藝術指導對歌劇鋼琴縮譜的合理化改編

[摘要]歌劇藝術指導對于鋼琴演奏的要求是比較高的，因為歌劇鋼琴縮譜（后文簡稱縮譜）屬于改編譜，因此經常會出現改編的過程多數不是很鋼琴化、一些適合交響樂團演奏的音型并不適合鋼琴的演奏、歌劇的篇幅大多較長等情況。因此學習縮譜的基本特點就是：難度大、織體比較別扭、任務量大、準備時間短。如果再需要準確的地把握演唱的聲部，那么整個工作周期會很長，一本縮譜練一年，這顯然不符合正常的工作需求，因此演奏者根據歌劇音樂的實際特點和個人技術特點，對縮譜進行二度改編，以保證可以快速完成演奏任務，達到排練的需要，就顯得非常重要的了。本文將以實例對二度改編進行論述。

[關鍵詞]歌劇藝術;鋼琴;縮譜

一、縮譜的版本選擇與基本改編思路

縮譜可以選擇的版本很多。特別是經典歌劇，大多有兩個以上的版本，如果加上不同國家出版的帶有不同語言的版本，可能會有十幾個不同的版本。每個版本改編者也都不同，這些年來，由于對Urtext的需求，大多數Urtext出版社在歌劇縮譜上面也都進行了更新換代，這也造成了一個版本的Urtext對應兩三種不同時間段改編的縮譜。因此，在縮譜的選擇上，其實是有較多空間的。以莫扎特歌劇為例，筆者見過的費加羅婚禮（Le nozze di Figaro）的縮譜就有很多版本，僅德國騎熊士出版社（B?renreiter Verlag）出版過的這部歌劇的縮譜就有兩三種，在鋼琴織體上這兩三種的差別也不小，再加上例如Peters出版社和Breitkopf出版社出版的縮譜，僅筆者手中可以使用的費加羅婚禮的縮譜就有3-4個不同的版本。……