《隱秘的角落》之審美心理探析

2020年開播的網(wǎng)絡懸疑短劇《隱秘的角落》在短時間內(nèi)迅速走紅，剛上線不久就獲得了大眾的廣泛關注，這反映了受眾在當下的審美心理。當然，這部劇不論是演員的實力，還是劇情的環(huán)環(huán)緊扣，無疑都帶給觀眾獨特的審美體驗，值得人們一探。筆者從接受美學、心理距離、共情等方面出發(fā)，對《隱秘的角落》的受眾審美心理進行探析。

一、從接受美學探析《隱秘的角落》與原著《壞小孩》

《隱秘的角落》之所以會大火并非因為原著《壞小孩》有多好，正如很多評論所言，如果沒有改編網(wǎng)劇的加持，《壞小孩》僅僅只能算一部中規(guī)中矩的通俗小說，其風格甚至是偏陰暗、偏致郁的。將網(wǎng)劇與小說對比后，很多人可能會出現(xiàn)諸多疑問：通俗和經(jīng)典之間真正的差距在哪里？為什么大致相似的故事架構和人物原型，《壞小孩》在大眾眼里只是一部普通的通俗小說，而《隱秘的角落》卻會成為一部人人追捧的、經(jīng)典的、大火的好劇？大眾在接受小說與翻拍的網(wǎng)劇時是否存在部分審美心理的差異？

小說《壞小孩》幾乎完全繼承了東野圭吾的善惡觀。“全員惡人”是很多人在看完小說之后的第一印象，主人公朱朝陽一登場就如書名一樣是個“壞小孩”，對陷害他的同學充滿惡意，稱呼繼母和同父異母的妹妹為“婊子”和“小婊子”。惡之種在小說開篇就已經(jīng)在他心頭埋下，儼然是他萌出惡之芽、開出惡之花、結出惡之果的故事。這樣的小說當然看起來很順，但它卻是失真的，因為真實的世界雖然不像童話中那般“全員善人”，但也很少有人真的永遠在惡之深淵中徘徊。在小說當中，人物單方面處于陰暗中，這樣的人性本惡對人物的塑造其實并不友好，也難以使觀眾深入融入小說，產(chǎn)生共情。當讀者在閱讀這種類型的小說時，雖然會感到極度的善惡分明，惡人就是完全是惡人，但一個真實的人在現(xiàn)實生活中并非如此。一個人物形象的塑造應該是全方位的，他不僅有壞的一面，同時也應該有自己的閃光點，這樣才符合一定的邏輯。

幸而，《隱秘的角落》在改編時，對《壞小孩》的這種善惡觀做了極大的修改。在電視劇中，每個人物都變得有血有肉、有成長、有抉擇：主人公朱朝陽的善惡徘徊一直延續(xù)至劇終，最終還被呼喚“不要成為下一個張東升”;其父朱永平也從原先刻板化的不負責任的壞爸爸，變?yōu)樵趦蓚€家庭和父親責任之間搖擺抉擇;嚴良（原小說中的丁浩）的成長軌跡，因為老陳這個純正面角色的加入，而發(fā)生了根本性變化……甚至連張東升這個原小說中的“惡之源”，劇版也專門辟出一集“張叔叔”來展現(xiàn)他的道德抉擇，這個人物也因此變得生動立體起來。可見，與小說中塑造的人性本惡的人物形象相比，劇中的人物形象有血有肉，更加豐滿，更加有厚度，從而使得觀眾更加容易產(chǎn)生共情，縮短了與觀眾的心理距離。如此一來，觀眾也就會對劇中的人物產(chǎn)生更多的理解與一定的心理認同。只有承認人性的善和惡，再去討論劇中人物為何會墮入惡的深淵，才會更有價值，才會觸動觀眾的靈魂，抓住觀眾的心臟。若非如此，對惡的描寫就會陷入一種單純的獵奇當中，以描寫更加駭人聽聞的惡為樂，這樣或許會得到一部分人的崇拜，但絕不會成為主流。

二、心理距離在劇中的體現(xiàn)

從電視劇情中可知，由于朱朝陽和普普的原因直接或者間接造成了朱晶晶從五樓摔下死亡，但這件事情并沒有人知情，甚至是面對警察的詢問，他們也隱瞞了真相，制造了不在場證明。而朱爸爸心里或多或少明白，女兒出事和朝陽是有關系的，但他沒有選擇揭發(fā)兒子，因為他覺得造成這種局面，他作為父親也有很大責任。相對比之下，朱朝陽爸爸對于現(xiàn)任妻子王瑤的弟弟貌似并沒有那么寬容，王瑤的弟弟王立一出場就是一副地痞流氓的形象。在王立犯錯誤之后，警察找上朱朝陽爸爸和王瑤進行詢問，朱朝陽爸爸當時的反應是一刻也無法容忍，讓他趕緊去警察局自首，甚至可以說是毫無私心。

可見，一個是自己的兒子，一個是自己妻子唯一的弟弟，在得知二人所犯的錯誤之后，容忍度完全不在一個級別，對于兒子可以說是包庇。這就涉及審美心理中的心理距離說。因為朱朝陽是自己唯一的兒子，即使后來慢慢察覺到自己女兒朱晶晶的死與兒子朱朝陽脫不了干系，但他仍然選擇包庇。而妻子的弟弟犯錯，朱爸爸雖然礙于妻子的情面并沒有直接向警察舉報王立的犯罪事實，但對待同樣的事情，其態(tài)度可謂是天差地別。

三、共情

這部劇之所以會大火，在一定程度上是因為其讓觀眾產(chǎn)生共情的能力強，可以說，捕獲大眾目光的不是類型化作品的獵奇，恰恰是源于現(xiàn)實中情感的共鳴、生活的共情、思考的共識。《隱秘的角落》故事本身包含家庭、未成年人成長、教育等熱點話題，“三個孩子更像是體察世界的一扇窗口。觀眾從中看得見一些以愛之名產(chǎn)生的偏差，比如占有欲支配下的母愛、沉默者的嫉妒、自卑者的偏執(zhí)。這些在人性善惡間搖擺的情感，會在觀劇過程中發(fā)出隱秘的警醒”。

數(shù)學老師張東升在衛(wèi)生間里盯著鏡子看，鏡子里的他謝了頂，既蒼老又年輕，毫無活人氣息，眼神卻有強烈的欲望在折射。然后，他戴上了假發(fā)，再次成為斯文、理性的數(shù)學老師張東升。他盯著鏡子里謝頂?shù)膹垨|升在那一瞬間的體驗，可以用孤獨來形容，但是，這個詞在這個情境下又是不夠分量的。那瞬間，是與最真實的自己的對視，沒有任何人知道這個空間的他是這個樣子。若是有人看到這個樣子的自己，會馬上抽離，并盡快遺忘。而有些人，被這個自己吸引，反復與他見面，不斷沉浸在這個空間。于觀眾來說，因為隨著年齡、閱歷增長，負面情緒像厚重云層不斷累積，真正的自我也就夾雜了更多的負能量。這個自我有時候快樂，有時候痛苦。當放空自我時，見到的“我”是痛苦的時候，那個“我”的表情、情緒，是語言無法表述的可怕，那一瞬間，觀眾體驗到的是非常無力、絕望的感覺。

不只是數(shù)學老師張東升，執(zhí)意要與張東升離婚的妻子徐靜，以及嚴良、普普、朱朝陽這三個與兩樁命案有關的孩子，朱朝陽的媽媽周春紅、爸爸朱永平，朱永平的新婚妻子王瑤，這幾位年齡、身份、性格完全不同的角色，都能輕易將觀眾拖進他們的心理世界。幾乎每一個角色都在各自空間看到的那個“自我”，觀眾也看到了。大家在欣賞這部劇時，就像集體被催眠一樣，隨著角色的內(nèi)心波動而波動。

四、結語

通常情況下，懸疑類作品通過周密的劇情鋪陳和前后呼應的細節(jié)設置，很容易抓住觀眾眼球、帶來流量。《隱秘的角落》之所以在短期內(nèi)迅速走紅，走進大眾視野，除了引人入勝的劇情、演員的實力演技外，還在于其給予觀眾更多的審美心理體驗，值得人們反復探析。

（長安大學）

作者簡介：安妮萍（1996-），女，陜西西安人，碩士研究生在讀，研究方向：文藝美學。