劉新宇 薛 松
(1.北京電影學院美術學院,北京 100088;2.笨鳥視覺(北京)文化有限責任公司,北京 101400)

圖1 《魔鬼的惡作劇》中被魔鬼施咒的馬
怪獸電影在制造奇觀化影像、激發恐怖心理方面,一直強烈地吸引著電影的創作者和觀賞者。1906年,電影特技大師喬治·梅里埃在他的影片《魔鬼的惡作劇中》第一次制作了電影世界中的生物“被魔鬼施咒的馬”,可以說這是銀幕史上最早的人造生物角色。1912 年,電影銀幕上的第一只巨獸“雪怪”出現在梅里埃的電影《征服極地》中。雖然片中怪獸的制作類似于單片式的舞臺機關,但其形象生動宏偉,眼睛、脖子、嘴巴還有雙手都能靈活運動,可以說是銀幕機械模型的最早起源。長而密的眉毛和胡須也凸顯了北極環境的嚴寒和雪怪的神秘感。1924年,弗里茲·朗在烏發電影公司的巨額資助下,拍攝了神話史詩 《尼伯龍根:西格弗里德之死》,龍的形象第一次以活動的方式展現在銀幕上,這可以算是影像巨龍的鼻祖。該片中的巨龍與《征服極地》中舞臺式裝置的雪怪大不相同。它脫離了平面式的舞臺景觀,以一個三維立體的生物形態呈現于外景之中。除了巨龍可活動的各個身體部位,它的口中還可以噴出火焰和煙霧,當西格弗里德用寶劍刺向巨龍胸口時,巨龍的傷口立刻流出鮮血。伴隨著電影藝術家的不斷進取和創作創新,電影自1895年誕生至1924年,短短20年,很快就完成了電影生物模型從靜態到動態的轉變。《尼伯龍根:西格弗里德之死》更是通過制作完整的、機械化運動的巨龍,實現了生物角色與自然環境中樹木、溪水,尤其是演員的互動。……