歌劇演員的職業(yè)規(guī)劃

趙 明

“所謂天才，就是99%的汗水加1%的靈感。”這句名言其實(shí)還有逐漸變得眾所周知的后半句：“但那1%的靈感更為重要，甚至勝于99%的汗水。”在歌劇藝術(shù)領(lǐng)域，要想成為一名成功的歌劇演員，把這句名言中的“靈感”換為“天賦”毫不違和。或者說(shuō)，想從事任何一種藝術(shù)門類，“天賦”都是成就“天才”不可或缺的先決條件。但那99%的汗水同樣不可忽視，不論是發(fā)明創(chuàng)造還是在藝術(shù)領(lǐng)域。如何讓汗水成為真正滋養(yǎng)天才成長(zhǎng)的陽(yáng)光雨露，而不是淹沒天才光明未來(lái)的滔天洪水，值得每一位教育者和學(xué)習(xí)者認(rèn)真思索和探討。具體到歌劇領(lǐng)域，擁有非凡天賦又勤奮刻苦卻最終“傷仲永”的例子不勝枚舉。如何讓一名聲樂學(xué)習(xí)者真正成長(zhǎng)為歌劇演員，不論家長(zhǎng)、教師，還是學(xué)生自己，或許都需要一番慎重的規(guī)劃。

相比虛無(wú)縹緲的設(shè)想，我認(rèn)為實(shí)實(shí)在在的經(jīng)歷才更有說(shuō)服力，畢竟事實(shí)勝于雄辯。在這篇文章里，我有幸邀請(qǐng)到兩位在當(dāng)今國(guó)際歌劇界已經(jīng)取得了一定成就的年輕同行，請(qǐng)他們分享各自的成長(zhǎng)經(jīng)歷和職業(yè)規(guī)劃，聽聽那些屬于歌劇演員的“白衣如雪、來(lái)去如風(fēng)”的日子。

講述人：王云鵬，青年男中音歌唱家，紐約大都會(huì)歌劇院簽約藝術(shù)家，“第20屆多明戈世界聲樂大賽”榮獲三項(xiàng)大獎(jiǎng)，入選英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》“全球最受矚目的25位中國(guó)人”名單。

對(duì)于包括我在內(nèi)的大部分中國(guó)人來(lái)說(shuō)，可能根本沒想過(guò)自己將來(lái)能真正從事歌劇職業(yè)，所以在學(xué)習(xí)初期，很難說(shuō)什么真正的規(guī)劃。就我而言，在很小的時(shí)候，我曾設(shè)想過(guò)成為一名歌唱家，但萬(wàn)萬(wàn)沒想過(guò)能成為一名歌劇演員。直到初中，我和歌劇都沒有任何接觸。學(xué)習(xí)歌劇，一般都是在變聲期之后，或者從上大學(xué)才開始專業(yè)學(xué)習(xí)歌唱和表演。相較而言，我的經(jīng)歷略有不同，我從童年就開始在舞臺(tái)上表演。那時(shí)的我還沒有受過(guò)任何聲樂訓(xùn)練，但那些經(jīng)歷讓我有更多的機(jī)會(huì)了解自己的聲音，學(xué)習(xí)如何運(yùn)用自己的聲音。盡管更多的只是感官上的了解，還談不上技術(shù)。

高中時(shí)，我開始接觸古典歌劇的唱片，一“聽”鐘情，一發(fā)不可收拾地?zé)釔壑两?。這種與眾不同的聲音質(zhì)感和迸發(fā)出的能量，從感官到靈魂，都給了我極致的震撼。第一次接觸美聲唱法，是偶然聽到世界三大男高音在羅馬舉辦的音樂會(huì)，之后我買的第一張唱片正是帕瓦羅蒂的專輯。后來(lái)那張唱片由于聽得太多，甚至被我聽壞了。從那時(shí)起，我不但聽和自己同聲部歌唱家的錄音，其他聲部歌唱家的錄音我也會(huì)大量欣賞，這樣能夠讓我更全面地認(rèn)識(shí)人聲的各種可能性。歌劇聲部的劃分，在歌劇藝術(shù)發(fā)展非常成熟的今天其實(shí)已經(jīng)有了詳細(xì)的定義，如德國(guó)的“Fach”系統(tǒng)。但從戲劇的角度而言，還可以更加細(xì)致、多樣的繼續(xù)劃分下去。歌劇藝術(shù)畢竟是舶來(lái)品，在國(guó)內(nèi)的環(huán)境里，我們要想于學(xué)習(xí)聲樂的初期有一個(gè)正確的起點(diǎn)，我認(rèn)為一定要大量地聽唱片。在浩如煙海的不同國(guó)家、不同時(shí)期、不同聲部的歌劇作品錄音中，通過(guò)找到其中的異同，琢磨聲音的奧秘，從而更加客觀地審視自己的聲音。這是個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程，很難用語(yǔ)言形容。而且，經(jīng)歷了這個(gè)過(guò)程，才能真正了解自己是否熱愛這門藝術(shù)，是否能夠保持對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)并一路走下去。在我看來(lái)，所謂規(guī)劃，必須是在一定的了解之后才能談及，在此之前，其實(shí)只是本能的熱愛。

當(dāng)我們?cè)趯I(yè)上有了一定的基礎(chǔ)之后，或許，最大的規(guī)劃就是對(duì)可能出現(xiàn)的機(jī)會(huì)做盡可能充分的準(zhǔn)備，這是最為關(guān)鍵的！因?yàn)楹芏鄼C(jī)會(huì)并不是規(guī)劃出來(lái)的，但歌唱技術(shù)、作品的完成程度，甚至在一些場(chǎng)合的言談舉止，都是可以通過(guò)規(guī)劃及對(duì)自己的要求去達(dá)成的。一定要在每次聲樂課堂，以及跟每一位指揮、導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)等工作的過(guò)程中全力以赴、毫無(wú)保留地做到最好。我的歌劇生涯至今，很多關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)都是源于偶然的機(jī)會(huì)。比如，能夠到紐約曼哈頓音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，緣于一次給學(xué)院院長(zhǎng)非常偶然的試唱。那時(shí)，已經(jīng)過(guò)了學(xué)院的錄取時(shí)間，我卻因?yàn)檫@次試唱意外地獲得了全額獎(jiǎng)學(xué)金。入學(xué)后的第一學(xué)期，我在學(xué)校參加了歌劇《女人心》的排演，因?yàn)榱己玫谋憩F(xiàn)，被指揮引薦給多明戈大師試唱。在大師演出中場(chǎng)休息的20分鐘里，我完成了這次試唱并受邀參加“多明戈聲樂大賽”。比賽獲獎(jiǎng)后，又被一位評(píng)委推薦考入大都會(huì)歌劇院“林德曼青年歌唱家計(jì)劃”。所有這些機(jī)遇，于我而言，幾乎是想都不敢想的，更談不上規(guī)劃。我覺得我唯一堅(jiān)持的就是隨時(shí)隨地、盡量充分的準(zhǔn)備，等待機(jī)會(huì)的到來(lái)。

當(dāng)然，機(jī)會(huì)也分為很多種，有些邀約充滿誘惑，但并不是真正適合我的。面對(duì)它們，一定要保持冷靜，這或許才是稱得上“規(guī)劃”的部分！比如，我在“多明戈大賽”剛剛獲獎(jiǎng)后，西班牙瓦倫西亞歌劇院就邀請(qǐng)我去飾演《藝術(shù)家的生涯》中的馬切洛，但那時(shí)我覺得自己還是需要繼續(xù)學(xué)習(xí)，就謝絕了這次機(jī)會(huì)，回校繼續(xù)自己的研究生學(xué)業(yè)（第二年）。畢業(yè)時(shí)，瓦倫西亞劇院又向我發(fā)出邀請(qǐng)，讓我飾演《茶花女》中的阿芒，祖賓·梅塔指揮，飾演茶花女的是歐美當(dāng)紅女高音索尼婭·永切娃。必須承認(rèn)，這種機(jī)會(huì)無(wú)法讓人不動(dòng)心，但經(jīng)過(guò)慎重考慮之后，我還是拒絕了。現(xiàn)在想來(lái)，如果我去拼一下，完成這個(gè)角色也不是不可以，當(dāng)然并沒有十足的把握。但我認(rèn)為有些錯(cuò)誤，如果犯了一次，或許就再也沒有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)。以我當(dāng)時(shí)24歲的年齡，也不想過(guò)早被人為地劃入客觀上自己并不應(yīng)該到達(dá)的角色分類中。事實(shí)上，時(shí)至今日，我依舊沒有接受過(guò)威爾第歌劇的角色，我覺得自己至少還需要幾年時(shí)間來(lái)準(zhǔn)備。如果為了一個(gè)角色、一個(gè)機(jī)會(huì)，過(guò)早地?fù)p傷了自己聲音，我認(rèn)為是得不償失的。只有充分尊重自己的聲音，才能在足夠長(zhǎng)的職業(yè)生涯里完成更多自己喜愛的角色。

王云鵬參演紐約大都會(huì)歌劇院版《羅密歐與朱麗葉》，飾麥庫(kù)修

作為一名歌劇演員，我現(xiàn)在的年齡，應(yīng)該說(shuō)才剛剛起步。不管曾經(jīng)獲得過(guò)什么榮譽(yù)，要想真正獲得一個(gè)成功的歌劇職業(yè)生涯，需要永遠(yuǎn)冷靜地審視自己，永不停止地學(xué)習(xí)。我認(rèn)為，在歌劇領(lǐng)域，維持歌者職業(yè)生涯的關(guān)鍵還是歌唱技術(shù)。當(dāng)然，音樂、語(yǔ)言、表演等綜合能力同樣重要，但從重要程度來(lái)說(shuō)，或許這些都不能逾越歌唱技術(shù)。畢竟，歌劇幾乎可以說(shuō)是現(xiàn)在唯一一種不借助擴(kuò)音設(shè)備的舞臺(tái)演唱形式，音色和聲音的穿透力完全依賴歌者自身的條件和技術(shù)。而且，因?yàn)槲覀兛俊吧眢w”去發(fā)聲，隨著年齡的增長(zhǎng)、生理上的變化，歌唱技術(shù)一定要隨之改變和主動(dòng)提升，歌唱技術(shù)絕不是一成不變的。具體到我自己，我感覺每年身體和聲音狀態(tài)都會(huì)發(fā)生變化，有時(shí)會(huì)進(jìn)步，有時(shí)也會(huì)有不適，需要及時(shí)關(guān)注和感知，并及時(shí)調(diào)整。我認(rèn)為這是聲樂中最難的部分！從某種程度來(lái)說(shuō)，我們跟運(yùn)動(dòng)員有相似之處；不同的是，運(yùn)動(dòng)員大多在三十歲左右就會(huì)退役，而我們?nèi)畾q才剛剛開始，一般四五十歲才能達(dá)到頂峰。要想更長(zhǎng)久地保持藝術(shù)水準(zhǔn)，我們就要努力保持身體的狀態(tài)，包括現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的旅途奔波、演出的精神壓力，甚至隨著年齡增長(zhǎng)帶來(lái)的身體機(jī)能的衰退等，這些都會(huì)伴隨每一位歌劇演員的整個(gè)職業(yè)生涯。尤其現(xiàn)代各種新興藝術(shù)形式對(duì)人們感官的刺激更加強(qiáng)烈，也不可避免地沖擊著古典音樂和歌劇行業(yè)，這些都會(huì)給歌劇演員更多的壓力。

除了歌唱技術(shù)之外，還要從表演等多方面提升完善自己，要以更加真實(shí)、真切的表演去適應(yīng)觀眾不停增長(zhǎng)的觀賞需求，以及高清直播等傳播形式。要做到這些，需要歌劇演員在臺(tái)下做更多的準(zhǔn)備、調(diào)整。

我認(rèn)為，國(guó)內(nèi)年輕的學(xué)生們，現(xiàn)在有條件、有能力為自己做出更多的規(guī)劃。在很多方面，他們都有著比我們更好的條件，比如外語(yǔ)能力，這一點(diǎn)非常重要。他們應(yīng)該投入更多的精力，盡早地開始外語(yǔ)學(xué)習(xí)，包括英語(yǔ)、意大利語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)等。同時(shí)，外語(yǔ)能力的提升跟歌唱技術(shù)最好是同步的，不要分先后。因?yàn)檎Z(yǔ)言發(fā)音的錯(cuò)誤，不會(huì)隨歌唱技術(shù)的進(jìn)步而改正。相反，錯(cuò)誤的肌肉記憶會(huì)隨時(shí)間的累積越來(lái)越難改正。還有視唱練耳等音樂基礎(chǔ)能力，也需要引起大家更多的重視。因?yàn)楹芏鄼C(jī)會(huì)的到來(lái)或許都很突然，比如臨時(shí)救場(chǎng)等，強(qiáng)大的綜合素質(zhì)會(huì)幫助你更好地抓住機(jī)會(huì)。這些都是我到國(guó)外之后才體會(huì)到的。我們應(yīng)該抽時(shí)間去博物館、美術(shù)館感受和體驗(yàn)更多的藝術(shù)形式，因?yàn)楦泄俣际窍嗤?。那些顏色、線條，以及視覺、觸覺上的質(zhì)感，都能給你的聲音更多的刺激和想象空間。其中的奧妙很難形容，但同一個(gè)作品、同一個(gè)角色能夠被不同的演員賦予不同的內(nèi)涵，每個(gè)人的與眾不同和獨(dú)到之處或許就來(lái)源于此。這些獨(dú)特的個(gè)人印記不一定是絕對(duì)正確的，但一定具有獨(dú)特的魅力。

講述人：夏侯金旭，青年男高音歌唱家，維也納國(guó)家歌劇院簽約藝術(shù)家，“德國(guó)新聲音國(guó)際聲樂比賽”獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

回顧從學(xué)習(xí)聲樂，到正走上歌劇道路這么多年，就目前來(lái)說(shuō)，其實(shí)我對(duì)自己的歌劇生涯是有規(guī)劃的，但并沒有太明確的目標(biāo)。初學(xué)聲樂時(shí)，我只是知道自己是個(gè)男高音，那時(shí)候最大的夢(mèng)想就是能夠考入中央音樂學(xué)院。后來(lái)終于如愿以償，進(jìn)入理想的大學(xué)，才稍微有了一些優(yōu)越感，但并沒有太強(qiáng)烈的想要出國(guó)深造的愿望，或者說(shuō)完全不敢想。

在我的聲樂學(xué)習(xí)之路上，第一個(gè)轉(zhuǎn)折出現(xiàn)大二的時(shí)候。那時(shí)，中央音樂學(xué)院舉行了一個(gè)在瑞士蘇黎世舉辦的大師班的選拔，參加這個(gè)大師班的還有來(lái)自國(guó)外十幾所音樂學(xué)院和意大利斯卡拉劇院等著名歌劇院“青年藝術(shù)家計(jì)劃”的學(xué)員，大師班最后還有一場(chǎng)名為“古典之夜”的音樂會(huì)演出。本來(lái)，這個(gè)項(xiàng)目只準(zhǔn)備在中央音樂學(xué)院選拔兩名女高音，但我當(dāng)時(shí)也參加了選拔，并且特別幸運(yùn)地被選上。之后就有了我的首次出國(guó)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，長(zhǎng)了很多見識(shí)——見到了來(lái)自美國(guó)柯蒂斯音樂學(xué)院、曼哈頓音樂學(xué)院、俄羅斯柴科夫斯基音樂學(xué)院、德國(guó)柏林音樂學(xué)院、法國(guó)巴黎等國(guó)際知名院校的老師和學(xué)生，尤其是見到了在歌劇錄音和錄像里仰慕已久的男高音大師弗朗切斯科·阿萊扎。當(dāng)時(shí)，雖然我得到了很多肯定和贊許，但更多感受到的還是自己在聲樂技術(shù)、語(yǔ)言能力、音樂素質(zhì)上跟真正國(guó)際水準(zhǔn)的差距，以及外語(yǔ)交流能力的欠缺。這次出國(guó)的經(jīng)歷，給了我巨大的啟發(fā)。從那之后，我才開始真正思考該如何規(guī)劃自己的歌劇生涯。

雖然在蘇黎世我收到了來(lái)自阿萊扎大師的邀請(qǐng)，讓我學(xué)習(xí)德文，然后準(zhǔn)備進(jìn)入斯圖加特音樂學(xué)院繼續(xù)深造；但當(dāng)時(shí)我同時(shí)收到了柯蒂斯、曼哈頓等音樂學(xué)院的邀請(qǐng)，權(quán)衡之下，我還是決定先學(xué)習(xí)英語(yǔ)，準(zhǔn)備托?？荚?。一年后，我的母親鼓勵(lì)我參加“德國(guó)新聲音國(guó)際聲樂比賽”的國(guó)內(nèi)初選，但比賽的規(guī)定曲目確實(shí)給我造成了不小的困擾。尤其是德文作品的演唱，現(xiàn)在看來(lái)還是有很大的問題。而比賽當(dāng)天，我的鋼琴伴奏又因?yàn)橐恍┩话l(fā)情況無(wú)法到場(chǎng)，臨時(shí)換的伴奏老師并不熟悉作品，我們也完全沒有時(shí)間磨合。好在我發(fā)揮得還不錯(cuò)，但對(duì)結(jié)果并沒有報(bào)任何期望。兩個(gè)多月之后，我意外收到了入選通知。當(dāng)時(shí)我的英文水平還比較有限，是求助了其他同學(xué)翻譯后才得知這個(gè)天大的好消息。

面對(duì)如此難得的機(jī)會(huì)，我似乎無(wú)法再放棄。于是，我盡了自己最大的努力去準(zhǔn)備，并在當(dāng)年10月奔赴德國(guó)參加“新聲音”的正式比賽。由于自己完全是抱著長(zhǎng)見識(shí)的目的去參賽，因此前兩輪比賽幾乎完全沒有心理負(fù)擔(dān)，就想著把作品完成就好。當(dāng)我幸運(yùn)地進(jìn)入了決賽，才感受到真正的緊張。好在我準(zhǔn)備的決賽曲目是自己比較有信心的《冰涼的小手》和《你是我心中的一切》，所以最終取得了意料之外的好成績(jī)?，F(xiàn)在想來(lái)，當(dāng)時(shí)我的技術(shù)和綜合素質(zhì)并不完備，或許評(píng)委們是因?yàn)槲业哪昙o(jì)較小，看到了我未來(lái)發(fā)展的一些可能性。

比賽結(jié)束之后，我的計(jì)劃還是繼續(xù)學(xué)習(xí)英語(yǔ)考托福，準(zhǔn)備美國(guó)曼哈頓音樂學(xué)院和柯蒂斯音樂學(xué)院的考試，當(dāng)時(shí)兩所學(xué)校都已通知我，只要通過(guò)托福考試就可以獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金。有趣的是，命運(yùn)又一次把我推向了德語(yǔ)世界。比賽后，我還同時(shí)收到了巴伐利亞國(guó)家歌劇院“青年藝術(shù)家計(jì)劃”、蘇黎世歌劇院“青年藝術(shù)家計(jì)劃”和維也納國(guó)家歌劇院的邀請(qǐng)。由于我在校成績(jī)比較優(yōu)異，院長(zhǎng)最終批準(zhǔn)我提前畢業(yè)。我選擇了加入維也納國(guó)家歌劇院，就這樣真正開始了我的歌劇生涯。

剛剛進(jìn)入維也納國(guó)家歌劇院時(shí)，我只簽了一年的合同，未來(lái)會(huì)怎樣，依然是巨大的未知。那時(shí)，我每個(gè)月都會(huì)有登臺(tái)演出小角色的機(jī)會(huì)，還都是《唐·卡洛》等大制作，以及與羅伯特·阿蘭尼亞、瑞內(nèi)·帕佩等大牌演員合作的機(jī)會(huì)。我在跟波蘭男高音皮奧特·貝扎拉聊天時(shí)，驚訝地發(fā)現(xiàn)他也有類似經(jīng)歷，他在一個(gè)小劇院唱了八年的小角色，才慢慢地有了更多機(jī)會(huì)。而我的幸運(yùn)之處在于，我歌劇生涯的開始就在這么大的劇院。我的第一個(gè)演出季，除了這些小角色之外，還有一些替補(bǔ)重要角色的機(jī)會(huì)。有一次，劇院演出《玫瑰騎士》，女主角是女高音芮內(nèi)·弗萊明，又有視頻直播，我是男主角的替補(bǔ)。之前，我做替補(bǔ)，從未有真正出場(chǎng)的機(jī)會(huì)。那次如此重要的演出，我本來(lái)以為同樣沒有機(jī)會(huì)出場(chǎng)。沒想到，首演當(dāng)天下午，我被臨時(shí)通知要頂上，而且沒有任何排練。收到消息后的我真是既興奮又緊張，上臺(tái)前的每一分鐘可以說(shuō)都是煎熬，直到站上舞臺(tái)看到弗萊明淡定的神情，才稍有緩和。成功完成這輪演出后，我收到了劇院的續(xù)約通知。于是從2014年起，我有幸開始在劇院擔(dān)綱一些重要歌劇的男高音主角，如《茶花女》中的阿爾弗萊德、《藝術(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪虻取?014—2015演出季，維也納國(guó)家歌劇院還給我頒發(fā)了“最佳藝術(shù)家”獎(jiǎng)，由市政府頒發(fā)證書，并受到奧地利廣播電視臺(tái)（ORF）的專訪。可以說(shuō)，這些成績(jī)其實(shí)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我最早的規(guī)劃。

雖然很難做到，但我認(rèn)為作為一名歌劇演員，隨時(shí)都要做好準(zhǔn)備。哪怕是不售票的彩排，以及一些不算太大型的音樂會(huì)，臺(tái)下或許都會(huì)有一些能給你帶來(lái)巨大幫助的人在關(guān)注，所以隨時(shí)都要保持水準(zhǔn)全力以赴。

夏侯金旭參演維也納國(guó)家歌劇院版《唐璜》 ，飾唐·奧塔維奧

還是在2014年，我第一次跟世界著名女高音歌唱家格魯貝洛娃演出多尼采蒂的歌劇《惡魔羅伯特》。演出結(jié)束后，我才知道臺(tái)下坐了很多權(quán)威專家，包括柏林國(guó)家歌劇院的院長(zhǎng)，以及一些極有影響力的經(jīng)紀(jì)人，如歐洲著名的希伯特經(jīng)紀(jì)公司的創(chuàng)始人希伯特先生，他還專門到后臺(tái)詢問我是否愿意與他簽約，給了我巨大的驚喜。2018年，格魯貝洛娃在維也納舉辦舞臺(tái)生涯的告別音樂會(huì)，我也非常榮幸地受邀作為合作男高音參加，在舞臺(tái)上見證了這一歷史性的時(shí)刻。

在這些年的職業(yè)經(jīng)歷中，我遇到過(guò)各種各樣的困難，自尊心時(shí)刻都在遭受著挑戰(zhàn)。我其實(shí)不是一個(gè)自信心很強(qiáng)的人，但一路走來(lái)一直在提升的、一直所依仗的卻恰恰是我的自信心。我覺得在國(guó)內(nèi)，擁有優(yōu)秀聲音條件的男高音不在少數(shù)，很多人的條件都讓我非常羨慕。但最終能否真正站上歌劇舞臺(tái)，在條件和歌唱技術(shù)之外，還要看你的語(yǔ)言和音樂能力等。在這方面，很多韓國(guó)歌者走在了我們前面，他們很早就能夠來(lái)到歐洲的音樂環(huán)境之中，語(yǔ)言和交流能力都遠(yuǎn)比中國(guó)歌者要好。在這方面，我們一定要調(diào)整好自己的心態(tài)，尤其是作為男高音，絕不能輕易丟掉自信。即使單從聲音角度來(lái)說(shuō)，于我現(xiàn)在三十歲的年齡而言，我覺得依然欠“火候”，還需要全方位提升。近些年，我一直在不停地調(diào)整自己的聲音狀態(tài)，并據(jù)此規(guī)劃自己的角色和作品。

目前，我還是想多唱一些多尼采蒂、羅西尼等“Bel canto”時(shí)期的作品，也包括莫扎特的作品?；叵肷洗髮W(xué)時(shí)，我像現(xiàn)在的很多學(xué)生一樣，非常崇拜男高音歌唱家胡安·迭戈·弗洛雷茲，會(huì)模仿他的聲音，但那時(shí)的模仿難免有些“推”“擠”。我在2013年見到了弗洛雷茲，他告訴我，他的音色完全是自然的，沒有任何“推”“擠”；尤其是他的花腔，并沒有大家所說(shuō)的顆粒感，都是連貫的，這給了我巨大的啟發(fā)。

我覺得，歌劇演員正確的職業(yè)規(guī)劃一定離不開對(duì)自己聲音最客觀、清醒的認(rèn)識(shí)，更直接地說(shuō)，就是如何正確運(yùn)用自己的聲音。以我自己為例，之前很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我都認(rèn)為自己是一個(gè)“輕型男高音”。但隨著不斷的舞臺(tái)歷練，以及在很多老師的幫助下，我才逐漸認(rèn)識(shí)到自己的聲音還有很多的可能性，現(xiàn)在我把自己定義為一個(gè)“抒情男高音”。本來(lái)，2020年我會(huì)在東京奧運(yùn)會(huì)期間與著名指揮家杜達(dá)梅爾合作演出三場(chǎng)“貝九”，很遺憾，演出因?yàn)橐咔楸蝗∠恕?/p>

我今后最重要的職業(yè)規(guī)劃，應(yīng)該就是跟經(jīng)紀(jì)人保持積極地溝通，告訴他們我想要演唱的角色和作品。其實(shí)，目前很多資深歌劇經(jīng)紀(jì)人已經(jīng)退休，而很多年輕的經(jīng)紀(jì)人并不是非常了解歌劇和演員。比如，我的經(jīng)紀(jì)人就曾問過(guò)我，是否能演唱《假面舞會(huì)》中的古斯塔夫，甚至一些瓦格納歌劇中的重要角色？我告訴他，這些角色對(duì)我來(lái)說(shuō)，實(shí)在是太早了！雖然說(shuō)“不”很難，但一定要學(xué)會(huì)保護(hù)自己。歌劇演員在舞臺(tái)上真的很難避免失誤，但失誤如果積累起來(lái)，很可能是致命的。比如著名男高音羅蘭多·維拉宗，2005年他在維也納國(guó)家歌劇院首演，風(fēng)頭無(wú)兩。2013年，他又來(lái)演出《茶花女》。短短七年過(guò)去，應(yīng)該說(shuō)，那時(shí)他的歌唱狀態(tài)已經(jīng)非常糟糕了。據(jù)我所知，他在輝煌時(shí)期，經(jīng)常是上半月在柏林演出七場(chǎng)《游吟詩(shī)人》，下半月就在維也納演出五場(chǎng)《唐·卡洛》。這種高強(qiáng)度、高密度的演出，對(duì)任何歌者來(lái)說(shuō)，都是難以承受的損耗。我總認(rèn)為，如果想要成為一個(gè)藝術(shù)家，還是需要理性思考，才能厚積薄發(fā)。

小 結(jié)

看完這些講述，不可否認(rèn)，很多時(shí)候作為一個(gè)普通的聲樂學(xué)習(xí)者或者從業(yè)者沒有上述兩位歌者那樣的天賦和機(jī)遇，也無(wú)法像他們那樣規(guī)劃自己的未來(lái)。但，過(guò)來(lái)人的經(jīng)驗(yàn)是非常寶貴的財(cái)富。人生充滿未知，人的潛力常常超乎想象，他們?cè)谒囆g(shù)道路的起點(diǎn)時(shí)其實(shí)根本無(wú)法預(yù)估自己能走多遠(yuǎn)。規(guī)劃，有時(shí)是有意的，有時(shí)又是無(wú)意的。很多時(shí)候，規(guī)劃其實(shí)就是“熱愛”，是“冷靜”，是“堅(jiān)持”。最好的規(guī)劃，或許，就是“完美的準(zhǔn)備”，以及“永遠(yuǎn)相信美好的事情即將發(fā)生”。