淺談民國時期旗袍服飾的設計元素

周盈

摘要：服裝設計向來是服裝業中的主流，服裝的意境會由設計來體現。旗袍是我國女性非常偏愛的服裝，也是我國特有的服飾。民國時期是旗袍發展的快速時期，雖然民國是一個混亂的時代，但旗袍卻在歷史的長河中被保留下來，說明旗袍在我國服裝業中的地位不容小覷。本文分析了民國時期旗袍鼎盛的歷史環境，討論了民國時期旗袍服飾的設計元素，從面料選擇、工藝設計、結構設計和服飾圖案設計四個方面闡述了旗袍的設計特點，體現了設計與歷史環境的融合，也為我國服裝業的進一步發展提供了參考意見。

關鍵詞：民國時期;旗袍服飾;設計元素

旗袍是我國特有的文化服飾，在歷史發展的長河中具有重要的地位，深受國民的喜愛，并享有“東方神話”的美譽。整體上看，旗袍的發展經歷了三次重大的變遷，由清代旗裝到民國時期旗袍，再到現代旗袍，其中旗袍發展最為鼎盛和人民接受度最高的時期為民國時期。所以，研究民國時期旗袍服飾的設計元素和設計特點，對改進現代旗袍和促進其他設計行業的發展具有重要意義。

一、民國時期旗袍鼎盛的歷史環境

旗袍在民國時期得以豐富和壯大，歸根結底離不開當時的歷史因素。了解民國時期的歷史環境會更加有助于我們了解民國時期旗袍的特征。

1. 社會環境因素

社會環境決定了人們對某種服飾的喜愛程度。好比現在人們向往自由自在的健康生活方式，所以衛衣等版型較為寬松的服飾在市場上的占有率比較高。在古代的中國等級制度非常嚴格，從服飾穿著上就可以判斷出此人的等級，帶有非常鮮明的政治功能。直到辛亥革命、五四運動和抗日戰爭的爆發，廢除了清王朝的統治和苛刻的服飾要求，解放了人們的思想，使全民族的思想意識得到了極大程度的提升，人們在衣食住行方面更加追求平等。基于這種社會環境下女性服裝的代表旗袍得以發揚光大。

2.紡織技術與印染技術環境因素

辛亥革命為國外新技術的引入打通了渠道，國外的工業化生產模式使得國內紡織行業放棄了傳統手工機，轉而實現機械化生產。并且隨著國外合成燃料的引進，使紡織行業的染色效果越來越好，染色也進入了機械化時代。紡織技術的進步加快了旗袍的制作速度，也降低了生產成本，為旗袍的發展提供了便利條件。

3. 文化環境因素

清朝末年的閉關鎖國禁錮了人們的思想，而民國時期的社會結構正在發生很大的變化。在上海建立的租界在一定程度上成為我們與國外文化交流的窗口，所以在外來文化不斷滲透的作用下，大眾逐漸丟棄了華麗繁瑣的裝飾，選擇了簡約優雅。也正因如此，旗袍簡約而不失大氣的形式得以出現。

二、民國時期旗袍的設計分析

1. 民國旗袍的面料選擇

紡織業的面料選擇范圍比較廣泛，制作旗袍一定要使它的面料能夠體現它簡約高雅的氣質。在民國時期的旗袍面料一般以棉布和絲綢為代表。棉布的旗袍讓穿著者感覺舒適柔軟，適合于制作中西結合的旗袍。絲綢的旗袍使穿著者顯得飄逸、高雅、華麗，有良好散熱性能的絲綢也會使穿著者更加喜愛。

2. 民國旗袍的工藝設計

旗袍制作的工序比較復雜，也有其特有的工藝，其中盤扣和刺繡是非常具有代表性的工藝，是旗袍的靈魂之所在。源于中國結的盤扣樣式很多，有與文字形象相關的一字扣，有與植物形態相關的、以植物命名的菊花扣、茶花扣、梅花扣等，還有與動物形態相關的鳳凰扣、蜜蜂扣等，也有與良好寓意相關的吉祥扣、如意扣等。旗袍的刺繡藝術有很多流派，各有千秋，而常常出現在民國時期旗袍的是京繡和蘇繡。刺繡的圖案也是多種多樣，有植物、動物、自然景觀等，表現了民國時期人們對美好生活的向往之情。

3. 民國旗袍的結構設計

旗袍的結構設計主要包括襟型、領型、袖型和擺型四個細節。在旗袍的設計中，其胸前區域的設計是一大難點，它的樣式豐富，且又要以一道靚麗風景線的形式展現，非?？简炘O計師的審美能力。這里所說的襟型就是指旗袍胸前的區域，開襟形式是旗袍自出現之日起就采用的設計方式，“對開襟”是指紐扣位于胸前正方向，“右開襟”則是指紐扣位于胸前右側。女性纖細且有美感的脖頸需要領型的襯托，不同的領型給人的感覺不同，立領的領型給人以穿著者精明干練的感覺，無領的領型給人以隨和的感覺，旗袍的領型根據領的高度可以分為高領、低領和無領，根據設計的風格可以分為水滴領、企鵝領和馬蹄領等。女性肩部的柔美需要寬窄適宜的袖型來體現，旗袍的袖型也是經歷了漫長的演變，發展出風格不同的衣袖，與現代衣服類似，旗袍的衣袖根據長短的差異有長袖、九分袖、七分袖、五分袖、三分袖和無袖之分，甚至是比現代衣服的衣袖更加齊全一些，根據設計的款式分有袖口比較大的喇叭袖、有袖口稍小的小包袖，還有連肩袖、荷葉袖等。女性的搖曳多姿、萬種風情需要隨風擺動的擺型彰顯，旗袍的下擺風情各異、姿態多姿多彩。旗袍在設計之初，為了體現東方女性的矜持，其擺型較為簡易且保守。但隨著西方思想的涌入，女性逐漸從封建思想中解脫出來，服飾設計上也需要展現出女性的姿態美。隨后，各種形式的擺型諸如寬擺、禮服擺、A 字擺、直擺、魚尾裙擺等慢慢嶄露頭角。但隨后西方爆發了嚴重的經濟危機，影響到女性在社會中的地位，工作機會的減少使得女性重新回歸家庭生活，而傳統觀念中的女性美再次占據了人們思想中的主流，在這個非常時期中旗袍不僅裙擺形態受到影響，旗袍裙擺和袖子的長度、領型和開衩的高度都在不斷地發生改變。到了20世紀中葉成熟和優雅再次成為女性服飾設計的標向，也被東方女性喜愛的旗袍設計所追逐。當東方一片式剪裁的傳統旗袍與西方拼接化的裁剪技術相融合，旗袍的整體效果更加凸顯，旗袍更能體現出穿著者的儀態美，使其與身體曲線更加貼合，整個旗袍也似乎更加立體。并且旗袍的下擺長度增加，側面的開叉開高，穿著者走起路來顯得更加搖曳生姿、若影若現，打造出一種朦朧美。

4. 民國旗袍的服飾圖案設計

服飾圖案設計是旗袍上的點綴之筆，旗袍上服飾圖案的變化也可以看出當時人們思潮的改變。早期旗袍剛興起時，其服飾圖案基本上是沿用了清朝末年的風格，變化程度不大，所以該時期的旗袍服飾圖案的設計主要體現在兩個方面。一個方面是能夠產生層次感的裝飾紋樣，以錦文為底，由一些具有幾何紋設計的萬字、盤和龜背等組成底紋，另一方面紋樣組合基本有固定的套路，通常是諸如四季花搭配使用的四種紋樣組合（春季牡丹、夏季荷花、秋季菊花和冬季梅花）或是諸如八仙過海題材或琴棋書畫題材等八種紋樣組合形式。隨后同樣是西方新思潮的不斷沖擊，旗袍的服飾圖案設計也發生了較大的改變，擴充了服飾圖案的內容。服飾圖案不再單一地使用傳統紋樣，而是紛紛效仿國外的一些紋樣。可是由于當時紡織技術沒有國外的先進，只能做一些相對簡單的幾何連續紋或單色紋等紋樣，并且是完全地模仿，沒有任何的修改和創新。因此在此階段市場上旗袍的服飾圖案主要就是來自于傳統的裝飾紋樣和外來仿制的裝飾紋樣。隨著時間的繼續推移，紡織技術的提升也同樣促進了服飾圖案迎來大的改變，加之旗袍面料的豐富，使得服飾圖案能夠發揮更大的點綴空間。當時旗袍的服飾圖案有全身的印花圖案，有大朵花的刺繡，也有局部點綴圖案的，還有素雅小花的花邊圖案，更讓人滿意的是可以根據個人喜好進行設計。在旗袍服飾快速發展的同時，女性服飾市場上開始出現各式各樣的連衣裙，連衣裙的出現開拓了旗袍設計者的思維，他們在旗袍的設計中增加了連衣裙的設計元素，豐富了旗袍的韻味。旗袍的設計中嘗試著省去復雜的花紋刺繡，改用細邊鑲滾的服飾圖案工藝，使得旗袍更加奔放和自由。

三、結語

民國時期是一個思想不斷進步的時代，作為女性形象象征的旗袍的出現體現了女性的地位不斷受到尊重，其社會地位在不斷地提升，所以女性對服飾的需求和要求也是在不斷地不斷地增加。在民國時期是女性旗袍發展的快速時期，也是最耀眼的時期，那個時代的女性均是一人幾套旗袍。在思想不斷進步的情況下，旗袍的造型也在不斷地改進。面料的選擇使得旗袍更加的輕柔、有質感，工藝設計的變化使得旗袍的制作工藝和印染工藝變得更現代化，脫離了低效率的手工制作，而結構的設計和服飾圖案的設計體現了當時女性思潮的變化，變得更加開放和自由。雖然民國時期也是一個戰亂的時期，但是旗袍的出現為這個混亂的時代增添了一絲柔美，在不斷的設計優化下把旗袍推向了巔峰，并一直保留下來。整體上看，旗袍的設計是傳統文化與西方文化的融合，是我國服飾發展上一次非常有意義的變革。其設計元素中的社會環境和文化環境的體現是值得中國服飾業好好借鑒的，這為中國服裝業發展奠定了良好的基礎并提供了寶貴的學習經驗。

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