德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏探討

李 萌

（河南藝術職業學院，河南 鄭州450000）

德彪西作為十九世紀末、二十世紀初的歐洲著名音樂家，他開創了印象主義派別的音樂，推動了整個歐洲音樂界的發展。德彪西的一生作品數量繁多，而且類型多樣，在其音樂作品中，鋼琴曲對他來說具有深刻的意義。本文就以德彪西的代表作品《月光》為例，對其音樂特征以及演奏技巧，進行探討和分析。

一、德彪西鋼琴曲概況

德彪西是印象主義音樂的首創者，他的作品不僅帶有濃厚的印象主義風格，同時其中又融入了個性化自我的元素，帶有較為強烈的個人特點。在其早期作品中，還是會明顯看到古典主義與浪漫主義的影子，在其音樂風格完全定型以后，其音樂作品在整體上，呈現出一種印象主義的特色，比如說創作于1900 年的《月光》。在作曲家的創作生涯中，其所處的時代環境，對其創作具有很大的影響。并且，隨著時代的進步和發展，也促使作曲家能夠不斷探索音樂創作的新道路和新模式，逐漸擺脫傳統、過去的音樂理念的束縛，發展出全新風格的創作。德彪西在音樂創作中充滿了創新性思維，在歐洲音樂道路上開辟出了印象主義的道路，開創出了音樂史上的印象主義流派，因此，德彪西的音樂創作對于整個音樂史的發展來說，都具有重要的意義。對于德彪西開創的印象主義音樂而言，在其作品中的調式突出反映了流派的風格特點。德彪西打破當時主流的浪漫主義音樂的風格，在曲目中多使用調式9，不斷發展和完善了印象主義音樂風格。

二、德彪西鋼琴創作的背景

一個音樂家其創作出的曲目風格，跟他所生活的時代背景和生活環境，有著密切的聯系。德彪西自幼雖然在家庭中，沒有濃厚的音樂氛圍，父母都是商人，但他從小就表現出了對音樂的熱愛和較高的音樂天賦。這種環境下，雖然德彪西對于在專業音樂理論基礎的認知上，存在這一定程度上的欠缺，但是卻同時也能夠讓德彪西更少的受到當時主流音樂的影響，其音樂的創作道路更具個性化和自由化。就其作品《月光》為例，創作道路也并不是完全平坦的，我們將從多個角度對《月光》的創作背景進行分析。

首先，從文學創作方面，在德彪西18 歲的時候，就創作了第一首鋼琴曲目，一直到他去世的前三年，持續了35 年的創作生涯，在這一過程中，德彪西也逐漸摸索出了屬于自己的獨特的鋼琴創作風格，并對后世產生了深遠的影響。就其創作風格的發展階段而言，可以分為早期和成熟期，在成熟期德彪西的創作風格已經基本定型。也可以根據歷史階段的不同，分為早、中、晚三個創作時期。德彪西在創作的過程中，對于文學作品中的內涵和價值，有著一定的借鑒和融合，以其代表作《月光》為例，在創作時就滲透了魏爾倫的《明月之光》的文化內涵，在對其進行加工的基礎之上，賦予了鋼琴曲更加優美的意境和文化色彩。對于詩歌的組合和融合，也讓《月光》這首曲目蒙上了一層神秘的藝術色彩，也進一步的推動其鋼琴創作風格，超個性化的方向發展。

其次，從藝術創作層面上。音樂、美術同屬于藝術領域，其存在也都不是相互獨立的，往往在發展過程中，產生相互影響的作用。在《月光》這首鋼琴曲問世的年代，正處于19 世紀90 年代初，在繪畫領域盛行象征主義和印象主義。在這樣的美術領域發展的時代特點之下，音樂也受到了一定的影響。這個時期德彪西在這樣背景的影響之下，也在創作過程中，更多地融入了印象主義的元素風格，同時，由于德彪西的音樂創作不止受到單方面的影響，而是多方面背景之下而形成的。在浪漫主義音樂大師的作品的影響下，德彪西的作品還帶有一定成分的浪漫主義。通過結合浪漫詩歌來賦予曲調浪漫色彩和豐富的情感，在鋼琴曲的演奏過程中，再通過和聲、配器等巧妙輔助，讓聽眾更能夠走進鋼琴曲的世界，身臨其境地去感受和體會音樂意境之美。

三、《月光》的藝術特征

首先，從結構上來看，采用單三部曲結構，具有完整和清晰的框架，以及良好的延展性。這首曲目的節奏結構安排巧妙，前26 節的節奏都以平緩、抒情為主，更加能夠襯托出夜晚的寂靜和月色的迷離。在第42 節，節奏會逐漸加快，并且在左手進行和弦的分解，利用動態的音符，來將夜晚的微風拂過整個場景傳遞出來，與之前的寂靜形成較為明顯的對比。到了72 節，又繼續放緩了音樂前進的腳步，對最開始的寂靜之夜的神秘進行回憶。鋼琴曲的末尾之處利用平緩的調式和分解和弦，對其作出細微改變，來結束整首曲目，讓人們能夠跟著音符再次回到安靜、朦朧的月夜之中，品味神秘且意蘊深長的意味。

其次，從旋律上來看，在鋼琴曲的創作來看，曲子的旋律是對其進行藝術性的分析時所必須考慮的重要因素。德彪西的《月光》雖然沒有華麗的點綴和修飾，整首曲目的旋律較為樸實、平緩，但是具有較強的連貫性，有利于聽眾在聆聽鋼琴曲的同時意境的進入和感受。作為印象主義流派的創作者，德彪西不只約束音樂所表達的內涵。對該區進行分析時，我們發現在演奏的過程中，相比較于左手，右手具有更為清晰的旋律。

再次，從節奏上來看，《月光》這首曲目相比較于其他同時期鋼琴曲而言，節奏更為不固定，在9/8 拍的曲子上，多使用16 分或者是8 分的音符。在其中還加入了很多三連音，能夠對于節奏和二連音進行高度融合。而且過渡自然，具有較好的連貫性。

再次，從和聲上來看，通過曲目種不同的音調之間的融合，能夠讓整體的音調更加和諧。在德彪西《月光》這首鋼琴曲中，融合和聲的而運用頗為巧妙，體現胡起深厚的音樂功底和音樂駕馭的能力。他對于色彩性和弦的運用也體現了德彪西的敏銳的音樂洞察力。通過對于主體的各部分中四五度和弦的感受，能夠帶領聽眾走進月夜美景，在音樂世界中放松身心。德彪西對于色彩和弦的運用，讓整個鋼琴曲具備個性化的意境，并且向聽眾傳達出的特感受，讓聽眾能夠更深刻的體會到，月光籠罩之下夜晚的靜謐美好，讓鋼琴曲和聽眾之間的距離拉近，和聽眾的心理情感和思想變化，產生交互和共鳴。

最后，從意境上來看，德彪西利用自身對于月夜的感受和解讀，將其通過鋼琴曲傳達給聽眾，讓整首《月光》的音符更加具有穿透力，增強了聽眾音樂鑒賞的感受。意境作為鋼琴創作中的最高境界，意境體現了鋼琴曲目創作與音樂家自身的思想文化內涵之間的融合，利用鋼琴曲中的音符和旋律，將自身的思想情感進一步傳遞給聽眾。在聆聽首鋼琴曲《月夜》時，我們也跟隨著曲調走進了優美的月夜之中，隨著音節的變化，我們逐漸好似在其中感受到了輕襲的晚風和夜晚的涼薄，德彪西并未創造出深邃、內涵豐富的意境，而是在月夜美景的傳達之上，給聽眾留出了更多自由發揮的想象空間，引導聽眾用心去感受。

四、德彪西鋼琴曲《月光》的演奏技巧

（一）踏板技巧

德彪西巧妙地利用踏板技巧，既突出了其中關鍵元素的作用，有具有靈活的模式，為整個《月光》曲目帶來了不一樣的氛圍，讓其中充滿了想象色彩。德彪西在曲目創作中加入了踏板技巧的使用，在很大程度上是受到李斯特踏板演奏的影響，這對于德彪西的創作來說，帶來了一定的啟發。左踏板又稱作弱音踏板，其音樂在類型上較為安靜，不會過于喧囂。《月光》最開始曲調是非常寧靜、舒緩的，因此對于左踏板的輔助使用，能夠對于音樂具有良好的潤色效果。

（二）觸鍵技巧

在印象風格的曲目中多使用觸鍵技巧。觸鍵技巧能夠對于鋼琴的音色，進行較好的掌握和管理，觸鍵技巧的差異也能夠巧妙地讓聽眾，感受到整首曲目不一樣的樂感。《月光》作為印象主義音樂流派的代表曲目，充分的體現了印象風的樂感，通過對柔和、輕薄音的觸鍵技巧的應用，更有助于情感的表達和意境的營造。并且利用連音觸鍵技巧讓相鄰的音符之間更好的銜接，在演奏的過程中，不要讓手掌密切接觸，同時掌關節避免過于頻繁的改變位置，利用觸鍵實現水平的音樂形式。

（三）彈奏力度的把握

對于印象主義音樂的研究中，我們發現其帶有印象風格的音樂曲目中，都具有較為豐富的色彩和強烈的變換，因此也要重點把握對于彈奏力度的掌控。《月光》中主要的音樂力度波動在較弱的音樂區間內，但是在高音區，也具有強音色的劇烈變化。曲目最初要抬腕，利用肉多的指尖部位進行觸鍵，讓所彈奏出的弱音更加空靈。低音部分在左手的呈現要能夠維持在適中的狀態，同時進一步配合右手進行寧靜、空靈的節奏的掌控和呈現。德彪西的《月光》對于當時的音樂創作時代來說，具有重大的意義和深刻的影響，也開創了全新意義的德彪西創作的印象主義風格。不僅在創作的時代背景和環境條件上，都具有多元化的豐富特征，同時在音樂特色和三部曲的結構特征上，也具有個性化的特點和強烈的個人風格，對于創作者本身的音樂風格和個人創作特點進行了很好地展現。因此《月光》不僅是印象主義音樂的代表作，也是世界音樂寶庫中的一顆熠熠生光的明珠。在這首鋼琴曲目中，通過對于不同類型的演奏技巧的高度融合，讓整首曲目都散發著濃郁的音樂美感，讓聽眾獲得聽覺上的獨特體驗和深刻感受。在曲目的演奏過程中，也彰顯了個人色彩明顯的的德彪西獨特的音樂創作風格，向聽眾傳達出其對于音樂的深刻理解和把握。

（四）節奏與速度

在進行音樂創作的過程中，德彪西會對整首曲目速度的波動，進行詳細的記錄，在其創作后期，也會對一些較為復雜的節拍進行運用。《月光》的節拍運用技巧并不復雜，而且在總體節奏上，呈現出了浪漫主義音樂的特征，也實現了對于印象主義的融合創新，這也就使得整首曲目在節奏上，呈現出了印象主義與浪漫主義相交融的風格特點。因此在演奏的過程中要把握好具體的節奏和速度，讓音樂的節拍更為和諧、勻稱，通過技巧的使用，有助于創設一個美妙、夢幻的音樂情境，在情感上引發聽眾的共鳴，拉近聽眾與作品和音樂家之間的距離，讓其獲得更好的視聽效果和體驗。

五、總結

綜上所述，德彪西的時代背景和各個音樂創作階段，都決定了其創作風格的發展特點和形成原因，也為其演奏技巧打下了堅實的基礎。通過對其代表作《月光》進行分析，在整體上把握德彪西的創作特征和演奏技巧，進一步由點到面，把握德彪西整體的鋼琴作品所呈現出的特點和風格，從而啟迪后來的演奏者在演奏技巧上的使用，對音樂中所飽含的內涵和情感進行傳達，從而感染聽眾，拉近聽眾與音樂之間的距離。