小村莊與大舞臺

潘凱雄

這個名叫三山凹的小村在中國近70萬個行政村中，實在說不出有什么十分過人或是格外特別之處，但李天岑卻竟然以之為名寫出了這部長達50萬字的長篇小說《三山凹》，而且還只是以它為絕對主場，筆觸漫開處不過就是在這個村莊所處的中原地區、南都市、豐和縣和黃龍鎮去點染了幾筆，最遠不過是到中國改革開放的前沿陣地深圳那兒去設置了一兩個場景。

不僅場景不大，人物也有限。當然，作為一部擁有50萬字之體量的長篇小說，先后出場的人物總會有那么幾十人，但主要人物無疑就只是大林、寶山和白娃這三個自幼要好的發小。這仨哥們兒打小學一年級起到初中畢業都是同班同學，因為白娃他爹是時任大隊支書，有機會上了高中，而學習成績更好的大林和寶山則只能回村務農。

隨著改革開放的大幕徐徐拉開，仨哥們兒的命運也被這樣的歷史大潮裹挾著發生了變化：大林憑借自己的努力“金榜題名”，走出校園后進入縣機關工作，最后成長為一名深受群眾擁戴的縣委書記;寶山則憑借著自己的勤勞、耿直和闖勁成為基層鄉村農民致富的帶頭人;反倒是那個原本家境最好、腦瓜最活絡的白娃“聰明反被聰明誤”，最終鋃鐺入獄。到作品的尾聲，這仨哥們兒的后代接過了父輩們未盡之理想，開始走上歷史舞臺……

一個不大的三山凹村，麻雀雖小卻五臟俱全。他們40年來歷經的坎坷與發展在很大程度上就是整個中國廣袤鄉村從漸變到巨變的一個縮影。從實行家庭聯產承包責任制、發展鄉鎮企業到搞活農村商品流通，促進農村勞動力轉移，實施村民自治，促進城鄉要素流動;從調整農村產業結構，推進鄉鎮企業體制創新到擴大農業對外開放，健全農村民主管理制度;以及推進城鎮化農業現代化，脫貧攻堅，建設美麗鄉村……這一系列40余年來黨和政府在深化農村改革、推動農業現代化、建設社會主義新農村方面的重大決策與措施在三山凹這個小村或多或少地都有生動形象的展示與呈現。因此，《三山凹》這部長篇小說既是作家為中原大地上一個小村莊精心撰寫的一部進化史，也是為整個中國農村在邁向現代化這個大舞臺的偉大歷史進程中傾力構筑起的一座微縮景觀。

《三山凹》的取材富于現實感，但李天岑的創作則充滿了理想的激情，總體上看應該說這是一部洋溢著濃郁的浪漫主義情懷的長篇小說。似乎只有從這個角度解讀，我們才能理解作品中出現的一些明顯不盡合情理的情節與細節。作品中的頭號主人公大林就是被作者傾注了滿滿理想色彩的典型，這個早年喪父、出身貧寒的農家子弟，一路雖也歷經坎坷，但在他身上所表現出的“忍”和“韌”則絕非常人所能為之。上大學前被自己的發小白娃荒唐“劫妻”后的表現竟然只是一“忍”了之，而此后對白娃竟還能夠還之以不少善舉;步入職場后也是一路坎坷：遭誣陷、遇不解、起起落落、升升降降……面對種種坎坷，大林應對的基本套路就是一個“韌”字，而隱藏在這個“韌”字背后的哲學支撐就是清者自清，相信組織、相信時間、公道自在人間。果不其然，大林就這樣一路宦海沉浮、逢兇化吉，最終事業有成、圓滿榮休。不僅如此，類似對大林這個主要人物處理上不盡合情理的情節與細節在《三山凹》中的其他一些人物甚至是次要人物身上同樣也有體現，比如黃花琴與白娃的結婚、離婚與復婚，比如由大林做媒撮合寶山與喪夫的黃花琴之姐黃新月的婚姻，比如寶山與白娃間關系的反反復復……凡此種種無不有悖于最基本的人情世故，更何況還是發生在當時那個封閉的村莊以及那群傳統觀念深重的農民身上。我想，以李天岑的創作能力不會對這種明顯不合情理的情節與細節視而不見，唯一合理的解釋只能是作家期望用善意來滋潤化解這一切，用理想來撫平這種人世間的溝壑，況且他也真誠地相信我們這個大時代有能力帶領國民朝著這個美好的目標前行直到抵達。

如果說這部長篇小說還有什么不足的話，那在我看來這正所謂“成也蕭何敗也蕭何”。作家以一種濃郁的浪漫主義情懷來完成自己的創作當然無可厚非，但其中的確也還有個分寸與尺度的把握，正所謂“增之一分則嫌長，減之一分則嫌短”。前面所列舉之種種不盡符合人情世故的情節與細節有的尺度在我看來確有過之嫌，倘能有所收斂或處理得含蓄一點，在合情合理方面當會更有說服力;另外，整部作品雖在追求一種全景式的敘述，但倘能更緊湊、更提煉、更濃縮一些，主題反倒會更突出。當然，閱讀與鑒賞從來都存有見仁見智之別，上述一己之見僅供作家參考吧。