黑色童話的中國(guó)呈現(xiàn)

瞿夢(mèng)宇

摘 要：北京鼓樓西劇場(chǎng)對(duì)馬丁·麥克唐納劇作《枕頭人》的搬演，把英國(guó)第三次戲劇革命及其后的發(fā)展流派帶到了中國(guó)觀眾的眼前。近幾年，作為劇院的經(jīng)典巡演劇目，《枕頭人》更是在更多的城市得到了中國(guó)觀眾的認(rèn)可。這部戲劇多次被冠以“黑色童話”的標(biāo)簽，其在中國(guó)的成功搬演和這背后呈現(xiàn)的策略也是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：枕頭人;敘述體戲劇;殘酷元素;中國(guó)呈現(xiàn)

二十世紀(jì)九十年代起，伴隨著薩拉·凱恩的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)，被研究專家視作英國(guó)第三次戲劇革命的劇界浪潮開(kāi)始發(fā)展，并在很短的時(shí)間內(nèi)便達(dá)到發(fā)展的高潮，且直到現(xiàn)在都對(duì)世界戲劇的創(chuàng)作和排演產(chǎn)生著深刻的影響。這種戲劇承襲著阿爾托“殘酷戲劇”的思想，主張通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、暴力、黑暗、血腥內(nèi)容的直接呈現(xiàn)，讓置身于劇場(chǎng)內(nèi)的觀眾在被動(dòng)接受中不得不面對(duì)陰暗，承受殘酷內(nèi)容，從而達(dá)到一種“震驚”觀眾的藝術(shù)審美效果。這就是被理論家命名為“直面戲劇”的戲劇流派。

“直面戲劇”的代表作家除了英國(guó)劇作家薩拉·凱恩以外，還有馬克·雷文希爾、馬丁·麥克唐納和安東尼·尼爾遜等。這些劇作家們?cè)谄涓髯缘膭?chuàng)作中又呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。其中，愛(ài)爾蘭戲劇家馬丁·麥克唐納自處女作《麗南山的美人》上演以來(lái)，就廣受當(dāng)代英美乃至世界劇壇的關(guān)注，他的“阿倫群島三部曲”和“麗南三部曲”都呈現(xiàn)出其特有的藝術(shù)思維和創(chuàng)作活力。尤其是被稱為“黑色童話”的《枕頭人》，更是引起了世界范圍內(nèi)的演出和討論熱潮。……