姚黃魏紫各有千秋

張志蘭

《四季之美》與《鳥(niǎo)的天堂》同為短篇佳構(gòu)，其作者分別是日本杰出的女文學(xué)家清少納言和我國(guó)著名作家巴金，這兩篇文章都著意于自然環(huán)境的描繪，借助自然環(huán)境的描寫(xiě)來(lái)表達(dá)真摯的情感，而且角度靈活多變，所寫(xiě)姚黃魏紫，用筆各有千秋。

一、精選畫(huà)面，巧做描繪

兩篇文章在對(duì)自然環(huán)境的描繪中都注意精選畫(huà)面，巧做描繪，呈現(xiàn)出的景致可謂姚黃魏紫，情態(tài)有別，正是因?yàn)樵诰唧w選取景致時(shí)有所不同，文章才更具魅力，令人賞心悅目。

《四季之美》擷取的是春、夏、秋、冬四個(gè)典型的畫(huà)面，也是每個(gè)季節(jié)里最美的時(shí)刻：分別是春天的黎明，夏天的夜晚、秋天的黃昏和冬天的早晨。

作者在具體描繪時(shí)，對(duì)于春天的黎明突出的是色彩的艷麗，你看：天空是“魚(yú)肚色”，而且“染上微微的紅暈，飄著紅紫紅紫的彩云”;對(duì)于夏天的夜晚，抓住的是兩種情景，一是“漆黑漆黑的暗夜”，二是“蒙蒙細(xì)雨的夜晚”，它們都因了螢火蟲(chóng)的參與，讓夜別有情調(diào);秋天的黃昏“夕陽(yáng)斜照西山”，“點(diǎn)點(diǎn)歸鴉急急匆匆地朝窠里飛”，“成群結(jié)隊(duì)的大雁，在高空中比翼而飛”，伴隨風(fēng)聲、蟲(chóng)鳴，“夕陽(yáng)西沉，夜幕降臨”;冬天的早晨無(wú)論是“落雪的早晨”，還是“遍地鋪滿(mǎn)白霜的早晨”，即使是“無(wú)雪無(wú)霜”也一樣讓人感覺(jué)到美，尤其是凜冽的寒風(fēng)中“手捧著暖和的火盆”，更是讓人美在心中……

《鳥(niǎo)的天堂》選取的是作者的一次游歷，這一次作者與榕樹(shù)擦肩，和鳥(niǎo)兒相會(huì)，“榕樹(shù)”在心中留下了難以忘懷的景象，那“榕樹(shù)”是“鳥(niǎo)的天堂”。你看：“真是一株大樹(shù)，枝干的數(shù)目不可計(jì)數(shù)。枝上又生根，有許多根直垂到地上，伸進(jìn)泥土里。一部分樹(shù)枝垂到水面，從遠(yuǎn)處看，就像一株大樹(shù)臥在水面上。榕樹(shù)正在茂盛的時(shí)期，好像把它的全部生命力展示給我們看。那么多的綠葉，一簇堆在另一簇上面，不留一點(diǎn)縫隙。那翠綠的顏色，明亮地照耀著我們的眼睛，似乎每一片綠葉上都有一個(gè)新的生命在顫動(dòng)。這美麗的南國(guó)的樹(shù)！”

這榕樹(shù)是那么的高大，茂盛，充滿(mǎn)生命的張力。而這里恰是鳥(niǎo)的樂(lè)園，鳥(niǎo)的天堂：“忽然起了一聲?shū)B(niǎo)叫。我們把手一拍，便看見(jiàn)一只大鳥(niǎo)飛了起來(lái)。接著又看見(jiàn)第二只，第三只。我們繼續(xù)拍掌，樹(shù)上就變得熱鬧了，到處都是鳥(niǎo)聲，到處都是鳥(niǎo)影。大的，小的，花的，黑的，有的站在樹(shù)枝上叫，有的飛起來(lái)，有的在撲翅膀。我注意地看著，眼睛應(yīng)接不暇，看清楚了這只，又錯(cuò)過(guò)了那只，看見(jiàn)了那只，另一只又起來(lái)了。一只畫(huà)眉鳥(niǎo)飛了出來(lái)，被我們的掌聲一嚇，又飛進(jìn)了葉叢，站在一根小枝上興奮地叫著，那歌聲真好聽(tīng)。”

作者寫(xiě)樹(shù)，樹(shù)蓬勃;寫(xiě)鳥(niǎo)，鳥(niǎo)歡唱。樹(shù)是鳥(niǎo)的巢、鳥(niǎo)的家，;鳥(niǎo)是樹(shù)的主人，樹(shù)因鳥(niǎo)的存在而更加富有生命的活力，也更讓人為之傾心、為之神往。

二、動(dòng)靜結(jié)合，相互映襯

《四季之美》《鳥(niǎo)的天堂》分別選取了不同的景物進(jìn)行描繪，描繪時(shí)雖然都采用了動(dòng)靜結(jié)合的手法，但各自又因所描繪景物的不同而有所變化，用筆各有千秋。

《四季之美》寫(xiě)春天的黎明之美，用“一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒泛著”體現(xiàn)天空那微妙的色彩的變化。寫(xiě)夏天夜晚的美，借助的是螢火蟲(chóng)“閃著朦朧的微光”，于寧?kù)o的天宇顯示一種微微的律動(dòng)，真是妙極。而對(duì)于秋天的黃昏，雖有“點(diǎn)點(diǎn)歸鴉急急匆匆地朝窠里飛”，有“成群結(jié)隊(duì)的大雁”，有風(fēng)聲，有蟲(chóng)鳴……這些相較于春夏自然動(dòng)感十足。但整體的氛圍依然如故，就如同一首抒情的曲子，盡管是高潮，但這也只是幽婉中的高亢，纏綿時(shí)的嘶鳴。冬天，當(dāng)然要平靜得多，“落雪”無(wú)聲，白霜遍地，即使有“熊熊的炭火”，即便“手捧著暖和的火盆穿過(guò)走廊”……這樣的動(dòng)態(tài)，也不過(guò)是給冬日的早晨增添一絲活力，那靜的氛圍依然沒(méi)有被打破。

就這樣，《四季之美》的作者借助微細(xì)的動(dòng)態(tài)美與和諧的靜態(tài)美相互映襯，譜寫(xiě)出了一曲讓人為之陶醉的天籟。

《鳥(niǎo)的天堂》對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)也是有動(dòng)有靜，寫(xiě)樹(shù)主要著眼于靜態(tài)的描繪，寫(xiě)鳥(niǎo)則突出動(dòng)態(tài)的展示。

“枝干的數(shù)目不可計(jì)數(shù)。枝上又生根，有許多根直垂到地上，伸進(jìn)泥土里。一部分樹(shù)枝垂到水面，從遠(yuǎn)處看，就像一株大樹(shù)臥在水面上”，榕樹(shù)……那么多的綠葉，一簇堆在另一簇上面……那翠綠的顏色……”雖然不乏“垂”“伸進(jìn)”“臥”“ 堆”一類(lèi)的動(dòng)詞，但依然是為了顯示美麗的靜態(tài)的大樹(shù)。

“鳥(niǎo)的天堂”當(dāng)然不會(huì)缺了鳥(niǎo)，不會(huì)少了鳥(niǎo)的熱鬧，因此，作者就重點(diǎn)描寫(xiě)了鳥(niǎo)兒活動(dòng)的情景。隨著“一聲?shū)B(niǎo)叫”，接著“看見(jiàn)一只大鳥(niǎo)”，“接著又看見(jiàn)第二只、第三只……”“到處都是鳥(niǎo)聲，到處都是鳥(niǎo)影”，“大的、小的、花的、黑的，有的站在樹(shù)枝上叫，有的飛起來(lái)，有的在撲翅膀”，喧囂不止，熱鬧非凡，趣味無(wú)限。難怪“我”的眼睛“應(yīng)接不暇”。最妙的是“一只畫(huà)眉鳥(niǎo)”，“……又飛進(jìn)……興奮地叫著”，從動(dòng)作和叫聲兩個(gè)方面進(jìn)行描寫(xiě)。這一部分以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)為主。

總之，兩部作品根據(jù)所描寫(xiě)對(duì)象的不同，使動(dòng)靜巧妙結(jié)合，靈活處置，從而讓所描繪的事物有動(dòng)有靜，相映成趣，讓人捧之不忍釋手，讀之回味無(wú)窮。

三、一切景語(yǔ)，皆是情語(yǔ)

兩篇文章都是飽含感情之作，融情于景，表達(dá)出對(duì)大自然的由衷熱愛(ài)。《四季之美》所抒之情細(xì)膩而真摯，抓住春夏秋冬的最美之景加以描繪，描繪中自然融進(jìn)贊美，流露出喜愛(ài)，“這情景著實(shí)迷人”“叫人感動(dòng)”“叫人心曠神怡”“多么和諧啊”，字里行間情不自禁、喜悅之情溢出言表。

《鳥(niǎo)的天堂》中，作者描寫(xiě)和他的朋友兩次經(jīng)過(guò)“鳥(niǎo)的天堂”所看到的景象，表達(dá)了贊美“鳥(niǎo)的天堂”的情感。作者濃墨重彩落筆于榕樹(shù)，“那么多的綠葉，一簇堆在另一簇上面，不留一點(diǎn)兒縫隙”……顯出大榕樹(shù)的勃勃生機(jī)。“那翠綠的顏色明亮地照耀著我們的眼睛，似乎每一片樹(shù)葉上都有一個(gè)新的生命在顫動(dòng)”，作者的聯(lián)想是那樣的鮮活，“這美麗的南國(guó)的樹(shù)”是直接贊美，讓人感受到發(fā)自肺腑的贊美和喜愛(ài)，對(duì)活躍在“天堂”的鳥(niǎo)，作者也不吝筆墨，“到處都是鳥(niǎo)聲，到處都是鳥(niǎo)影。”“大的，水的，花的，黑的，有的站在樹(shù)枝上叫，有的飛起來(lái)，有的在撲翅膀”“到處……到處……”，“有的……有的……有的……”熱烈、蓬勃、悅耳，其濃濃的愛(ài)意噴薄而出、自然流瀉，讓人不由得生出艷羨，不由得要前往一睹真容！“回頭看那被拋在后面的茂盛的榕樹(shù)。我感到一點(diǎn)兒留戀。”“那鳥(niǎo)的天堂的確是鳥(niǎo)的天堂啊！”此景值得留戀，由衷贊美之情盡在描繪中，處處是景，處處有情。

是的，《四季之美》的作者清少納言聰穎而富有才智，文筆細(xì)膩，文字簡(jiǎn)潔，詩(shī)意醇厚，嫻靜委婉;而《鳥(niǎo)的天堂》的作者巴金先生為一代宗師，用筆老辣，語(yǔ)言洗練，蓬勃熱烈。從他們的作品中我們一定會(huì)獲得很多的啟發(fā)。

作者單位：甘肅省民樂(lè)縣洪水小學(xué)