局外人：細(xì)節(jié)與象征的關(guān)系

謝志強(qiáng)

同題征文，可題材，亦可主題。是一種限制，就像螺螄殼里做道場(chǎng)。本期“局外人”征文，屬于主題征文。顯然是鎖定人物：局外人。

總的看，我們都是時(shí)間的局外人，也是物件的局外人。因?yàn)?，人的生命短暫而又脆弱。博爾赫斯的小說(shuō)《遭遇》，寫了兩個(gè)人用刀角斗，結(jié)尾點(diǎn)出了那把見(jiàn)血的刀，等待另一場(chǎng)可能的角斗，人去刀留，人是刀這個(gè)物件的局外人。還有馬爾克斯的小說(shuō)《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》，小鎮(zhèn)里所有人都知道主人公要被殺，唯獨(dú)他蒙在鼓里。主人公就是局外人。

局外人這個(gè)文學(xué)形象來(lái)自加繆的小說(shuō)《局外人》，它可以延伸為邊緣人。主題征文，用局外人這個(gè)角度處理各自的素材，那是概括世界的一種方法，由此表達(dá)共通的情感，局外人的境遇。

四篇《局外人》征文，王文英那一篇最佳。一是細(xì)節(jié)的運(yùn)用，小小說(shuō)與小說(shuō)家族的其他成員，最大的區(qū)別在于細(xì)節(jié)的運(yùn)用。我們回憶一篇小說(shuō)，往往記不住情節(jié)，而是銘記著細(xì)節(jié)。猩紅的血的細(xì)節(jié)貫穿全篇，作家通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出了人物和時(shí)間的變化。海小芹作品里的筆直的褲線也屬于細(xì)節(jié)的巧思。二是小小說(shuō)固然要講一個(gè)故事，但不僅僅限于故事，應(yīng)當(dāng)高度重視人物相關(guān)的細(xì)節(jié)的運(yùn)行。正是細(xì)節(jié)在運(yùn)行中的變化、增殖，有分寸地生發(fā)出意象，由此形成了可貴的象征意味，使得小小說(shuō)獲得了良好的品質(zhì)，如王文英作品中的猩紅的血、孫在旭作品中的雙重性。如果挑選一篇比較人物，那么，王文英的《局外人》跟加繆的《局外人》有著相同的氣息。我將其視為以小小說(shuō)向大師致敬。