淺析我國古代女性視覺下的愛情詩詞作品

黃任遠(yuǎn)

內(nèi)容摘要：本文從李清照、朱淑真、魚玄機(jī)、薛濤等四位我國唐宋時(shí)期著名女詩人的詩詞作品入手，通過分析作品內(nèi)容、藝術(shù)手法、思想志趣等方面的特點(diǎn)，展現(xiàn)我國古代女性視覺下的愛情詩詞作品中與男性作者不同的獨(dú)特風(fēng)情。

關(guān)鍵詞：女性視覺 詩詞作品 愛情觀念 藝術(shù)特色 原因

在我國古代悠久而燦爛的文學(xué)史中，從小說到散文，詩詞到戲曲，不得不說男性作者及其作品都占據(jù)著絕對(duì)的主導(dǎo)地位，我們在閱讀文學(xué)作品時(shí)也習(xí)慣站在男性角度來進(jìn)行賞析討論，而我國古代女性詩詞作者由于數(shù)量稀少，其作品數(shù)量也有限，使得我們一直以來都缺乏對(duì)女性作者的關(guān)注探討。但其實(shí)我國古代也有以李清照、朱淑真、魚玄機(jī)、薛濤等為代表的女性文學(xué)家，她們雖性格經(jīng)歷各異，但都天賦才華出眾，更有著女性所獨(dú)有的細(xì)膩柔軟的情感，在各自的時(shí)代都以詩詞作品留名，特別是在她們最擅長，作品最集中的愛情詩詞作品中，她們從女性視角出發(fā)，從自身經(jīng)歷情感出發(fā)，寫出了一首首真摯動(dòng)人，并不遜色于男性詩詞大家的作品。本文便聚焦于此，從這群優(yōu)秀的女性作者筆下描繪出的愛情的憧憬、愛情的甜美和愛情的哀傷等幾個(gè)方面對(duì)我國古代女性視角的愛情佳作略作賞析。

一.愛情的憧憬

每個(gè)女性都多多少少會(huì)對(duì)愛情有憧憬，在我國古代雖然在封建強(qiáng)權(quán)的壓制下，絕大部分女性都不能主宰自己的愛情與婚姻，但這也并不能妨礙她們對(duì)愛情持有的純摯的期許與向往。在當(dāng)時(shí)，這些鮮活的年輕女子有著怎么的內(nèi)心世界，會(huì)有著怎樣的舉動(dòng)？我們從下面這些詩作中可窺之一二。

點(diǎn)絳唇

宋·李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪劃金釵溜，和羞走。

倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞作算是李清照早期詞作中的代表作品了，在詞中李清照將一個(gè)活潑少女面對(duì)愛情的喜悅，特別是面對(duì)心愛之人的嬌羞興奮之情描繪得躍然紙上。特別是這兩句“見客入來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”通過傳神的動(dòng)作，傳達(dá)出了女孩兒慌亂羞澀又興奮喜悅的內(nèi)心情感，她明知道不應(yīng)該待在這兒，卻又忍不住借嗅青梅的動(dòng)作掩飾著，偷偷的情不自禁的看過去，這一切只因?yàn)閬淼哪莻€(gè)人，是自己心心念念的人兒啊！透過詞作，我們看到了封建禮教的森嚴(yán)規(guī)矩，也更看到了再森嚴(yán)的規(guī)矩，也擋不住女孩兒一顆在面對(duì)愛情時(shí)青澀而熱烈的心！這種情感在其他女詩人的筆下也有著展現(xiàn)，我們再來看下一首：

贈(zèng)鄰女

唐·魚玄機(jī)

羞日遮羅袖，愁春懶起妝;

易求無價(jià)寶，難得有情郎。

枕上潛垂淚，花間暗斷腸;

自能窺宋玉，何必恨王昌。

這首詩作雖名為《贈(zèng)鄰女》，魚玄機(jī)又何嘗不是借對(duì)鄰家女所說，來訴說自己對(duì)美好愛情的憧憬與追求呢。在詩作中，魚玄機(jī)直白地用“易求無價(jià)寶，難得有情郎?！钡恼Z句表明了自己心中所想：女子的一生，最重要的追求是愛情，面對(duì)愛情，女子要勇敢地去爭取;世間最難得最珍貴的，不是價(jià)值連城的珍寶，而是男子的真心真情。

我們可以看到，在女性作者的視覺之下，愛情是一件非常神圣而重要的事情，她們在詩作中都將愛情看得很重，心里懷有直率的愛情至上的觀念，特別是再結(jié)合她們自身在愛情婚姻上的不幸遭遇，這種表達(dá)可以說是非常難得了，同時(shí)這種觀念在男性作者的愛情詩作中，也是很少見的。

二.愛情的甜美

在女性詩詞作者的筆下，從來不吝于表現(xiàn)愛情的甜美與絢爛。相對(duì)于男性作者家國天下的情懷來說，愛情婚姻家庭生活是女詩人們集中描繪的題材，在她們的女性視覺之下，愛情婚姻的美滿帶來的歡樂是人生中難得的亮色，是非常值得銘記的。我們試賞析以下幾首作品：

清平樂·夏日游湖

宋·朱淑真

惱煙撩露，留我須臾住。

攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。

最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺(tái)。

在這首詞作中，我們看到的是一個(gè)完全沉醉在愛情里，放肆投入的女子形象。詞作中的女子在與心愛的人游湖時(shí)，情之所至做出了“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。”這樣的舉動(dòng)，這在當(dāng)時(shí)的禮教社會(huì)中，是大膽甚至出格的，但陷在愛情中的女子顯然無所顧忌，非如此不足以表達(dá)心中的愛意、興奮與甜蜜。而這種對(duì)于愛情直白的情感顯露，在其他女性詩人的作品中也同樣占有不少的比重，比如以下這首詩作：

池上雙鳧

唐·薛濤

雙棲綠池上，朝暮共飛還。

更忙將趨日，同心蓮葉間。

這首詞充滿了濃情蜜意，明顯是情到濃時(shí)之作，借“雙棲”、“朝暮共飛還”、“同心蓮葉間”這樣直白深情的語句，表達(dá)了想與愛人雙宿雙棲，一世同心的愿景。不管是看到物，還是看到景，想到的都是心愛的人。沒有遮掩，沒有委婉，內(nèi)心濃烈的情感就這么直接的訴說，都說女子含蓄羞澀，但在面對(duì)愛情時(shí)，女子也能這般熱烈。

這兩首作品，無一例外的描寫出了女子在愛情中的“癡”和“真”，其中的情感濃烈而真摯，那種面對(duì)戀人的欣喜欲狂，那種陷于愛情中的沉醉無忌，在作者用女子的口吻訴說之下更顯純粹，更是感人至深。

三.愛情的哀愁

愛情中的甜美有多醉人，愛情中的哀愁就有多傷人。女詩人們在見識(shí)了愛情之美后，再遇到愛情之傷，便都難以釋懷。在她們的筆下，千回百轉(zhuǎn)的情思，百轉(zhuǎn)千回的愁緒，一一躍然紙上：

江陵愁望有寄

唐·魚玄機(jī)

楓葉千枝復(fù)萬枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)。

這首詩寫面對(duì)江陵秋景時(shí)的愁情，愁是因?yàn)榕尾坏较肱蝸淼娜耍蚨娙说男氖悄菢拥慕棺撇话?。這里的愛情沒有了歡欣，面對(duì)不歸的愛人，女詩人只余下無盡的等待與煎熬，“日夜東流”的西江水便是綿綿無盡的愁思。但難得的是，女詩人們在傷心之余，在對(duì)待愛情的不如意時(shí)還保有一份清醒與自持，并沒有一味的難以自拔，我們來看看這首詩作：

愁 懷

宋·朱淑真

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。

東君不與花為主，何似休生連理枝。

在朱淑真的一生中，愛情是郁郁不得志的，這首《愁懷》可說是她對(duì)自己一生婚姻生活的注解。通篇詩作里有愁，但更多的是面對(duì)不如意的愛情時(shí)的清醒與冷靜，不強(qiáng)求，不強(qiáng)扭，這份不勉強(qiáng)里面更是表現(xiàn)出了一種少見的灑脫：我是與丈夫志趣性格不相投，愛情婚姻不美滿，我是因此發(fā)愁，但我不因此而貶低自己，糾纏對(duì)方，我們只是如世間很多事物一樣的不適合。

這兩首詩作在題目中都有“愁”一字，雖然際遇不同，心性迥異，但在女詩人的筆下，這種“愁”都是真切感人的。

四.傲骨與大氣

雖說在以上這些詩詞作品中，女詩人們以女兒家獨(dú)有的情思寫盡了愛情的百態(tài)，其中萬般滋味，百轉(zhuǎn)千回，但非常難能可貴的是，在愛情徹底破滅之后，這些女性詩人還表現(xiàn)出了一種絕不苦苦糾纏的傲氣，還在作品中寫出了女性自尊自愛的尊嚴(yán)。其中最典型的便是下面這兩首詩作：

黃 花

宋·朱淑真

土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛此工。

寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。

由于婚姻生活的不如意，朱淑真自請離去，時(shí)人多有閑言碎語，朱淑真隧作此《黃花》詩表明心跡。在詩中，詩人以“寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。”寫花，更是以此寫己，表明自己的心志，以花的高潔寫自我的堅(jiān)貞，不同流合污，要求“晚節(jié)”。這在封建社會(huì)，一個(gè)女子如此出聲，是需要莫大的勇氣的，女詩人的潔身自好，傲骨錚錚在詩中有著鮮明的體現(xiàn)。同樣的，這種傲骨也在薛濤的身上有所體現(xiàn)，我們來看這首作品：

寄舊詩與元微之

唐·薛濤

詩篇調(diào)態(tài)人皆有，細(xì)膩風(fēng)光我獨(dú)知。

月下詠花憐暗淡，雨朝題柳為欹垂。

長教碧玉藏深處，總向紅箋寫自隨。

老大不能收拾得，與君開似好男兒。

這首詩作寫于薛濤與元稹的感情徹底破滅之后，但在被辜負(fù)之后，在詩作中并看不到薛濤對(duì)元稹有多少怨恨，而是更多的表現(xiàn)出了一種寬容與坦然，能勇敢的放下，放下得不到的人，同時(shí)也放過自己。這就跳出了小女兒的情態(tài)，展現(xiàn)出大心胸，愛情來時(shí)赤誠以待，愛情走時(shí)堅(jiān)守自心，薛濤活出了自己的傲氣與大氣。

這兩首詩作無疑是給我們帶來了不一樣的感受，它讓我們看到了女子的另一面，寫出了女性情感的另一端。這種情感是男性作者基本沒有觸及到的，是獨(dú)屬于女性視覺下的表達(dá)與宣泄。

五.總結(jié)

從對(duì)以上幾位我國古代著名女性詩詞作者的愛情詩詞分析中，我們可以看出，在我國古代封建社會(huì)，女性作者的作品集中在愛情領(lǐng)域，確實(shí)是由于女性的愛情生活在女人一生之中所占的比重非常大，不管女性自身的才華如何出眾，性格剛烈還是溫婉，對(duì)愛情婚姻持有怎么的態(tài)度，可以說愛情婚姻的軌跡都極大影響的甚至決定了一個(gè)女性的人生軌跡。我們今天從這些女性視角下的愛情作品中，體會(huì)到了她們對(duì)于美滿愛情的憧憬與追求，更體會(huì)到了她們在束縛之下對(duì)于自由、自我的尋找與堅(jiān)持，這種思想志趣讓我們今天在閱讀欣賞這些作品時(shí)亦是受益良多！

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（作者單位：四川建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院）