論沉浸式戲劇的審美特征：不完整與不可言說

史航宇　賴逸平

摘? 要：沉浸式戲劇是一種既讓觀眾主動沉浸，又具有一定陌生化、抽象化的藝術形式。它較為完整地表現了沉浸體驗的內核。在戲劇欣賞時，沉浸式戲劇既要讓觀眾獲得沉浸體驗，又要防止沉浸對象消解，常通過增加戲劇內容的理解和接受的難度試圖達到平衡，這使觀眾觀看時只能收獲“不完整的經驗”，但并不意味著沉浸式戲劇探索的失敗。沉浸式戲劇只是將“不可言說的內容”呈現出來，最終將如何解決“沉浸的矛盾”這一問題交給了觀眾，賦予觀眾闡釋的自主權，讓觀眾成為最高一層的敘述者。因此，觀眾可以隨意地將零碎的表演片段組合，創造出新的故事，解讀出具有個性化的意義。在此過程中，審美的興奮與專注被自由創作的可能性激發，沉浸體驗得以不斷地生成。

關鍵詞：沉浸式戲劇;矛盾;不完整;不可言說;自主權;敘述者

“沉浸式”作為一個概念同各種藝術形式、文化產品結合，產生了增量可觀的成果。這一概念最早可以追溯到米哈里·契克森米哈（Mihaly Csikszentmihalyi）提出的“沉浸體驗”（flow）。沉浸是一種人們完全專注于某項活動中的心理狀態，此時他們對時空邊界與自我的感知都變得模糊，會獲得高度的興奮和充實感。

戲劇式沉浸是指通過劇場與劇本設計，讓觀眾與藝術表演者共同置身于事件豐富而多元化的信息情景中，以“沉浸式戲劇”為主要載體;相較于影像沉浸，欣賞者擁有更多的主動權，空間也更大;相較于主題公園式沉浸，其主要欣賞方式是觀看，欣賞者的主動權較少，但欣賞活動也更為專注。……