為亭榭樓臺或寺廟建筑，選擇次峰視野開闊風景優美處營造，充分利用了山勢高差的觀景效果。

圖5 山頂、山腰、山腳建筑群

不同基址的建筑依據各自的山勢，通過靈活多變的空間布局營造出可行、可望、可居、可游的山水園林環境，正體現出《園冶》中“有高有凹，有曲有深，有峻有而懸，有平而坦”而成的山林地天然之趣。

2.2.2 臨近水源

水體是《千里江山圖》中除山體外的另一大造景特色，整幅畫面遠山與壯闊的水面相映成趣，聳立的山峰與溪流山環水繞，淺灘與駁岸渾然天成，更有漁帆遠影，游人嬉戲，畫面靈動性躍然紙上。《千里江山圖》中眾多山脈均以水系環繞，呈現出寬廣靜謐的河灘與蜿蜒回轉的溪流。建筑布局順水勢而為，或在水旁，或在水中，或凌水而架半旁半水，以達到絕佳景觀效果。

溪流瀑布動勢與山谷起伏息息相關，山水前后掩映，蜿蜒盤旋。該圖中有多處將房屋建在溪流一旁甚至在溪流上架設房屋亭廊的案例（圖6）。建筑選址在溪流邊，取水用水便利，并可利用溪流天然形成的風景，在房舍較遠處點綴一兩處“可游”的亭榭，豐富建筑空間功能。正是《園冶》相地篇中“風生寒峭，溪灣柳間栽桃；月隱清微，屋繞梅余種竹。……兩三間曲盡春藏，一二處堪為暑避”的真實寫照。

圖6 溪流旁建筑

臨江平攤處是另一處極佳的建造之處，此地臨近水源，從生存條件上看十分適宜人類居住，極易建立大片村落民居。臨水建筑除矗立于陸地外，還局部伸入水中，建筑外側有平臺伸入水面，通過柱子架在水面上，房屋內的主人靜坐賞景，一片“清風徐來，水波不興”的動人景色。近處水草叢生，青水揚波，深遠遼闊的水面將視線帶入平遠的水天之際；江面船只往來頻繁，舟船游渡，人流往來；水天之際幾重遠山，煙波浩瀚，一抹如帶，與江面的遼闊無垠形成鮮明對比。正是古代文人士大夫所享受的自然之美。

2.3 《千里江山圖》中的人居環境和人物活動

《千里江山圖》中的景觀圖像與其他山水畫所描繪的“點景”圖像不同，受到宋明理學與宋代畫苑的影響，王希孟所描繪的山水人居環境更具有寫實主義色彩，較為全面真實地再現了宋代的民居村落、郊野園林、寺觀橋梁等景觀的形態特征，尤其是居住建筑更為完善，較真實地反映了當時廣大勞動人民的居住條件。《千里江山圖》中描繪宋人的活動依獨具特色的民居與休閑娛樂場所展開，主要是遠行、捕魚與勞作等活動，體現出宋代人們郊野游賞的豐富生活樂趣。

畫卷左側的山腳處有一行訪友人物的活動格外突出（圖7），小徑上的五人明顯是兩隊人馬，一隊似是剛下舟船，自水邊碼頭向山頂院落走去，一位身著黃色寬袖短衣的男子身體微傾，向對面的男子拱手拜禮，身后有一位白衣男子緩步迎上，再其后是一位肩扛行李的童仆。對面一隊人從山上院落下山相迎，有一位身著淺藍上衣與闊腿褲的男子與上山的一行人互行拱手禮，身后是其隨從。

圖7 《千里江山圖》中的人物活動

除此之外，描繪江面上出行捕魚的漁民，山中游山賞水、吟詩作樂的隱士與路上趕驢挑貨行走的商人，村民清掃庭院的場景生動形象，展現出平常百姓樸實的田園生活。

這種對社會各階層人士自由、隱逸生活的真實描繪，一方面揭示了宋代人與自然和諧相處的互動關系，另一方面體現了王希孟對景觀文化的審美意識，是畫家內心對山川河流等自然景觀的理想圖景。在這一理想世界中沒有戰亂紛爭，沒有自然災害，百姓享受著如同仙境般的自然園林生活[5]。聯想到宋朝家國動蕩的時代背景，這種畫家所憧憬的幸福人居生活圖景顯得尤為珍貴[6]。

3 結語

由于宋代以前實體園林的空缺，對明清以前的古典園林的研究只能通過間接的文獻記載展開。從傳統山水畫中進行建筑形態的歸納總結，由建筑形態結構等物質層面的特征延伸到社會、文化等更深入層面，提煉更深邃文化內涵。《千里江山圖》不僅在繪畫藝術層面具有極高鑒賞價值，更為研究宋代建筑發展水平、還原當時人居環境與社會習俗提供重要借鑒意義。通過對《千里江山圖》建筑形態布局的研究，更好地理解中國古典園林與建筑設計手法的運用，探索人類居住場所與山水環境之間的和諧狀態，對于提高現代人居環境質量具有重要意義。