抗戰美術與廣西油畫創作發展進程的研究

【內容摘要】廣西抗戰美術是近現代中國美術和20世紀中國美術的重要組成部分，是中國美術發展的轉折點，在美術發展史上具有承前啟后的作用，與同時期的延安和重慶相比，廣西地區抗戰美術呈現得尤為鮮明。

關鍵詞：抗戰;美術;廣西;油畫

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A 文章編號：（2021）-08-076

中國抗戰美術在20世紀三四十年代世紀反法西斯文化中具有重要意義，為世界反法西斯戰爭做出了寶貴貢獻。中國抗日戰爭期間，即1931年九·一八事變直到1945年8月15日日本宣布投降，發生在廣西所有美術創作、美術活動、美術現象、美術思潮等，均為廣西抗戰美術。據統計，這一時期到訪廣西的美術前輩近300人、美術團體40余個、舉辦畫展230余場，廣西成為我國抗日戰爭時期的畫家聚集地。

1、中國抗戰美術發展歷程

中國抗戰文藝自20世紀末起，得到中外學者廣泛關注，但對抗戰美術和廣西油畫創作方面的研究較少，2015年我國成功舉辦“紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年美術作品展覽”，抗戰美術創作受到更多新時期畫家的關注，作為油畫藝術工作者，對抗戰美術與廣西油畫創作進行研究，并將其整理成文獻資料迫在眉睫。

1.中國抗戰美術的背景

中國抗戰時期美術家聚集地主要集中在延安、重慶和桂林三地，美術前輩們以美術創作、作品展覽、社團組織、教育教學、文化宣傳、中外交流等美術活動宣傳抗日。他們以畫筆和刻刀作為武器，抨擊侵略者不法行為;賦予將士抗日力量，激發群眾抗日熱情;記錄真實抗戰歷史。美術前輩們以切實行動在精神層面上鼓舞抗日將士和人民群眾的必勝決心。

2.中國抗戰美術的發展

中國抗戰文藝自20世紀末起，受到更多中外學者關注，出版并發行了相關研究性文本，但多數為文學類作品，對中國抗戰美術的創作背景和發展進程方面的研究較少，2015年我國成功舉辦“紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年美術作品展覽”，關于中國抗戰美術的收集與創作工作受到更多新時期畫家的關注。

3.中國抗戰油畫創作

在我國抗日戰爭時期，藝術工作者多分布于西北、西南一帶，由于抗戰持續時間較長，油畫家們在戰火中遺失了畫筆卻無處可尋，他們改筆為刀，以版畫和漫畫的形式宣傳抗日，以圖像替代當時鮮有人懂的文字，激發了民眾的抗日熱情。如今我們所看到的大量抗戰美術前輩們的油畫作品，多為前輩們于解放后回憶所作，至于解放后創作的油畫作品是否可以歸類在抗戰美術之內，學術界說法不一。

二、廣西抗戰美術發展歷程

廣西抗戰美術在中國抗戰文藝的指引下得到進一步發展，廣西本土美術工作者們在立足于廣西抗戰時期美術創作領域的基礎上，對廣西油畫創作的發展歷程以及可開發利用的文化資源進行深入探索，引入廣西地域優勢進行抗戰美術宣傳和廣西油畫創作的革新，研發出適合廣西地區文化藝術發展的抗戰美術宣傳教育實施方案，探索出符合廣西民族特色的新時期抗戰油畫創作和抗戰美術宣傳對策建議;進一步完善民族傳統文化與抗戰美術的關系問題，對廣西抗戰時期美術應用于當代抗戰題材油畫創作的傳承與發展現狀進行調研，總結出其在廣西地區抗戰美術宣傳推廣領域的文獻內容和方法;利用抗戰美術的傳承與宣傳推廣的實施，使廣西油畫創作切實成為抗戰美術宣傳的有力武器。

1.廣西抗戰美術的背景

抗日戰爭時期，曾到訪廣西的藝術家包括徐悲鴻、豐子愷、李樺、張大千、關山月、周千秋、廖冰兄等300余人，廣西抗戰美術是“五四”新文化運動以來，中國美術的延續與發展，“五四”新文化運動是在外來文化的沖擊與刺激下產生的，抗戰美術正是對這種沖擊與刺激的回應，藝術家們深入民間，積極進行大眾化抗戰美術宣傳，為抗日救亡運動服務。

4.廣西抗戰美術的發展

抗戰結束后留在廣西繼續進行美術創作和教育的藝術家不計其數，奠定了廣西抗戰美術的基礎。2015年由廣西美術出版社出版發行的李普文等人撰寫的“紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年獻禮作品”《桂林抗日戰爭美術史》將中國抗日戰爭這一時間段內，對發生在桂林的所有美術現象、美術思潮、美術活動等進行系統的梳理，由于收錄的抗戰美術作品時間分布問題，學術界對《桂林抗日戰爭美術史》褒貶不一，目前本書已淡出市場。

5.廣西抗戰油畫創作

廣西抗戰油畫創作特指抗日戰爭時期到訪廣西的畫家和廣西本土畫家創作的油畫作品，原則上藝術家在廣西以外地區創作的油畫作品，即使創作的時間節點屬于抗日戰爭時期，或創作內容屬于廣西抗戰題材，只能按照回憶廣西抗戰題材油畫作品歸類，例如，王德威先生油畫作品《革命遺址——百色鎮》系其離開廣西四十年以后所作;被稱為“美術復興第一聲”的油畫作品《田橫五百士》系徐悲鴻先生訪桂前于上海、南京所作，二者均不可歸類于廣西抗戰油畫作品。在對廣西抗戰時期美術作品研究的過程中，應著重對新時期油畫創作宣傳領域的指導思想、政策依托、人才建設、宣傳推廣等內容進行研究，著力構建符合時代特征的抗戰題材油畫創作模式。

3、廣西抗戰題材油畫創作

廣西抗戰美術是近現代中國美術的重要組成部分，是世界反法西斯戰爭重要力量之一。廣西抗戰油畫創作工作者們，在長期的創作過程中積累了豐富的抗戰美術創作資源，并在其藝術創作中得到充分體現，依托廣西抗戰美術前輩和項目研究隊伍的資源力量，創作新時期廣西抗戰題材油畫作品，當代油畫家在創作過程中對廣西抗戰美術進行考察調研的同時，應結合區域文化特色，使油畫創作與歷史背景相融合，形成富有廣西特色的油畫創作在抗戰美術宣傳領域的抗戰題材油畫作品，使廣西抗戰題材油畫創作得到進一步發展。

1.抗日戰爭時期廣西油畫作品

抗日戰爭時期，活躍在廣西的油畫家近百人，其中徐悲鴻先生曾8次到訪廣西，并于1936年至1938年居住于桂林陽朔，并在此期間創作了《漓江春雨》、《雞鳴不已》等聞名中外的佳作，其妻子在評價《漓江春雨》稱：“描寫了祖國山河的美麗，以激發人民在國破家亡之際對祖國河山的愛戀”，徐悲鴻先生為表達其對廣西堅持抗戰的敬重，于1936年夏季耗時數月創作以李宗仁、白崇禧、黃旭初為原型的《廣西三杰》，是徐悲鴻先生僅此一幅馬為軍人駕馭的油畫作品，也成為徐悲鴻先生各個美展中不可或缺的展品之一。

6.新時期抗戰題材油畫創作

廣西油畫創作基于抗戰美術開展了具有廣西特色的傳承模式，通過對不同區域油畫作品的特點進行匯總和分析，對廣西抗戰時期美術應用于當代抗戰題材油畫創作的傳承與發展現狀進行了分析和比較。具體分析如下，新時期抗戰題材油畫創作分為兩類：一類是根據抗日戰爭時期的歷史而創作的回憶錄題材油畫，這一類油畫作品以2015年“紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年美術作品展覽”為契機，在美術界掀起一場回憶“抗戰”歷史的美術創作熱潮;另一類是根據所處時代“抗戰”記錄，例如2008年的“抗擊非典”、2020年初的“抗擊疫情”等為主題的美術作品，真實記錄新時期“抗戰”歷史。

7.新舊時期抗戰題材油畫對比

隨著互聯網技術和社會經濟的不斷發展，人們可以選擇電視、電腦、手機、書刊、報紙等現代科技獲取時政信息，美術作品不再是唯一宣傳手段，架上油畫也淡出人民群眾的日常生活之中，“抗戰”題材油畫被掛進博物館、美術館、畫廊等場所，“抗戰”題材油畫作品的主要用途也從“抗戰宣傳”轉換為“文化消費”，從民族大義轉換為藝術家的生存手段。

四、結語

中國抗戰美術是中國抗戰文藝的重要組成部分，為中國抗日戰爭的勝利提供了宣傳力量，抗日戰爭時期活躍在西部地區的美術前輩們以筆代槍，創作了不朽之作。廣西位居我國西南邊陲，抗日戰爭期間訪桂美術家三百余人，桂軍的英勇抗敵激發了美術家的創作熱情，曾到訪的畫家如徐悲鴻、張大千、吳作人、關山月、豐子愷等為廣西抗戰美術的發展提供了技術支持，廣西一時間成為中國抗戰文化中心之一，同時也成為世界反法西斯戰爭不可或缺的文化中心之一。現如今，抗戰美術研究工作者們在對廣西抗戰美術發展進程等相關研究的過程中，應以廣西抗戰美術的內涵和影響因素為背景，理解廣西抗戰美術在新時期油畫創作領域的傳承與發展中的重要意義，并針對廣西地區抗戰美術中的油畫作品進行匯總和分析，形成完整的抗戰美術在廣西油畫創作發展進程資源庫，并將其進行社會推廣。不論是抗戰時期的記錄類美術作品還是抗日戰爭勝利后的回憶類作品，都是中國抗戰歷史的一部分。作為新時期美術工作者，我們應傳承前輩們的創作熱情，勿忘國恥，共同譜寫新時期廣西美術創作的新篇章。

參考文獻

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[6] 李德生.《抗戰圖史：老煙畫的抗戰記憶》.山西人民出版社，2014..

作者介紹：韓洋（1993-），女，漢族，陜西西安，工藝美術師，碩士，北海藝術設計學院，藝術學，廣西北海，536000

【基金項目】2020年度北海藝術設計學院科學研究項目.抗戰美術與廣西油畫創作發展進程的研究. BYKY202004

北海藝術設計學院 廣西 北海 536000