中國(guó)歌劇女角兒表演藝術(shù)

[摘""要]20世紀(jì)80—90年代的中國(guó)歌劇，迎來(lái)了一個(gè)令人期待已久的熱潮，施光南率先創(chuàng)作了《傷逝》，之后金湘的《原野》、徐占海的《蒼原》以及后來(lái)施光南先生的遺作《屈原》等作品，掀起了中國(guó)嚴(yán)肅歌劇藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生很大反響。鮮為人知的是，歌劇《原野》使原本對(duì)歌劇《傷逝》躍躍欲試的歌唱家萬(wàn)山紅，終于等到一個(gè)千載難逢的機(jī)遇，萬(wàn)山紅不負(fù)眾望，以其湛的表演為劇中女主角兒金子留下一段悲情、凄婉和愛(ài)的絕唱，也為中國(guó)歌劇女角兒的表演藝術(shù)創(chuàng)造了一段美麗佳話。

[關(guān)鍵詞]萬(wàn)山紅;歌劇《原野》;女角兒;表演藝術(shù)

一、萬(wàn)山紅歌劇演唱藝術(shù)魅力

1981年，當(dāng)殷秀梅因《傷逝》在歌劇界嶄露頭角并在國(guó)內(nèi)外廣受贊譽(yù)的時(shí)候，另一部歌劇《原野》也在進(jìn)行著緊張有序地排練中，鮮為人知的是，擔(dān)當(dāng)劇中女主角兒金子的女高音歌唱家正是與歌劇《傷逝》擦身而過(guò)的萬(wàn)山紅。歌劇《傷逝》和《原野》先后成功創(chuàng)演，不僅成為20世紀(jì)中國(guó)歌劇歷史上的兩部經(jīng)典，也成為繼《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》之后，中國(guó)歌劇發(fā)展史上令人仰慕的兩座“高山”。

事實(shí)上，大凡藝術(shù)上獲得巨大成就，不僅是需要藝術(shù)家特有的藝術(shù)天賦和創(chuàng)作能力，還要潛心鉆研業(yè)務(wù)，耐得住寂寞等待優(yōu)秀的作品，機(jī)會(huì)往往是給有準(zhǔn)備的人留的。自從《傷逝》與自己擦肩而過(guò)之后，萬(wàn)山紅的心里就從此留下一個(gè)美好而又倔強(qiáng)的期盼，必須要演一部像《傷逝》那樣的適合自己特點(diǎn)的經(jīng)典歌劇，必須要?jiǎng)?chuàng)演像《傷逝》子君一樣動(dòng)人心魄的女主角。……