試析朱踐耳序曲第二號 《流水》 中民族化特征的和聲運用

[摘要]《序曲第二號“流水”》[1]是我國當代作曲家朱踐耳先生于1955年在蘇聯留學期間受我國古琴曲《流水》的啟發，以云南民歌小調《小河淌水》為主旋律，以中國五聲性調式為基礎，創作的一首具有豐富的和聲織體的鋼琴作品。本文主要從四五度結構的音程運用、四五度結構的和弦運用、二度與四度疊置和弦的運用以及五聲縱合化和弦結構的運用四個方面來對朱踐耳先生在此曲中使用的具有民族化特征的和聲做簡要分析。

[關鍵詞]朱踐耳;民族化和聲;運用;分析

朱踐耳先生的作品《流水》，全曲共66個小節，由主題與四組變奏構成。整首樂曲從始至終都貫穿著《小河淌水》的主旋律，在琶音與柱式和弦的豐富織體下構成。該樂曲整體的構建采用了西方變奏曲的結構形式，但是在調性上主要運用了傳統五聲調式中的C羽調式，在作曲手法的運用方面，均采用的是中國的音樂元素。接下來，筆者對該作品在旋律構成中運用的和聲來作簡要分析。

一、四、五度結構的音程運用

四、五度結構的音程因其音響較空泛、和協，因此在作品中通常被單獨使用于某一聲部，用來襯托柔美的意境。作為中國五聲性調式中最具代表性的基本音程，當他們被運用于作品中時，體現了四、五度和聲的結構原則。

（一）四、五度音程在旋律中的單獨運用

在我國作曲家創作的許多作品中，四度、五度音程常單獨的出現于某個聲部，與另一個聲部在縱向上形成和聲關系，有時依附于旋律下方，起豐富旋律層的作用。……