好萊塢大片不再靈光

嚴(yán)敏

越來越多的好萊塢商業(yè)大片在中國不受待見、不再追捧，甚至被拒絕。

近期，一部由硬派導(dǎo)演和明星拍攝的好萊塢大片《人之怒》（Wrath of Man）登陸中國銀幕，4天票房僅5000萬元，還不如國產(chǎn)“爛片”《秘密訪客》，更無法媲美《懸崖之上》。什么原因呢？一言以蔽之：因套路陳舊，不受中國觀眾歡迎。

《人》翻拍自法國2004年影片《運(yùn)鈔車》，是第二次翻拍。原作本身乏善可陳，這次翻拍雖由英國名導(dǎo)蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)，大明星杰森·斯坦森擔(dān)綱主演，卻因故事老套且人物臉譜化而未給觀眾多大驚艷。外媒如《芝加哥太陽報(bào)》批評其“好像是里奇帶著一眾動(dòng)作明星敷衍地翻拍了一遍”，《環(huán)球郵報(bào)》則坦言“帶著強(qiáng)烈期待去看，沒想到劇情拖杳緩慢，新意寥寥，全靠最后一場火爆槍戰(zhàn)才抓住眼球”。

好萊塢大片是流水線生產(chǎn)的，劇設(shè)和人設(shè)有固定的模式，美國編劇沃格勒曾從眾多經(jīng)典和當(dāng)代影片中量化歸納出來一種電影叫“英雄的歷程”——其原型人物有8種，劇情鋪陳有12個(gè)環(huán)節(jié)。《人》沿襲之，但簡化許多——主人公梅斯被定為“英雄”，他的兒子被劫匪殺害，于是開始為子復(fù)仇的“冒險(xiǎn)經(jīng)歷”，他“深入虎穴”，化身H進(jìn)入安保公司做臥底，“面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)”，大戰(zhàn)訓(xùn)練有素的劫匪和貪婪陰險(xiǎn)的內(nèi)鬼，其間穿插了他與女同事廝混的“溫存”橋段，“高潮”是存鈔倉庫內(nèi)發(fā)生多方激烈槍戰(zhàn)……里奇推崇暴力美學(xué)，擅長用多線敘事和快速剪輯。在他掌鏡之下，片中人物和情節(jié)只是框架，火爆的槍戰(zhàn)場面才是主線。讓觀眾大爽的正是主人公拔槍秒殺眾匪，彈殼四濺。激爆場面配以大提琴旋律，如同爆米花式的GNT對敵游戲——刺激是刺激，但稱不上是電影作品。

《人》的票房失利歸咎于題材內(nèi)容、類型風(fēng)格和表現(xiàn)手法的老套路，盡管其場面特效還是不錯(cuò)的。槍戰(zhàn)動(dòng)作片在好萊塢算是很成熟的類型，每年都攝制好幾部，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上有些變化，如《疾速追殺》系列、《颶風(fēng)營救》系列等，中國票房平均2億元。但是同質(zhì)化問題并沒解決好，斯坦森主演的《蜂鳥特工》《殺手精英》等不啻為《人之怒》的放大版。至于投資更多、特效更酷、場面更大的超級英雄電影如《速度與激情》系列、《碟中諜》系列乃至各種迪士尼大片，均為大IP復(fù)制，在中國的票房最多5億、10億、20億，個(gè)別的如《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列靠長線效益才達(dá)到40億。而《你好，李煥英》《唐人街探案3》等輕而易舉拿下50億、40億。那些超英電影部部講拯救世界，通過美學(xué)化的暴力描寫宣揚(yáng)美國的權(quán)威和價(jià)值觀，令觀眾產(chǎn)生道德厭惡感和審美疲勞感。難怪，越來越多的好萊塢商業(yè)大片在中國不受待見、不再追捧，甚至被拒絕。

比如漫威新片《尚氣與十戒傳奇》，我國決定不引進(jìn)，因?yàn)樗蛔鹬刂袊^眾乃至全體華裔觀眾的感受。尚氣原是漫威的經(jīng)典漫畫人物，早在前年就官宣要拍成首部華人超級英雄電影，并邀請梁朝偉出演，但保留著一個(gè)辱華的反派角色即尚氣的父親傅滿洲，立馬遭到華界抗議。現(xiàn)在拍成的影片雖然標(biāo)榜是全新制作，卻仍然沿用原先的套路，讓尚氣的父親這樣一個(gè)有爭議的人物存在，只是改名叫文武。尚氣的扮演者選加拿大籍華人劉思慕，他的細(xì)眉小眼單眼皮符合西方審美下對中國人的刻板印象;武打戲也非常簡單，缺乏拳拳到肉的質(zhì)感。

好萊塢大片不再靈光，反觀國產(chǎn)片十分吃香，叫座又叫好，助推中國電影高質(zhì)量提升并優(yōu)化中國觀眾的審美觀，這才是正道！