論地域文化對風景油畫寫生的影響

摘? 要：論地域文化對風景油畫寫生的影響從地域文化出發，結合筆者在慶源古村寫生的經歷，先簡述慶源村的地域文化，再闡述其獨特的地域文化對風景油畫寫生產生的影響，探求地域自然環境與人文環境對中國油畫風景回歸本土的意義。

關鍵詞：地域文化;風景油畫;慶源古村

地域文化一般是指特定區域源遠流長、獨具特色，傳承至今仍發揮作用的文化，表現了特定區域的生態、民俗、傳統、習慣等[1]。不同區域的人有不同的性格特點、生活習慣等，長期的傳承形成了特定區域的特色文化，特定區域的自然形態經過歲月的洗禮形成了一道道亮麗的景觀。油畫風景寫生正是畫家與這不同區域的景觀之間的對話，通過這一形式反映出畫家對某地區的自然風貌與人文精神的體驗與理解。改革開放以來，油畫藝術在我國得到迅猛發展。從最初的模仿階段發展到現在探尋中國油畫本土化階段，地域文化為眾多藝術家提供了創作靈感。

一、慶源古村的自然風貌與人文景觀

（一）慶源古村的自然風貌

慶源古村地處江西省婺源縣段莘鄉，毗鄰黃山，屬于亞熱帶季風性濕潤氣候，一般夏季高溫多雨，冬季溫和濕潤，植被多為亞熱帶常綠闊葉林、灌木叢、竹林等。有1300多年歷史的慶源古村落，四面環山，田野縱橫，溪水潺潺，當地人們在山地種茶、在水田里種水稻和蔬菜、在房前養花種果、在溪水養魚洗衣等。整個村落如一船形，南北出口隨著山勢形成狹窄的隘口，將它嚴實的掩護起來，使這里成為一個“世外小桃源”。民居坐落于溪水兩岸，兩岸有多條石板小橋連接，便于東西兩岸人家走動，村內有一棵1200多年的銀杏樹，每到秋季時金光燦燦，在這樣一個船形村莊內宛如船帆。2019年冬季筆者在慶源寫生期間，對南方風景的印象有所轉變，這里沒有南方潮濕的味道，在清晨整個山脈被迷霧環繞，清新的空氣與屋頂的煙火在暖陽的照射下使人心情暢快。

（二）慶源古村的人文景觀

以詹姓為聚落的慶源古村建于唐開元年間，有四個自然村，建筑屬于徽派建筑，有許多明清時期的民居樓留存至今，其中的“大史第”“大夫第”“資政第”等都是達官顯貴的舊居。徽派建筑特色集中體現在以下兩方面，即整棟房屋的兩邊為黑白相間的馬頭墻和中間為兩面斜坡的黑瓦屋頂及白色屋體，這樣的結構既有利于防火又利于排水，在達到實用功能的同時又體現了設計之美。三雕也是徽派建筑的一大特色，包括磚雕、石雕和木雕。慶源古村的磚雕和石雕集中在建筑的屋頂、屋角、臺階等地方，而木雕集中在建筑的室內設計方面，如家具、門窗、柱廊等。慶源建筑上的木雕最為出彩，雕刻家運用浮雕的技巧生動地表現人物、動物、花草形象，慶源古村的三雕雖不及黟縣、績溪的精致繁華，但它的質樸是他處不及的。石板橋、木質涼亭也是慶源村傳統的建筑，小橋上每天都有村民經過，忙于勞作，他們不急不躁，日復一日地耕作，這種慢節奏的生活體現了當地的生活習俗。

二、慶源古村的地域文化

對風景油畫寫生的影響

（一）自然環境的影響

地理環境的差異，對人類的文化創造活動具有重要的影響，人類的活動必須以一定的地域環境為依托，不同自然環境中的人類必須選擇與之相應的生活方式，而生活方式的差異又使人類創造的文化表現出不同的特點[2]。風景油畫寫生是藝術家依托自然環境，借景抒情的一項創造活動，不同的自然環境使藝術家創造出不同的藝術作品。

慶源古村作為一個未被過度開發的度假勝地，沒有濃厚的商業氣息與城市娛樂氛圍，每年只有少數游客來到這里，相較于其他商業寫生基地，這里原滋原味的田園生活更加動人，安靜的氛圍有利于師生寫生創作。筆者在慶源寫生將近一個月的時間里，過著與村民們幾乎一樣的生活，少了在現代城市里的煩惱，多的是享受平凡簡單生活帶來的安逸。因此，筆者在這樣的環境中創造出的作品會有一種平靜的氣氛。

該地區原生態的山水、充滿詩意的田園風光是激發畫家寫生的原動力。當面對慶源的自然景觀時，筆者首先尋找到了感動自己的景色，由此激發了筆者的寫生欲望;接下來取景時，觀察感動自己的景色是否有利于畫面的構圖。取景不僅是畫面的主要內容也是構圖關鍵的一步，它體現了筆者的視覺審美追求。比如創作《山間小路》這幅作品時，筆者首先被陽光普照的祥和氛圍所吸引，而后有取舍地選擇了近、中、遠景物的空間層次和色彩的冷暖、明暗層次。之所以選擇這兩個層次，是為了在畫面中呈現景色的空間感、真實感。筆者選擇將離視線較近的小路、田野、建筑、山脈等作為畫面表現的主要內容，這樣不僅能近距離觀察色彩在陽光下的變化又能突出表現山脈田野的靜態美，著重表現慶源村安靜、祥和的氛圍。除了取景，在構圖方面還需要有取舍地安排畫面，使畫面構圖更加完善。因此，筆者將不利于畫面構圖的房子刪減到只突出表現其中一棟，同時去掉房子附近雜亂的樹木，主要刻畫田野、山脈與太陽光線的變化。筆者以平行視角觀看，用水平線的構圖方式作畫，這樣給人以視覺上的穩定性和平衡感，為營造安靜的氛圍構建了較為合適的骨架。確定了構圖方式，再根據取景的整體色彩與形態，明確畫面色調并大致畫出景色形態。在色彩方面，筆者通過冷暖、明暗對比表現景物之間的空間關系，讓物與物之間有著較為明確的界限，以此表達筆者對事物的看法。受太陽光線的影響，筆者使用了較為明亮的顏色，使整個畫面呈現明朗的氛圍，盡力描繪出溫暖而明亮的太陽在山間、田野之間的變化，根據太陽光線的變化調整畫面的明度，從而真正做到將體驗過程中最感人的部分描繪出來。在表現事物形態方面，筆者改變了以往描繪細節的寫生方式，對建筑、田野、樹木進行簡化處理，以免因小失大。筆者認為畫面氛圍的營造是個人情感的體現，而畫面中的具體事物是畫面整體氛圍的載體，合理地安排具體事物有利于更好地營造畫面氛圍，但如果過于關注具體事物的刻畫，會影響對畫面整體氛圍的判斷。在取景、構圖、把握色彩、形態以及光線變化的過程中，不僅讓筆者享受了慶源自然環境帶來的平靜感而且激發了對風景寫生的新認識。在描繪慶源風景的同時投入個人情感體驗，既能體現當地地域特點又能創作出具有個人風格的作品。

（二）人文景觀的影響

典型的徽派建筑、淳樸的民風、有條不紊的生活習慣、孜孜不倦耕作是慶源古村主要的人文景觀。慶源人文景觀是人們長年累月生活實踐的結果，它體現了當地的人文精神、生活面貌與審美文化，這為油畫風景寫生提供了一個良好的文化氛圍，能使畫家感受到當地的人文氣息，從而創造出具有人文情懷的藝術作品。

慶源的徽派建筑大多數保留著原樣，但是由于氣候潮濕，有些墻角粉刷層已剝落，長了不少青苔，黑瓦也隨著雨水的洗禮，在白色墻體上留下了黑色雨痕，但是這些并沒有破壞它們的美觀，反而多了些許滄桑感。但這為風景寫生增加了難度，最主要的難點是如何表現徽派建筑久遠的歷史韻味，筆者在嘗試表現這種歷史韻味時，特意選擇有剝落的墻體、有雨水沖刷痕跡的老房子與幽深的巷子作為描繪對象，以便突出表現徽派建筑的年代感。但在實際寫生過程中，并不如意，比如《老房子》這幅畫是一個失敗的案例，為了表現墻上的雨水痕跡和潮濕的狀態，筆者嘗試用刮刀畫出墻上的層次感，結果適得其反，不僅沒有準確表現出徽派建筑的韻味、色彩，反而因改變了作畫方式影響了原來已有的一些畫面特點，這使得筆者不得不考慮是否繼續用刮刀作畫。經過一番思考，筆者決定用相對熟練的油畫筆作畫，并且繼續用具象繪畫方式實實在在地表現慶源的建筑，在具象繪畫中發掘新的繪畫語言。通過以上失敗的嘗試，筆者在接下來的寫生中并沒有刻意尋找合適的繪畫技法，而是尋找到更有韻味和節奏感的建筑，順其自然地表現它們，如《白色房子》這幅作品，當筆者看到這一處景色時印象最深刻的是中間的白房子，它眾星捧月般的矗立在中間，與前面的老房子、后面的山脈錯落有致地組合在一起，具有徽派建筑的韻律感，這使筆者有了寫生欲望。這幅畫的取景有一個特點，即現代設施的介入，如前景中的鐵欄桿和中景當中的太陽能。在作畫時，為了使它們既能增加畫面中的節奏感又能融入徽派建筑的韻味，我降低了它們的純度，之所以能畫出這樣獨特的景觀，得益于當地的寫生場地。筆者在創作《白色房子》時，沒有糾結用什么樣的繪畫語言表現事物，而是用欣賞的心態體驗建筑的韻律美，把看到的美真切地體現在畫面上，在體驗中激發出繪畫語言。在具體描繪它們的過程中，筆者對油畫顏料的運用有了新的認識，比如用很薄的純色油彩表現建筑有意想不到的效果。畫面中山脈與白房子是運用了這一方法，除了這個新方法，筆者還在徽派建筑的描繪當中采用了留白的方式，這使得畫面呈現出與以往不同的畫面語言。

慶源的人文景觀是繪畫的眾多內容之一，其表現形式豐富多樣。通過上述的寫生實踐，筆者認為只有與人文景觀真切地交流對話，才有可能創造出流利的繪畫語言，即在對景寫生過程中能用順暢的繪畫語言表現自己所感所想，而不會為了苦于尋找合適的繪畫形式語言，失去真正的體驗所帶來的繪畫快感。

三、地域文化

對中國油畫風景回歸本土的意義

油畫作為外來藝術，畫家在創作的過程中難免會因模仿其繪畫形式，而失去中國的本土化特征。中國風景油畫是反映中國地域文化的一個載體，風景油畫畫家在創作中還需切身地感受五千年的中華文明。研究中國地域文化可以為當代藝術家在追尋藝術本土化的道路上起到引導作用，使繪畫審美回歸到本土。

地域文化是油畫風景寫生的原動力，從西方繪畫史來看，正是因為許多畫家關注到自身環境，善于發現本土文化中的美，才有了眾多優秀的藝術作品，比如柯羅、列維坦、希施金等藝術家的作品，他們的作品體現了他們國家的地域文化。如果中國繪畫者只是一味地依賴照片創作，缺乏對中國自然環境與人文環境的親身體驗，是不利于中國風景油畫本土化的。中國油畫雖然模仿了西方繪畫，但在創作過程中如何讓風景油畫更好地呈現中國風采，筆者認為要在寫生中加深對地域文化的體驗與理解才能有效地使風景油畫回歸本土，展現中國地域風采。

參考文獻：

[1]吳章進.地域性對油畫風景創作的影響[J].藝術家，2019（8）：36-37.

[2]宛俊勇.地域圖像與油畫風景的消融——以皖南地域油畫風景為例[J].中國油畫，2016（6）：71-72.

作者簡介：張緒娟，安徽大學藝術學院碩士研究生。