戲曲鑼鼓在舞臺(tái)實(shí)踐中的表現(xiàn)力

莊德成

在舞臺(tái)實(shí)踐當(dāng)中，戲曲鑼鼓的運(yùn)用與演員的配合是密不可分的。演員想表現(xiàn)出的喜、怒、哀、樂(lè)，刻畫(huà)的人物形象是否生動(dòng)，取決于鑼鼓的設(shè)計(jì)與運(yùn)用，只要結(jié)合一出劇目來(lái)進(jìn)行分析，就能更細(xì)致地了解戲曲的鑼鼓。

《擊鼓罵曹》的頭場(chǎng)

這出劇目在過(guò)去演出的時(shí)候，禰衡上場(chǎng)前有一個(gè)張遼的“過(guò)場(chǎng)”。它所起到的作用一般都會(huì)說(shuō)明故事起因，讓觀眾知道后面將要發(fā)生的事情。現(xiàn)在的演出中基本都不上張遼，直接把禰衡打上。“小鑼原場(chǎng)”，又稱(chēng)小鑼上下場(chǎng)，它用于戲中排場(chǎng)較小、氣氛較平靜或角色身份較低的場(chǎng)面，配合人物的上下場(chǎng)。禰衡第一次上場(chǎng)時(shí)即用的“小鑼原場(chǎng)”配合他上場(chǎng)的動(dòng)作。一般用作主要人物第一次上場(chǎng)的鑼鼓時(shí)，前面通常要加一個(gè)小鑼帽子頭，緊接著就是打引子、歸座、念詩(shī)、報(bào)名……像這些都是程式性的東西，類(lèi)似這種情況的人物上場(chǎng)，其程序大部分是相同的。其實(shí)各種藝術(shù)都一樣，都存在著這樣的程式，沒(méi)有程式就沒(méi)有了藝術(shù)。

當(dāng)念到“未逢真命主，有愧棟梁才”的時(shí)候就開(kāi)始起唱，這段唱雖只有四句唱詞，但很形象地把禰衡這個(gè)人物的性格刻畫(huà)了出來(lái)。他是封建社會(huì)的“名士”，懷才不遇，抱負(fù)遠(yuǎn)大，將來(lái)要成大業(yè)。前面的“扎多大”開(kāi)得要精神，這段唱腔聽(tīng)起來(lái)才不會(huì)“平”。其主要意義就是能希望開(kāi)始的時(shí)候給人一種相當(dāng)“醒皮”的感覺(jué)，不同于其他的開(kāi)頭，但是節(jié)奏上基本不變，使人感覺(jué)平穩(wěn)而不慌。最后一句唱接小鑼“抽頭”下場(chǎng)。

曹操與禰衡二次見(jiàn)面和罵曹

曹操大宴群臣的這個(gè)部分是個(gè)重點(diǎn)，也可算得上是戲核，因?yàn)樗璐藱C(jī)會(huì)來(lái)羞辱禰衡，這也是整出戲的關(guān)鍵地方。禰衡的這次上場(chǎng)也不同于前幾次上場(chǎng)，因?yàn)樗麑⒁爸奈ｋU(xiǎn)來(lái)痛罵曹操，所以心里是很?chē)?yán)肅的。以下的幾段唱是整出戲的中心唱段，也是膾炙人口的經(jīng)典唱段。首先是禰衡內(nèi)唱“導(dǎo)板”，這幾段唱里面雖然都是一些普通的開(kāi)唱鑼鼓，但是每一個(gè)點(diǎn)都要打出“勁頭”來(lái)，這樣才能烘托出場(chǎng)上的氣氛。其中禰衡有兩次上下場(chǎng)，第一次是禰衡要假裝成瘋魔的樣子，換了一件破衣服。第二次他把身上的破衣服都給脫掉，赤身露體準(zhǔn)備擂鼓罵曹。這兩次上場(chǎng)用的鑼鼓是一樣的，都是“快長(zhǎng)錘”轉(zhuǎn)“閃錘”，然后開(kāi)唱。

這出戲里的另一個(gè)重點(diǎn)就是曲牌[夜深沉]。它在這出戲中用來(lái)配合禰衡擊鼓的場(chǎng)面。此樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，流暢激昂，剛勁有力，更能襯托出禰衡罵曹的氣勢(shì)。這個(gè)曲牌是演員與樂(lè)隊(duì)的配合，開(kāi)出來(lái)以后鼓要做好節(jié)奏，尤其是前幾小節(jié)，其中兩個(gè)活口的地方要隨著點(diǎn)，結(jié)束時(shí)下的鑼鼓要準(zhǔn)，才能與鼓點(diǎn)配合上。禰衡擊鼓的時(shí)候是赤身露體，更加羞辱了曹操。接下來(lái)的唱“開(kāi)言怒發(fā)三千丈……”雖然快，但不能打太快，節(jié)奏上要松弛、平靜。前面的“大鑼奪頭”，開(kāi)的節(jié)奏要比第一段的節(jié)奏緩和下來(lái)，因?yàn)檫@段是禰衡要回答四個(gè)朝官的問(wèn)題，應(yīng)該流暢地?cái)⑹觯阶詈蟆安辉缸黾橘\帳上的人”這句不能太快，要銜接好后面鑼鼓的節(jié)奏。

最后一段戲的重點(diǎn)是全劇的第三段唱。這段唱是禰衡聽(tīng)完了四朝官相勸后，自己思考了利害關(guān)系，聽(tīng)從他們的建議答應(yīng)為曹操去荊州下書(shū)。開(kāi)這段唱的鑼鼓要緊些，演員沒(méi)有什么身段，只是思考，但這兩次的抬手大鑼要加力，以表示他的憤怒。

《擊鼓罵曹》這出戲中所運(yùn)用的程式性鑼鼓和開(kāi)唱的鑼鼓都很有代表性，戲里面幾乎用到了所有常用的開(kāi)唱鑼鼓。從這出劇目的鑼鼓分析來(lái)看，樂(lè)隊(duì)的伴奏者要對(duì)戲里演員的念白、唱腔和身段都了如指掌，只有這樣才能把鑼鼓運(yùn)用自如，演奏起來(lái)才會(huì)得心應(yīng)手，襯托出演員在場(chǎng)上所想表現(xiàn)出的喜、怒、哀、樂(lè)，這些都是作為一名演奏員的必備條件。

結(jié)語(yǔ)

想要成為一名合格的鼓師，需要長(zhǎng)時(shí)間在舞臺(tái)上伴奏經(jīng)驗(yàn)的積累和對(duì)戲曲多方面知識(shí)的了解，以及不斷地向自己的先生請(qǐng)教學(xué)習(xí)。要想正確地使用鑼鼓，要先掌握戲曲里面的一些常規(guī)性和程式性的東西，在不違背規(guī)律的情況下，可以融入一些自己的東西，戲曲也就是在這樣遵循舊傳統(tǒng)與創(chuàng)造新傳統(tǒng)中，不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。

責(zé)任編輯 岳瑩