骨質瓷綜合裝飾藝術的趨勢分析

在世界高檔瓷種中，骨質瓷位居前列，具有較高的藝術性和實用性。河北省唐山市是中國骨質瓷的發源地。經過多年的發展，中國骨質瓷的生產已初具規模，并在裝飾、功能上進行了創新。在快速發展的同時需要總結經驗，陶瓷藝術家要在設計理念和新技術探索方面下功夫，將中國骨質瓷推向世界，將唐山市打造成“北方瓷都”，提高中國骨質瓷在國際市場上的競爭力。

一、骨質瓷概述

國際上將骨質瓷命名為“Bone China”，該詞由英國人提出。骨質瓷與普通瓷有很大的差別，它的制作要求更高，從原料選擇到燒制成型需要花費很長的時間，在藝術領域的鑒賞價值很高，具有較強的藝術感染力。骨質瓷的性質主要有以下四個方面。第一，骨炭占比40%以上。第二，需要進行二次燒制，在經過素燒和釉燒后，收縮率要達到30%。第三，骨質瓷燒制程序復雜，需要經過貼花紙烤制、灌漿、彩繪裝飾、模壓制胚、上釉燒、石膏模脫水、上釉燒和初燒等工序，在燒制過程中對透明度、穩定性及潔白度有著較高的要求，因此成品產出率低。第四，骨質瓷極具美感，實現了實用性與藝術性的統一。高質量的骨質瓷更加潔白、通透，并且比傳統瓷器更薄，材質堅固不易碎。我國制作的骨質瓷成品有以下特點：一是傳統器型較多，結構復雜器型偏少;二是中小器型裝飾偏多，大型器型少;三是貼花裝飾偏多，綜合裝飾稀少。一般情況下，骨質瓷以釉上彩裝飾為主，在裝飾中以國畫為主基調，很少使用現代修飾手法。

二、骨質瓷設計理念

（一）器型方面

器型演變是陶瓷制品發展的主旋律。傳統的陶瓷在制作過程中會綜合考慮實用性和藝術性。我國古代制作出了大量經典的陶瓷作品，如宋代官窯鈞瓷，光傳統造型就多達220余種，包括碗、香爐、花盆、雙龍活環瓶、連座瓶、三羊開泰尊和蓮花尊等，后來又創造了多個品種，包括掛盤、十二生肖、彌勒、文具等。這些陶瓷作品流傳于世，不斷煥發出勃勃生機，充滿著永久的魅力。制造者對骨質瓷的造型進行創新，需要遵循骨質瓷的特點，將現代元素融入其中，不斷進行探索和試驗，通過對形態和空間的細致觀察，在現有基礎上進行想象和創造，在追求外在美感的同時，還要豐富其內涵。

（二）表達手法

我國瓷器裝飾的表達手法有很多種。尋求新的裝飾手法是骨質瓷發展的重要方向，只有不斷創新才能在國內外市場上占有一席之地。骨質瓷的裝飾手法主要是借鑒傳統國畫中的工筆以及兼工帶寫等表達手法，具有濃厚的中國美學特征。經過多年的發展，陶瓷有刻花、印花、貼花、釉上彩等多種裝飾手法，這為骨質瓷的創新發展提供了方向。值得注意的是，表達手法的運用是為了制作出精美的陶瓷成品，陶瓷的精美程度不以表現手法的難易來決定，關鍵在于能否合理運用表達手法。

（三）裝飾題材

目前，骨質瓷的裝飾題材主要是傳統吉祥圖案，如馬上封侯（蜂猴）、清白（蘿卜白菜）、喜上眉梢等。傳統吉祥圖案長期存在的主要原因是人們的審美特征，但是，傳統吉祥圖案一直出現在各種瓷器上，形式上未得到更新，這就造成了人們的審美疲勞。因此，骨質瓷制作者要轉變觀念，以市場需求為導向，不斷創新裝飾題材，從而形成獨特的品牌效應，這樣才能夠在激烈的藝術品市場中形成強勁的競爭力。現代化裝飾理念的提出為骨質瓷題材的創新提供了新的方向，多元化的社會生活為骨質瓷提供了大量的創作題材。為了使骨質瓷裝飾更具生活性、時代性和人情味，人們需要在中國優秀傳統文化、自然景物和民俗民情的基礎上尋找新的表現題材融入其中，使骨質瓷更具藝術性。

（四）燒成工藝

在骨質瓷制作過程中，燒窯最為重要，經過燒窯、施釉等工序，才能制作出令人驚嘆的骨質瓷藝術品。無論骨質瓷的造型多么完美、裝飾表達手法多么高超，如果在燒窯環節無法對窯內溫度進行精準控制，那么一切都將成為空談。當前，隨著科技的發展，骨質瓷的燒制實現了去人工化，燒成方式更加多樣，對燒制溫度的控制更加精確，如瓦斯窯、隧道窯和自動控溫電窯等。

（五）裝飾構圖與造型設計

骨質瓷的裝飾構圖主要包括圖案邊腳式、主題獨幅式、正反主次式等，隨著裝飾造型的不斷創新與發展，又增添了綜合構成式、散點滿布式、旋轉斜紋式、通景壓幅式、分格條塊式等構圖方式。這些大多屬于平視體構圖和格律體構圖，主要是對傳統的構圖方式進行一定程度的夸張，同時還結合了我國傳統國畫構圖的特點，將現代元素融入其中，例如打散重構、反復和變異等，使人眼前一亮、贊不絕口。與此同時，骨質瓷的造型設計還運用了夸張變異、概括省略等方法。這些裝飾構圖和造型設計都是在不掩蓋骨質瓷屬性的前提下進行的，可以展現骨質瓷的獨特魅力。

三、骨質瓷制作注意事項

骨質瓷在制作成型后需要綜合運用多種裝飾手法來進行裝飾，此時必須遵循視覺規律和藝術規律。在裝飾過程中要注意三個方面的問題。一是樹立大局意識。創作者需要立足于骨質瓷本身，在確保骨質瓷屬性不受影響的前提下，方可進行創新性改變，這樣的創新才更有意義。二是創作者在骨質瓷裝飾過程中所運用的方式需是獨立的、具有獨特藝術價值的。三是裝飾效果要彰顯骨質瓷的藝術價值，進而產生更大的經濟價值。如果過度強調裝飾效果而破壞骨質瓷的特征，那么該作品將失去意義。

與此同時，從裝飾構圖方面來說，骨質瓷需要根據器型來進行紋樣設計，這需要突破傳統的繪畫形式，充分利用畫面色彩的色相、面積和純度等，根據現有的圖案設計和現代構成理論進行創新。

經過多年的發展，陶瓷制作積累了豐富的技術和經驗，可以為現代骨質瓷制作提供借鑒和參考。骨質瓷的裝飾一方面要轉變設計理念，更新設計方法;另一方面要吸收傳統精華，使裝飾圖案既有傳統的元素，又具有現代化的風格。骨質瓷的圖案設計要將現代主義的設計風格與中國傳統文化相融合，符合現代審美的同時體現出中國特色，實現中華傳統文化的輸出，提升中國文化軟實力。

四、結語

隨著制作工藝和技術手段的不斷發展，骨質瓷裝飾藝術更加絢麗多彩，形式和風格更加多元。唐山的骨質瓷制作需要在現有的基礎上進行創新，突破傳統裝飾手法的束縛，探索出新的發展道路，提升中國骨質瓷在國際藝術市場上的競爭力。

（唐山工業職業技術學院）

作者簡介：華芳（1977-），女，山東諸城人，本科，教授，研究方向：藝術設計、陶瓷藝術設計。