淺談京劇文武老生

楊起成

京劇是中國的國粹，京劇的行當雖然分為生、旦、凈、丑，但每個行當之中又有著明確的分工與劃分。僅就生行為例，其中可以分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生等，在老生這一分支里仍可以分為以唱功為主的安工老生、以做派表演為主的衰派老生和以穿靠開打的靠把老生。但京劇老生的行當以及人物類型的劃分并非如此簡單，在安工、衰派、靠把老生之外，還有一個并非劃分明確卻又真實存在的行當——文武老生。所謂文武老生，文武指在某戲里的老生角色是文武并重，一般意義上可以理解為唱功老生跟武生兼有，京劇術語則被稱為“兩門抱”。傳統劇目中的《野豬林》《打登州》《響馬傳》等就是這類文武老生的劇目。文武老生這類角色對演員的要求更高，既要求演員要有高亢、寬亮的嗓音條件，能唱;又要求演員具有一定深厚的武功基礎，能打、能翻。要讓老生或武生演員具有允文允武的較高的綜合素質，這既是京劇行當的突破，同時也使京劇人物愈發變得豐富和多樣。

嚴格地說文武老生算不上京劇生行中的一個固有和規范的行當，但現實之中卻有這類的劇目。例如李少春先生編演的《野豬林》就是文武老生劇目中的典范之作。《野豬林》中的主角——“豹子頭”林沖，是“八十萬禁軍教頭”，是一位武藝高強的部隊武官教習，因此在他身上必然要有武將的氣概與風度，但同時劇中林沖又有慘遭奸佞陷害的悲苦遭遇，使他具有俠骨柔腸、兒女情長的一面，這就又需要在林沖的身上表現、表達出細膩的抒情，而抒情的手段就是京劇的唱腔，但大量的唱腔卻不是一般意義上京劇武生演員所能勝任和完成的。……