流溢的生命力

大凡有成就的藝術家都有獨特的思想與專注的研究和探索精神，是以藝術為修行的人。范斌對書法的研究可謂深入骨髓，作品具有很強的書寫性。他獨具慧眼，不拘一格，精彩作品信手可得，應該是厚積薄發(fā)的原因吧。

近日到范斌的書法工作室觀賞了他在抗疫居家時寫的書作，雖然藝術在疫情面前是無力和蒼白的，但是會令人更加感到生命的幸運和對它的珍愛，這樣的作品應該是有所感、有所愛和有激情的。

近年來，范斌注重楷法，對褚遂良、顏真卿、趙孟頫諸楷書法帖用功尤深，似乎要一探晉唐筆法的究竟。筆法的核心是三過其筆，每個點畫都分起、行、收三個過程來寫，通過提按頓挫來表現(xiàn)造型，通過用筆的輕重徐疾來表現(xiàn)節(jié)奏，變化豐富細膩，表現(xiàn)力強，甚至能使人感到神經末梢的震顫。褚楷的筆法精妙絕倫，這種精妙還在于隨心所欲之中表現(xiàn)出嚴格的法度。范斌此時用褚楷創(chuàng)作的吳均《與朱元思書》、范仲淹《岳陽樓記》、歐陽修《醉翁亭記》等則是一件件成功的力作，用筆的起止轉折帶行書筆意，在形態(tài)上造成承上啟下的勢頭，線條中段與兩頭的輕重變化富于彈力感，充分發(fā)揮了毛筆的性能；字態(tài)婀娜靈巧，卻又擺布勻稱，中聚外展的疏密聚散變化有致，一路寫來靈活自如，構成了美妙的韻律。

在范斌的行書創(chuàng)作中有“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的蘇軾書風，有米芾爽暢明快、內沉外揚、靈巧敏捷的用筆特征，更有黃庭堅筆畫挺撐波曲、注重動作的提按運筆，在既放暢又逆澀的運動中創(chuàng)造出力感。在這些書作中有一種特別的文人氣息或者氣質、一種運動節(jié)奏的音樂感、一種在激蕩豪情中施展的磊落氣度。字形有長有扁，線條或肥厚或瘦勁，參互變化，形成鮮明對比，在爽利奔放的運筆中平添了一種貫氣的節(jié)奏和流暢感。這成為范斌行書風格的基本特點之一，使人獲得豐富的審美享受。

在范斌的創(chuàng)作里可以清楚地看到向古代書法的延伸，傳統(tǒng)沉淀在他的血液里，就像大樹扎根在土地中一樣。這傳統(tǒng)更多是湖州文脈的傳統(tǒng)，無論是楷書、行書，其中都有王羲之、顏真卿、趙孟頫的東西，而北宋四大家的蘇、黃、米都是與湖州淵源很深的大家，因此都成了他學習書法的對象。

這次展示的篆隸作品大多是對聯(lián)的形制。近日由浙江人民美術出版社出版、湖州博物館編輯的《韻海鏡聯(lián)》館藏作品集中，湖州的篆隸大家楊見山、俞樾、吳昌碩等的篆隸對聯(lián)成了湖州文脈的標配，范斌的這一類作品似乎是對這一傳統(tǒng)的繼承和弘揚。

范斌篆隸作品的線條在自然筆勢的前提下，充分發(fā)揮毛筆的性能，充分表現(xiàn)了刀、石、筆合成的意趣，用筆屈曲盤回，駐筆迅收，線條呈聚墨起伏之狀，似顫動、似呼吸、似波蕩，有一種凝重、拙樸的生命意味。

范斌對隸法的施展和發(fā)揮十分純熟，結體的聚放縱橫富于節(jié)律，勢態(tài)拙樸天真，代表隸書的波磔，排筆呈飛揚之勢，悠揚放逸，耐人尋味。這次寫的篆書石鼓文，在吳昌碩深厚靈動的基礎上，強調書寫性，注重用筆的輕重緩急、點畫的粗細長短、結體的參差錯落，變化較大，作出了一種自己的解讀和闡釋。

這次的篆刻作品，承續(xù)他一貫的戰(zhàn)國璽印和漢印的風格，用刀更加純熟，風格更趨嚴正古雅，文字欹側恣放，布局疏密錯綜，形式紛繁多樣，天真質樸，抒情寫意，具有既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的古雅之美。

看范斌的近作，賞得其中的各種微妙，楷有楷的微妙處，行有行的微妙處，篆隸有篆隸的微妙處。用筆、結體、布局、線條造型語言都傳遞出它微妙的韻味。用筆的角度，一波三折的妙用，墨色的變化，體勢的姿態(tài)，主次的配比，疏密與錯綜，俯仰與顧盼，處理皆微妙。書法創(chuàng)作要精益求精、細膩微妙，這就需要全神貫注，需要耐心與毅力，需要勤奮與執(zhí)著，這就是范斌對書法的理念與脾性，是投入與細致入微的感性特質所致。

這些作品是范斌在他近期一大批書件中反復挑選出來的，為它傾注了很多的心血，并且對它感到滿足、滿意，這是一種自信。那么我認為，這些作品的風格、氣質、氣息、氣韻就是作者本人的風格、氣質、氣息、氣韻，因為書如其人，風格就是人自己。書法在基礎扎實、技巧過關，或者精雕細琢之外還有更重要的東西，那就是書家的思想、修養(yǎng)和精神境界。這是一種整體的、綜合的感染力，是使人能夠全身心感受到的東西。書法原本就是一種對生命形式的贊美，要我用一句話來概括范斌的書法，那就是生命力的流溢。

在范斌的書室，他跟我說：“有時在靜默里，書法會吐露自己的秘密。”藝術心靈的產生就是在忘我的時刻，心無掛礙，所謂“靜照”，所謂“留白”。這時的一點覺心，靜觀萬象，萬象如在鏡中。蘇東坡詩云：“靜故了群動，空故納萬境。”王羲之云：“在山陰道上行，如在鏡中游。”

（作者系中國書法家協(xié)會會員，湖州市文化研究專家）

范斌

浙江湖州人，湖州師范學院藝術學院教授，碩士研究生導師。浙江大學藝術學院訪問學者，先后師承樂泉、陳振濂、韓天衡諸先生。

現(xiàn)為湖州市文聯(lián)副主席，西泠印社社員，湖州市書法家協(xié)會主席，中國書法家協(xié)會會員，浙江省書法家協(xié)會理事、創(chuàng)作委員會副主任，九三學社浙江文瀾書畫院副院長，湖州文瀾書畫院院長。

2008年曾被《中國書畫》雜志提名為浙江省“十大青年書法家”，2009年入選“浙江省青年書法20家”，2012年獲得湖州市宣傳文化“五個一批”優(yōu)秀人才稱號，2014年被評為湖州市宣傳文化優(yōu)秀創(chuàng)新團隊帶頭人，2018年獲得南太湖本土高層次人才特殊支持計劃領軍人才榮譽稱號。

主持省部級課題兩項，在核心刊物發(fā)表論文十余篇，出版專著（主編）《湖州竹派與中國人文精神》（浙江大學出版社）、《印說湖州》（浙江教育科學技術出版社）、《中國書法理論技法與作品欣賞》（浙江大學出版社）、《書法鑒賞》（上海教育出版社）、《碧浪翰墨》（西泠印社出版社）等多部。書法篆刻作品入展全國、省市專業(yè)展事并獲獎。多次作為浙江和湖州書法家代表到日本、阿塞拜疆、泰國、韓國和臺灣地區(qū)推廣湖筆文化和書法文化并做展覽。作品為多個國內外文化機構收藏。