古典主義時期至浪漫主義時期音樂語言風(fēng)格的衍變

[摘要]不同歷史時期音樂風(fēng)格的差異，必然反映在作品中音樂語言上的區(qū)別。對于不同歷史時期音樂風(fēng)格的概括，常常聚焦在歸納性、概括性的語言描述上。然而，具體在音樂作品中是如何實(shí)現(xiàn)的，是需要對不同歷史時期具體作品進(jìn)行詳細(xì)分析才能體會到。為此，本文以古典主義貝多芬和浪漫主義門德爾松的音樂作品為例，從音樂結(jié)構(gòu)及各種音樂表現(xiàn)手段等方面出發(fā)，以此觀察古典主義時期至浪漫主義時期音樂語言風(fēng)格的衍變情況。

[關(guān)鍵詞]音樂語言;風(fēng)格衍變;貝多芬;門德爾松;音樂結(jié)構(gòu)

古典主義音樂時期嚴(yán)謹(jǐn)、均衡的音樂風(fēng)格，其在旋律上往往呈現(xiàn)出方整性、簡潔的特點(diǎn);浪漫主義音樂時期自由、奔放的音樂風(fēng)格，在旋律上表現(xiàn)出非方整、不對稱的特點(diǎn)。當(dāng)然，不僅僅在旋律方面，在和聲應(yīng)用、調(diào)性變化、節(jié)奏頻率、節(jié)拍變化等各方面亦同樣如此。

倘若以音樂結(jié)構(gòu)為例，無論單二部、單三部曲式結(jié)構(gòu)還是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，在古典主義時期與浪漫主義時期中，其曲式的框架、規(guī)則或定義是一致的。但是，兩個歷史時期的實(shí)際作品的音樂語言卻顯然不同。這種不同不僅需要具有史論性的概括，更需要具體了解音樂作品相應(yīng)的繼承和變化，以此準(zhǔn)確把握歷史時期與音樂作品的音樂語言。

為此，本文以古典主義時期作曲家代表人物貝多芬和浪漫主義作曲家門德爾松的音樂作品為例，從占篇幅較小的小型曲式結(jié)構(gòu)單二部曲式和單三部曲式出發(fā)，延伸至各種音樂表現(xiàn)手段，以此觀察古典主義時期至浪漫主義時期音樂語言風(fēng)格的衍變情況?！?br>